В концертной практике единственным случаем, в котором можно прибегнуть к помощи 12-канального микшерного пульта, является настройка звучания мониторной системы.

Многоканальная мониторная система решает ту же задачу, что и одноканальная – создает независимый баланс звука на сцене. Но ее главное отличие от многоканальной мониторной системы состоит в том, что баланс создаваемый многоканальной системой в разных областях сцены, может быть различным. Балансом звука любой из областей сцены моно управлять, изменяя настройку одного из каналов многоканальной мониторной системы. К этому чрезвычайно сложному способу управления распределения мониторного звука по пространству сцены приходится прибегать из-за индивидуальных особенностей восприятия общего звука каждым из исполнителей. Любой исполнитель слышит себя совершенно по-другому, чем всех остальных и нуждается в отдельном опорном балансе для исполнения своей партии.

Например, каждый из вокалистов должен слышать свою вокальную партию отчетливей, чем партии остальных вокалистов. Клавишник должен ясно слышать все партии своих клавишных инструментов, удельный вес которых в общем звуковом балансе может быть самым разным, от первого плана до самого заднего. Барабанщик должен ясно слышать все оттенки звучания его инструментов, которые также могут затеряться в общем балансе. И, разумеется, каждый из исполнителей, с учетом специфики его партии, должен ясно слышать партии других исполнителей. Например, бас-гитаристу в первую очередь важна партия ударных инструментов, а гитаристу – сбалансированная партия бас-гитары и ударных и т.д.

Разумеется, полной изоляции отдельных балансов на общем пространстве сцены добиться невозможно. Часто максимально разграничить области сцены, озвучиваемые отдельными каналами мониторной системы, приходится постоянно производить эксперименты с изменением расположения и направленности мониторных акустических систем. При настройке мониторной системы, а также для контроля за ее работой во время концерта, необходимо иметь ассистента, помогающего управлять мониторным миксерным пультом, пока вы находитесь на сцене или работаете с основной системой звуковоспроизведения.

Иногда у звукооператора практически нет возможности пройти на сцену, чтобы проконтролировать звук мониторной системы. Пробиваться сквозь огромную толпу посетителей может оказаться слишком рискованно для жизни. Посетителям обычно не дела до того, какие причины заставляют вас расталкивать их, расчищая себе путь. Так что, если вы рассчитываете вернуться обратно целиком, будьте внимательны.

Во время концерта у звукооператора может не оказаться возможности пройти на сцену для контроля звучания мониторной системы, поэтому работу этой системы необходимо полностью отладить до начала концерта.

В состав технической группы, обслуживающей мобильный концертный комплекс, часто включают звукооператора мониторной системы, который занимается настройкой и сведением звука мониторной системы. Он должен хорошо знать звук и требования группы исполнителей и уметь работать с мониторной системой комплекса. Если в группе есть такой звукооператор, то работа звукооператора основной системы облегчается, и он может с полной отдачей заняться звучанием концерта.

Сведение звука мониторной системы

Сведение звука мониторной системы сильно отличается от сведения звука в зале. Во время сведения звука в зале необходимо выстроить только один баланс, а мониторная система может потребовать до 16 независимых балансов, действующих одновременно и влияющих друг на друга.

Рассмотрим один простой пример, типичный для большинства рок-групп. Предположим, что группа исполнителей состоит из барабанщика, бас-гитариста, гитариста, клавишника и трех вокалистов. Для создания опорного звучания такой группы потребуется мониторная система следующего состава:

1. Первый вокал – два наклонных монитора в переднем крае сцены, имеющих высокую мощность и качество звучания. Эти мониторы должны достоверно передавать звучание всей группы с некоторым преобладанием переднего вокала.

2. Левый вокал – один монитор. Баланс в мониторном сигнале левого вокала настраивается в пользу левого вокала. Второй план этого баланса должен содержать сигналы первого и правого вокалов.

3. Правый вокал – один монитор. Баланс сводится в пользу правого вокала.

4. Клавишные – один монитор. В балансе мониторного канала клавишных инструментов должны преобладать звучания клавишных инструментов, особенно, если в общем балансе они звучат негромко. В зависимости от расположения клавишных инструментов на сцене, в звучании мониторного канала клавишных может несколько преобладать звучание ритм-секции.

