
- •Введение
- •Содержание
- •Глава 1…………………………………………………...6
- •Глава 2……………………………………………………11
- •Глава 3…………………………………………………….22
- •Глава 4…………………………………………………….29
- •Глава 5……………………………………………………35
- •Глава 6…………………………………………………….43
- •Глава 7…………………………………………………….55
- •Глава 8…………………………………………………….64
- •Глава 9…………………………………………………….71
- •Глава 10…………………………………………………...76
- •Основные принципы устройства концертных комплексов.
- •Глава 2 Микшерные пульты
- •Фантомное питание
- •Входной делитель
- •Переключатель чувствительности
- •Фильтр среза низких частот
- •Обход эквалайзера
- •Группировка
- •Режимы «соло» и «громко»
- •Дополнительные выходы
- •Группа неуправляемых дополнительных выходов
- •Группа управляемых дополнительных выходов
- •Регулятор уровня дополнительного выхода
- •Дополнительные входы
- •Задняя панель микшерного пульта
- •Проверка состояния микшерного пульта перед началом работы
- •Глава 3 Эквалайзеры и их применение
- •Диапазон регулировки амплитудно-частотной характеристики
- •Регулятор выходного уровня эквалайзера
- •Параметрический эквалайзер
- •С помощью анализаторов спектра легко обнаруживать пики и провалы. Применение анализаторов спектра
- •Настройка эквалайзера
- •Если вокалист во время концерта не будет слышать своего голоса, то в этом будет виноват звукооператор.
- •Практические методы коррекции амплитудно-частотной характеристики системы воспроизведения звука в помещении.
- •При настройке главного эквалайзера располагайте контрольный микрофон немного в стороне от оси симметрии зала.
- •Начинайте работу с позиций 1, 2 и 3 и вы быстро приобретете необходимый для нее навык.
- •Глава 4 Соединительные кабели и соединители
- •Дополнительные сведения компрессор
- •Кроссовер
- •Децибел
- •Глава 5
- •Для большинства случаев вполне подходят микрофоны, не нуждающиеся в дополнительном источнике питания.
- •По внешнему виду вокальный микрофон напоминает мороженое, окрашенное в цвет военных морских кораблей.
- •Прием звука акустической гитары
- •Прием звука акустического баса и контрабаса
- •Прием звука рояля
- •Прием звука медных духовых и саксафона
- •Прием звука флейты
- •Размещая микрофоны ударной установки, следите за тем, чтобы они не препятствовали движениям ударника. Размещение микрофонов томов
- •Размещение микрофона хэта
- •Прием звука тарелок ударной установки
- •Перед концертом обязательно заготовьте запасные микрофоны с соединительными кабелями необходимой длины, чтобы иметь возможность заменить ими вышедшие из строя.
- •Пассивные согласующие устройства
- •Активные согласующие устройства
- •Искажения
- •Динамический диапазон
- •Эквалайзер
- •Обратная связь
- •Глава 6 Устройства обработки звука
- •Одновременным включением нескольких линий задержки можно создать чрезвычайный объем звучания.
- •Устройство ленточного ревербератора
- •Цифровое управление электронными устройствами устроено по принципу, аналогичному управлению установкой параметров электронных часов.
- •Пружинный ревербератор
- •Пружинный ревербератор обладает чрезвычайно высокой чувствительностью к механическому воздействию. Цифровой ревербератор
- •С помощью программируемого ревербератора можно получать самые различные реверберационные эффекты, начиная с имитации звучания ванной комнаты и заканчивая звучанием нотрдамского собора.
- •Специальные цифровые ревербераторы
- •Звуковые эффекты применяют в тех случаях, когда необходимо придать звучанию дополнительный оттенок, чтобы внести в него определенный смысл.
- •Реверберационные звуковые эффекты
- •В теплом воздухе, влажном воздухе, в воздухе, содержащим примеси, и в воздухе с повышенным содержанием углекислого газа, скорость распространения звука возрастает.
- •Глава 7
- •Порог компрессирования
- •Степень сжатия
- •Уровень выходного сигнала
- •Атака и затухание
- •Компрессирование и пиковое ограничение
- •Синхронизация каналов
- •Ограничитель шума
- •Регулятор уровня входного сигнала
- •Обход компрессора
- •Режим компрессирования
- •Многие звукооператоры, работающие с рок-группами, называют режим мягкого компрессирования тормозом излишней активности.
- •Применение компрессоров и лимитеров
- •Ограничители шума
- •Затухание
- •Глубина или поддержка
- •Вход внешнего управления
- •Эксайтеры
- •Приминение эксайтеров
- •Глава 8 Усилители
- •Дополнительные сведения импеданс
- •Килогерц
- •Уровень линии
- •Глава 9
- •Активные кроссоверы
- •Пассивные кроссоверы
- •Качественная работа громкоговорителя возможна только в пределах его рабочего диапазона частот.
- •Выбор кроссовера
- •Глава 10 Динамические головки и акустические системы
- •Количество тепла, рассеиваемое магнитной системой динамической головки, эквивалентно количеству тепла, которое может рассеять небольшой радиатор транзистора.
- •Для того, чтобы акустические системы имели высокую реальную отдачу мощности в области низких частот, они должны приводить в движение огромные массы воздуха.
- •Если система может быть установлена и подключена только одним единственным способом, допустить ошибку при ее сборке практически невозможно.
- •Использование в системе звуковоспроизведения мощного концертного комплекса акустических систем с низким уровнем чувствительности – это слишком дорогой способ обогрева помещения.
- •Дополнительные сведения усилитель мощности
- •Глава 11 Мониторные системы
- •Акустические обратные связи – это главное препятствие для повышения громкости звучания мониторной системы.
