
- •Введение
- •Содержание
- •Глава 1…………………………………………………...6
- •Глава 2……………………………………………………11
- •Глава 3…………………………………………………….22
- •Глава 4…………………………………………………….29
- •Глава 5……………………………………………………35
- •Глава 6…………………………………………………….43
- •Глава 7…………………………………………………….55
- •Глава 8…………………………………………………….64
- •Глава 9…………………………………………………….71
- •Глава 10…………………………………………………...76
- •Основные принципы устройства концертных комплексов.
- •Глава 2 Микшерные пульты
- •Фантомное питание
- •Входной делитель
- •Переключатель чувствительности
- •Фильтр среза низких частот
- •Обход эквалайзера
- •Группировка
- •Режимы «соло» и «громко»
- •Дополнительные выходы
- •Группа неуправляемых дополнительных выходов
- •Группа управляемых дополнительных выходов
- •Регулятор уровня дополнительного выхода
- •Дополнительные входы
- •Задняя панель микшерного пульта
- •Проверка состояния микшерного пульта перед началом работы
- •Глава 3 Эквалайзеры и их применение
- •Диапазон регулировки амплитудно-частотной характеристики
- •Регулятор выходного уровня эквалайзера
- •Параметрический эквалайзер
- •С помощью анализаторов спектра легко обнаруживать пики и провалы. Применение анализаторов спектра
- •Настройка эквалайзера
- •Если вокалист во время концерта не будет слышать своего голоса, то в этом будет виноват звукооператор.
- •Практические методы коррекции амплитудно-частотной характеристики системы воспроизведения звука в помещении.
- •При настройке главного эквалайзера располагайте контрольный микрофон немного в стороне от оси симметрии зала.
- •Начинайте работу с позиций 1, 2 и 3 и вы быстро приобретете необходимый для нее навык.
- •Глава 4 Соединительные кабели и соединители
- •Дополнительные сведения компрессор
- •Кроссовер
- •Децибел
- •Глава 5
- •Для большинства случаев вполне подходят микрофоны, не нуждающиеся в дополнительном источнике питания.
- •По внешнему виду вокальный микрофон напоминает мороженое, окрашенное в цвет военных морских кораблей.
- •Прием звука акустической гитары
- •Прием звука акустического баса и контрабаса
- •Прием звука рояля
- •Прием звука медных духовых и саксафона
- •Прием звука флейты
- •Размещая микрофоны ударной установки, следите за тем, чтобы они не препятствовали движениям ударника. Размещение микрофонов томов
- •Размещение микрофона хэта
- •Прием звука тарелок ударной установки
- •Перед концертом обязательно заготовьте запасные микрофоны с соединительными кабелями необходимой длины, чтобы иметь возможность заменить ими вышедшие из строя.
- •Пассивные согласующие устройства
- •Активные согласующие устройства
- •Искажения
- •Динамический диапазон
- •Эквалайзер
- •Обратная связь
- •Глава 6 Устройства обработки звука
- •Одновременным включением нескольких линий задержки можно создать чрезвычайный объем звучания.
- •Устройство ленточного ревербератора
- •Цифровое управление электронными устройствами устроено по принципу, аналогичному управлению установкой параметров электронных часов.
- •Пружинный ревербератор
- •Пружинный ревербератор обладает чрезвычайно высокой чувствительностью к механическому воздействию. Цифровой ревербератор
- •С помощью программируемого ревербератора можно получать самые различные реверберационные эффекты, начиная с имитации звучания ванной комнаты и заканчивая звучанием нотрдамского собора.
- •Специальные цифровые ревербераторы
- •Звуковые эффекты применяют в тех случаях, когда необходимо придать звучанию дополнительный оттенок, чтобы внести в него определенный смысл.
- •Реверберационные звуковые эффекты
- •В теплом воздухе, влажном воздухе, в воздухе, содержащим примеси, и в воздухе с повышенным содержанием углекислого газа, скорость распространения звука возрастает.