5. Боковые каналы мониторной системы – по одному монитору с каждой стороны. Сигнал боковых каналов должен содержать сигналы первого вокала, ритм-секции, басового и ведущего барабанов и сигналы ведущих инструментов, смешанные в необходимой пропорции.

6. Ударные – специальный монитор ударных. В балансе мониторного сигнала ударных должны преобладать сигналы басового и ведущего барабанов, томов, бас-гитары и первого вокала.

Звукооператор мониторной системы должен иметь возможность контролировать сигналы каждого из каналов мониторной системы и групповых каналов мониторного микшерного пульта в отдельности. Для этого в состав мониторной системы включают специальный контрольный коммутатор и отдельный монитор или головные телефоны.

Графические эквалайзеры, предназначенные для коррекции звучания каналов мониторной системы, лучше всего подключать непосредственно к микшерному пульту через разъединители групповых каналов. Это позволяет звукооператору контролировать на микшерном пульте полностью скорректированное звучание мониторной системы.

Если корректирующие эквалайзеры включены после корректирующего микшерного пульта, то для того, чтобы контролировать скорректированные сигналы, к выходам эквалайзеров необходимо подключить контрольное устройство, позволяющий выбирать для контроля выходной сигнал любого из эквалайзеров.

При таком способе контроля звукооператор может предельно объективно судить о звучании мониторной системы в любой момент времени, точно выполнять требования, предъявляемые исполнителями к звучанию мониторной системы и получать от мониторной системы максимум отдачи, проводя быструю и эффективную борьбу с самовозбуждениями мониторной системы, где бы они ни возникали.

При возникновении какого-либо недоразумения в момент настройки мониторной системы, раздельный контроль сигналов мониторной системы помогает звукооператору яснее представить то, что происходит на сцене, и не позволить исполнителям привести его в замешательство. Далеко не всем требованиям исполнителей нужно следовать буквально. Например, если кто-нибудь из исполнителей попросит добавить уровень его сигнала в мониторах, нужно сначала проверить звук, который слышит этот исполнитель. Если мониторная система находится на пределе громкости, то есть смысл оставить уровень сигнала этого исполнителя прежним, уменьшив уровни всех остальных сигналов в его мониторном канале.

Для того, чтобы избежать всяких серьезных недоразумений с исполнителями, лучше всего заранее выяснить то, чего они хотят. Это избавит вас от необходимости узнавать то, чего они не хотят после того, как они начнут играть. Полезно также помнить, что возможности разговорного общения ограничены, особенно если во время разговора вы пытаетесь играть на гитаре.

Когда подойдет очередь окончательной настройки звучания мониторной системы, постарайтесь внимательно прослушать звучание каждого мониторного канала на сцене до того, как явятся исполнители. Произведите предельно точную настройку амплитудно-частотных характеристик мониторных каналов, проверьте правильность подключения и коммутации, убедитесь в том, что маркировка соединителей и каналов произведена ясно и разборчиво и будет хорошо различима при неярком свете сцены.

Постарайтесь отметить заранее запас усиления системы, которым вы располагаете. Во время концерта часто выясняется, что громкость звучания, на которую рассчитывали во время настройки, недостаточна. К тому же большинство музыкантов имеет обыкновение играть на концерте громче, чем во время репетиций. Во время концерта они могут перегрузить систему звуковоспроизведения даже в том случае, если они не будут увеличивать выходные уровни своих инструментов. Начав играть, они постепенно набирают обороты, исполнение становится все более жестким, и, вдруг, вокалист начинает вертеться, как сумасшедший, потому что, начиная с некоторого момента, он перестает различать свои слова. Для того, чтобы исключить подобное явление, звукооператор во время настройки мониторной системы должен добиться максимально возможного запаса по громкости звучания системы.

Это правило можно записать себе на рукаве, потому что недостаточный запас усиления систем звуковоспроизведения является основной причиной всех недоразумений со звуком, происходящих во время концерта.

И еще одно правило. Старайтесь, чтобы вся совместная работа всегда происходила в атмосфере согласия и взаимопонимания. В особенности это качается настройки мониторной системы. Исполнители запросто могут выйти из себя, если дело касается мониторного звучания. Это вполне понятно, т.к. от качества работы мониторной системы серьезно зависит успех их выступления. Внимательно и терпеливо выслушайте их просьбы, постарайтесь сделать так, как они просят, и в скором времени вы получите от них приглашение на совместную работу над следующим проектом.