- •В концертной практике единственным случаем, в котором можно прибегнуть к помощи 12-канального микшерного пульта, является настройка звучания мониторной системы.
- •Глава 12 Компоновка и сборка концертного комплекса
- •При перемещении больших тяжестей старайтесь наиболее рационально использовать их инерцию.
- •Если все микрофоны и входные гнезда распределительного ящика подписаны, подключение инструментов занимает меньше времени и внимания.
- •Не устанавливайте микшерный пульт под балконом или около стены, т.К. Из этих мест звучание системы звуковоспроизведения воспринимается очень искаженно.
- •Фазность подключения питания всех установленных на сцене электронных устройств должна совпадать с фазностью питания аппаратуры концертного комплекса.
- •Во время каждой новой настройки пульта нужно обязательно устанавливать заново все его органы управления.
- •Глава 13 Сведение звука
- •Для того, чтобы получить действительно хороший звуковой баланс, нужно уметь тонко проникать в звучание музыки, действие звуковой аппаратуры и иметь детально продуманный образ создаваемого звучания.
- •Звук на концерте будет работать до тех пор, пока звукооператор не перестанет его поддерживать.
- •Относитесь к требованиям независимых музыкантов предельно внимательно. Если они четко знают, какое звучание требуется для их выступлений, сделайте все возможное, чтобы его добиться.
- •Глава 14 Проблемы эксплуатации концертных комплексов
- •Глава 15 Дополнение
Дополнительные сведения усилитель мощности
Усилитель мощности – это электронное устройство, производящее усиление мощности линейного звукового сигнала до величины, достаточной для того, чтобы получить требуемый уровень звукового давления от подключенных к нему акустических систем. Усилитель мощности не позволяет производить управление характеристиками усиливаемого сигнала. Для того, чтобы осуществить управление выходным сигналом усилителя мощности, в его состав включают предварительный усилитель. Усилитель мощности может быть отдельным устройством или входить в состав какого-либо другого устройства, в котором требуется усиление сигнала по мощности, например, микшерного пульта или акустических систем.
ПРЕДВАРИТЕЛЬНЫЙ УСИЛИТЕЛЬ
Предварительный усилитель предназначен для согласования, регулировки, коррекции и усиления сигналов различных источников до уровня линейного сигнала. Дальнейшее усиление сигнала производится усилителями мощности.
ВРЕМЯ ЗАТУХАНИЯ
Время затухания – это промежуток времени, в течение которого сигнальный процессор – компрессор, лимитер или ограничитель шума, сохраняет активное состояние после прекращения сигнала управления. По окончании этого промежутка времени процессор автоматически возвращается в исходное состояние – состояние готовности.
ПОРОГ
В различных преобразователях динамического диапазона, компрессорах, лимитерах и т.п. порогом называется некоторое выбранное значение амплитуды входного сигнала, в соответствии с которым происходит переключение режима работы этого преобразователя, например, его включение или выключение.
АМПЛИТУДНЫЙ ВЫБРОС
Амплитудным выбросом в системах звуковоспроизведения называется случайное кратковременное резкое повышение уровня звукового сигнала на входе какой-либо системы, превосходящее номинальный уровень входного сигнала системы на величину около 20 дБ. Из-за высокой амплитуды такое скачкообразное повышение входного напряжения вызывает перегрузку входных и выходных цепей системы. Чем выше перегрузочная способность системы, тем более эффективно она может противостоять амплитудным выбросам, и тем меньшее количество дополнительных искажений, производимых выбросом, она вносит в выходной сигнал.
КОЭФФИЦИЕНТ ПЕРЕДАЧИ (УСИЛЕНИЯ) СИСТЕМЫ
Коэффициентом передачи системы называется отношение амплитуды выходного сигнала системы к амплитуде ее входного сигнала.
Глава 11 Мониторные системы
Мониторные системы
Мониторной системой называют опорную звуковоспроизводящую систему концертного комплекса.
Эта система предназначена для создания в некоторой части озвучиваемого помещения дополнительного звукового поля, характеристики которого не зависят от характеристик основного звукового поля. Это дополнительное звуковое поле является контрольным. Оно необходимо для того, чтобы музыканты могли ориентироваться в звучании, независимо от баланса, выстраиваемого оператором в основной системе звуковоспроизведения.
Для решения этой задачи изначально применялся отдельный мониторный канал основной системы звуковоспроизведения, но постепенно возрастание масштабов концертных комплексов, произошедшее за последние десять лет, привело к превращению этого мониторного канала в отдельную независимую и чрезвычайно сложную мониторную систему звуковоспроизведения.
Необходимость применения громоздкой мониторной системы объясняется тем, что в тех огромных масштабах, которых достигли современные концертные комплексы, звучание, создаваемое мониторной системой, -- это единственное звучание, которое могут слышать музыканты. И это единственный вид звучания, на основании которого музыканты могут получить представление о звучании основной системы звуковоспроизведения и работе звукооператора.
В масштабе большого концертного комплекса звучание, создаваемое основной системой звуковоспроизведения, является помехой по отношению к звучанию мониторной системы. Для того, чтобы максимально исключить влияние основной системы звуковоспроизведения, мониторная система должна звучать достаточно громко. Добиться этого непросто. Приходится применять все возможные способы и средства. Дело в том, что громкость звучания мониторной системы в принципе ограничена, т.к. в озвучиваемой этой системой области пространства находятся датчики звука. Если монитор находится на расстоянии всего лишь двух метров от чувствительного вокального микрофона, увеличить громкость звука этого монитора сверх определенного предела невозможно. Для того, чтобы максимально расширить пределы громкости звучания мониторной системы, приходится применять специальные средства борьбы с акустическими обратными связями.