- •Глава 7
- •Порог компрессирования
- •Степень сжатия
- •Уровень выходного сигнала
- •Атака и затухание
- •Компрессирование и пиковое ограничение
- •Синхронизация каналов
- •Ограничитель шума
- •Регулятор уровня входного сигнала
- •Обход компрессора
- •Режим компрессирования
- •Многие звукооператоры, работающие с рок-группами, называют режим мягкого компрессирования тормозом излишней активности.
- •Применение компрессоров и лимитеров
- •Ограничители шума
- •Затухание
- •Глубина или поддержка
- •Вход внешнего управления
- •Эксайтеры
- •Приминение эксайтеров
- •Глава 8 Усилители
- •Дополнительные сведения импеданс
- •Килогерц
- •Уровень линии
- •Глава 9
- •Активные кроссоверы
- •Пассивные кроссоверы
- •Качественная работа громкоговорителя возможна только в пределах его рабочего диапазона частот.
- •Выбор кроссовера
- •Глава 10 Динамические головки и акустические системы
- •Количество тепла, рассеиваемое магнитной системой динамической головки, эквивалентно количеству тепла, которое может рассеять небольшой радиатор транзистора.
- •Для того, чтобы акустические системы имели высокую реальную отдачу мощности в области низких частот, они должны приводить в движение огромные массы воздуха.
- •Если система может быть установлена и подключена только одним единственным способом, допустить ошибку при ее сборке практически невозможно.
- •Использование в системе звуковоспроизведения мощного концертного комплекса акустических систем с низким уровнем чувствительности – это слишком дорогой способ обогрева помещения.
- •Дополнительные сведения усилитель мощности
- •Глава 11 Мониторные системы
- •Акустические обратные связи – это главное препятствие для повышения громкости звучания мониторной системы.
- •В концертной практике единственным случаем, в котором можно прибегнуть к помощи 12-канального микшерного пульта, является настройка звучания мониторной системы.
- •Глава 12 Компоновка и сборка концертного комплекса
- •При перемещении больших тяжестей старайтесь наиболее рационально использовать их инерцию.
- •Если все микрофоны и входные гнезда распределительного ящика подписаны, подключение инструментов занимает меньше времени и внимания.
- •Не устанавливайте микшерный пульт под балконом или около стены, т.К. Из этих мест звучание системы звуковоспроизведения воспринимается очень искаженно.
- •Фазность подключения питания всех установленных на сцене электронных устройств должна совпадать с фазностью питания аппаратуры концертного комплекса.
- •Во время каждой новой настройки пульта нужно обязательно устанавливать заново все его органы управления.
- •Глава 13 Сведение звука
- •Для того, чтобы получить действительно хороший звуковой баланс, нужно уметь тонко проникать в звучание музыки, действие звуковой аппаратуры и иметь детально продуманный образ создаваемого звучания.
- •Звук на концерте будет работать до тех пор, пока звукооператор не перестанет его поддерживать.
- •Относитесь к требованиям независимых музыкантов предельно внимательно. Если они четко знают, какое звучание требуется для их выступлений, сделайте все возможное, чтобы его добиться.
- •Глава 14 Проблемы эксплуатации концертных комплексов
- •Глава 15 Дополнение
Акустические обратные связи – это главное препятствие для повышения громкости звучания мониторной системы.
НАКЛОННЫЕ МОНИТОРНЫЕ АКУСТИЧЕСКИЕ СИСТЕМЫ
Наклонные мониторные акустические системы, имеющие косоугольную форму, располагаются в передней части сцены напротив тех исполнителей, чей звук они воспроизводят. Эти акустические системы должны быть многослойными, в крайнем случае, широкополосными. Многополосные наклонные мониторные акустические системы обычно имеют две частотных полосы. Для воспроизведения низких частот в таких системах применяются низкочастотные динамические головки диаметром от 12 до 15 дюймов, а для воспроизведения высоких частот – драйвер давления соответствующей мощности.
Так как и в основной системе звуковоспроизведения, в мониторной системе сигнал системы может разделяться на полосы с помощью пассивных или активных кроссоверов. К частотному разделению с помощью активных кроссоверов прибегают, если мониторная система должна иметь высокую мощность. Если мощность основной воспроизводящей системы невысока, в мониторной системе лучше применять многополосные акустические системы с пассивными кроссоверами и внутренним частотным разделением. При подзвучивании групп, исполняющих хард рок или хэви метал, целесообразнее использовать многополосную мониторную систему большой мощности, которая могла бы успешно конкурировать с мощной стойкой гитарных усилителей.
БОКОВЫЕ МОНИТОРНЫЕ АКУСТИЧЕСКИЕ СИСТЕМЫ
Боковые мониторные акустические системы применяются для повышения общей громкости звучания мониторной системы на сцене. Они располагаются с левой и правой стороны сцены позади стоек акустических систем основной системы звуковоспроизведения. Звук этих мониторных акустических систем направляется вовнутрь пространства сцены. Если подзвучиваемая сцена имеет высокую протяженность, такие же акустические системы располагаются вдоль переднего края сцены через определенные примерно равные интервалы. Это позволяет получать на длинной сцене согласованное равномерное звучание. Правильно собранная и настроенная мониторная система, дополненная высококачественными боковыми мониторами, позволяет отчетливо различать все оттенки самого тихого шепота, а звучание инструментов будет восприниматься предельно ясно на фоне любого шума.
СВЯЗЬ МЕЖДУ ОСНОВНОЙ И МОНИТОРНОЙ СИСТЕМАМИ ЗВУКОВОСПРОИЗВЕДЕНИЯ
Всевозможные подробности взаимосвязи между основной и мониторной системами рассматриваются в главе, касающейся компоновки и сборки концертного комплекса. Чтобы выяснить основной принцип этой взаимосвязи, вполне достаточно простого примера.
Предположим, что для мониторной системы, состоящей только из трех мониторов, вы используете один мониторный выход микшерного пульта. Несмотря на всю простоту такой системы, при работе с ней возникает ряд проблем, вызванных взаимовлиянием основной и мониторной систем звуковоспроизведения.
Любое изменение звука основной системы звуковоспроизведения, произведенное органами управления микшерного пульта, приведет к соответствующему изменению звука мониторной системы. Приведем следующий пример. Допустим, что мониторная система настроена на пределе ее громкости. Акустические обратные связи отсутствуют, а вокал звучит громко и чисто. Но в тот момент, когда вокал начинает звучать одновременно с музыкой, вы вдруг обнаруживаете, что он звучит несколько тише, чем следует. При попытке увеличить уровень вокала канальным регулятором микшерного пульта вы замечаете, что громкость вокала практически не увеличивается, хотя коэффициент передачи системы возрастает. В конце концов, дальнейший подъем уровня вокала приводит к самовозбуждению электронной системы. Такое явление возникает в результате взаимодействия балансов основной и мониторной систем звуковоспроизведения. Увеличивая уровень вокала на микшерном пульте, вы повышаете его громкость и в основной, и в мониторной системе. Вокалист, опирающийся на баланс мониторной системы, почувствует увеличение громкости вокала и придет к мнению, что он выбился из общего баланса. Он попытается восстановить прежний баланс и начнет петь немного тише или отодвинется от микрофона. В результате этого громкость звучания вокала в мониторной системе, а следовательно, и в основной системе звуковоспроизведения останется прежней. Однако, благодаря вашей операции, равновесие мониторной системы нарушено, что и становится причиной ее самовозбуждения.
У этой проблемы может быть несколько решений. В нашем примере можно слегка уменьшить громкость звука в мониторной системе с одновременным увеличением уровня вокала, но это приведет к рассогласованию балансов основной и мониторной систем. Это рассогласование полностью исключается, если балансы основной и мониторной систем можно настраивать независимо друг от друга. Если такая возможность есть, то для того, чтобы увеличить уровень вокала, вполне достаточно увеличить его уровень в балансе основной системы звуковоспроизведения, или уменьшить его уровень в балансе мониторной системы, оставив баланс основной звуковоспроизводящей системы без изменения. Первый способ значительно безопаснее, т.к. при нем не затрагивается чрезвычайно тонкий и ответственный баланс мониторной системы. Любые манипуляции, производимые с балансом мониторной системы, могут привести исполнителей в замешательство.
2. Вторая проблема связана с попыткой разделения балансов основной и мониторной систем звуковоспроизведения с помощью дополнительных выходов микшерного пульта. Идея такого разделения состоит в том, что при использовании вместо мониторных выходов микшерного пульта дополнительных выходов, берущих сигнал до регуляторов уровней, любое изменение положения регуляторов уровней микшерного пульта не приводит к изменению сигналов на входе мониторной системы. Чтобы сделать такое разделение балансов более полным, для мониторной системы лучше всего использовать те дополнительные выходы микшерного пульта, сигнал которых берется до канальных эквалайзеров. Но в этом случае возникает чисто техническая проблема регулировки параметров звучания мониторной системы, для решения которой потребуется найти способ независимой настройки баланса мониторной системы.
Обе проблемы успешно разрешаются с введением в состав концертного комплекса дополнительного мониторного микшерного пульта.
Изменение баланса мониторной системы приводит к противоположному изменению баланса звучания основной системы звуковоспроизведения.
Решение звукооператора изменить баланс основной системы звуковоспроизведения представляет собой трехсторонний компромисс. Изменяя баланс основной системы звуковоспроизведения, он затрагивает интересы слушателей, а изменяя баланс мониторной системы – интересы исполнителей. Если же звукооператор не посмеет произвести каких-либо изменений ни в одной из систем, то баланс звучания основной системы звуковоспроизведения начнет управляться балансом звука на сцене, что может привести к полному выходу баланса основной системы звуковоспроизведения из-за контроля звукооператора.
Независимая мониторная система
Центральной частью независимой мониторной системы является мониторный микшерный пульт. Этот микшерный пульт располагается в непосредственной близости от основного микшерного пульта и подключается к распределительному устройству сцены отдельным многопроводным соединительным кабелем.
Теоретически мониторный микшерный пульт должен иметь такое же количество входных каналов, как и основной микшерный пульт, однако в большинстве случаев для управления мониторной системой достаточно меньшего количество каналов.
Например, далеко не всегда необходимо заново смешивать в мониторном микшерном пульте полный сигнал ударной установки. Обычно барабанщик хорошо слышит почти весь звук ударной установки. Исключение могут составлять лишь сигналы басового и ведущего барабанов и сигналы электронных и адаптеризированных ударных инструментов. Поэтому сигналы ударных инструментов, естественный баланс которых равномерен и некритичен, могут быть объединены в одну секцию мониторного микшерного пульта. Сигналы тех ударных инструментов, уровень которых имеет существенное значение для мониторного баланса, должны подаваться на отдельные входы мониторного микшерного пульта так же как сигналы гитары, бас-гитары, клавишных и вокала.
При работе с небольшой группой исполнителей можно вполне ограничиться 12-тиканальным мониторным микшерным пультом, хотя большее количество каналов делает настройку мониторной системы более наглядной и удобной.
Для больших концертов требуется сложная и гибкая мониторная система. Мониторные микшерные пульты таких систем имеют несколько групп канальных регуляторов уровней, располагаемых в канальных секциях пульта аналогично регуляторам уровней дополнительных выходов основного микшерного пульта. Каждая линия этих регуляторов уровней позволяет производить независимую регулировку баланса отдельного выходного канала, количество которых равно количеству линий канальных регуляторов уровней.
После регуляторов уровней каждого из выходных каналов, входные сигналы, смешанные в различных пропорциях, подаются на входы отдельных эквалайзеров, затем – на отдельные усилители, каждый из которых имеет свою группу мониторных акустических систем.
Общее количество полученных таким образом каналов может достигать 16. На настройку такой мониторной системы требуется значительное время, поэтому подобные системы применяются только в больших стационарных концертных комплексах. В концертных комплексах средних размеров мониторный микшерный пульт может иметь 4, 6 или большее количество линий в зависимости от сложности и назначения комплекса.