
- •Введение
- •Содержание
- •Глава 1…………………………………………………...6
- •Глава 2……………………………………………………11
- •Глава 3…………………………………………………….22
- •Глава 4…………………………………………………….29
- •Глава 5……………………………………………………35
- •Глава 6…………………………………………………….43
- •Глава 7…………………………………………………….55
- •Глава 8…………………………………………………….64
- •Глава 9…………………………………………………….71
- •Глава 10…………………………………………………...76
- •Основные принципы устройства концертных комплексов.
- •Глава 2 Микшерные пульты
- •Фантомное питание
- •Входной делитель
- •Переключатель чувствительности
- •Фильтр среза низких частот
- •Обход эквалайзера
- •Группировка
- •Режимы «соло» и «громко»
- •Дополнительные выходы
- •Группа неуправляемых дополнительных выходов
- •Группа управляемых дополнительных выходов
- •Регулятор уровня дополнительного выхода
- •Дополнительные входы
- •Задняя панель микшерного пульта
- •Проверка состояния микшерного пульта перед началом работы
- •Глава 3 Эквалайзеры и их применение
- •Диапазон регулировки амплитудно-частотной характеристики
- •Регулятор выходного уровня эквалайзера
- •Параметрический эквалайзер
- •С помощью анализаторов спектра легко обнаруживать пики и провалы. Применение анализаторов спектра
- •Настройка эквалайзера
- •Если вокалист во время концерта не будет слышать своего голоса, то в этом будет виноват звукооператор.
- •Практические методы коррекции амплитудно-частотной характеристики системы воспроизведения звука в помещении.
- •При настройке главного эквалайзера располагайте контрольный микрофон немного в стороне от оси симметрии зала.
- •Начинайте работу с позиций 1, 2 и 3 и вы быстро приобретете необходимый для нее навык.
- •Глава 4 Соединительные кабели и соединители
- •Дополнительные сведения компрессор
- •Кроссовер
- •Децибел
- •Глава 5
- •Для большинства случаев вполне подходят микрофоны, не нуждающиеся в дополнительном источнике питания.
- •По внешнему виду вокальный микрофон напоминает мороженое, окрашенное в цвет военных морских кораблей.
- •Прием звука акустической гитары
- •Прием звука акустического баса и контрабаса
- •Прием звука рояля
- •Прием звука медных духовых и саксафона
- •Прием звука флейты
- •Размещая микрофоны ударной установки, следите за тем, чтобы они не препятствовали движениям ударника. Размещение микрофонов томов
- •Размещение микрофона хэта
- •Прием звука тарелок ударной установки
- •Перед концертом обязательно заготовьте запасные микрофоны с соединительными кабелями необходимой длины, чтобы иметь возможность заменить ими вышедшие из строя.
- •Пассивные согласующие устройства
- •Активные согласующие устройства
- •Искажения
- •Динамический диапазон
- •Эквалайзер
- •Обратная связь
- •Глава 6 Устройства обработки звука
- •Одновременным включением нескольких линий задержки можно создать чрезвычайный объем звучания.
- •Устройство ленточного ревербератора
- •Цифровое управление электронными устройствами устроено по принципу, аналогичному управлению установкой параметров электронных часов.
- •Пружинный ревербератор
- •Пружинный ревербератор обладает чрезвычайно высокой чувствительностью к механическому воздействию. Цифровой ревербератор
- •С помощью программируемого ревербератора можно получать самые различные реверберационные эффекты, начиная с имитации звучания ванной комнаты и заканчивая звучанием нотрдамского собора.
- •Специальные цифровые ревербераторы
- •Звуковые эффекты применяют в тех случаях, когда необходимо придать звучанию дополнительный оттенок, чтобы внести в него определенный смысл.
- •Реверберационные звуковые эффекты
- •В теплом воздухе, влажном воздухе, в воздухе, содержащим примеси, и в воздухе с повышенным содержанием углекислого газа, скорость распространения звука возрастает.
- •Глава 7
- •Порог компрессирования
- •Степень сжатия
- •Уровень выходного сигнала
- •Атака и затухание
- •Компрессирование и пиковое ограничение
- •Синхронизация каналов
- •Ограничитель шума
- •Регулятор уровня входного сигнала
- •Обход компрессора
- •Режим компрессирования
- •Многие звукооператоры, работающие с рок-группами, называют режим мягкого компрессирования тормозом излишней активности.
- •Применение компрессоров и лимитеров
- •Ограничители шума
- •Затухание
- •Глубина или поддержка
- •Вход внешнего управления
- •Эксайтеры
- •Приминение эксайтеров
- •Глава 8 Усилители
- •Дополнительные сведения импеданс
- •Килогерц
- •Уровень линии
- •Глава 9
- •Активные кроссоверы
- •Пассивные кроссоверы
- •Качественная работа громкоговорителя возможна только в пределах его рабочего диапазона частот.
- •Выбор кроссовера
- •Глава 10 Динамические головки и акустические системы
- •Количество тепла, рассеиваемое магнитной системой динамической головки, эквивалентно количеству тепла, которое может рассеять небольшой радиатор транзистора.
- •Для того, чтобы акустические системы имели высокую реальную отдачу мощности в области низких частот, они должны приводить в движение огромные массы воздуха.
- •Если система может быть установлена и подключена только одним единственным способом, допустить ошибку при ее сборке практически невозможно.
- •Использование в системе звуковоспроизведения мощного концертного комплекса акустических систем с низким уровнем чувствительности – это слишком дорогой способ обогрева помещения.
- •Дополнительные сведения усилитель мощности
- •Глава 11 Мониторные системы
- •Акустические обратные связи – это главное препятствие для повышения громкости звучания мониторной системы.
- •В концертной практике единственным случаем, в котором можно прибегнуть к помощи 12-канального микшерного пульта, является настройка звучания мониторной системы.
- •Глава 12 Компоновка и сборка концертного комплекса
- •При перемещении больших тяжестей старайтесь наиболее рационально использовать их инерцию.
- •Если все микрофоны и входные гнезда распределительного ящика подписаны, подключение инструментов занимает меньше времени и внимания.
- •Не устанавливайте микшерный пульт под балконом или около стены, т.К. Из этих мест звучание системы звуковоспроизведения воспринимается очень искаженно.
- •Фазность подключения питания всех установленных на сцене электронных устройств должна совпадать с фазностью питания аппаратуры концертного комплекса.
- •Во время каждой новой настройки пульта нужно обязательно устанавливать заново все его органы управления.
- •Глава 13 Сведение звука
- •Для того, чтобы получить действительно хороший звуковой баланс, нужно уметь тонко проникать в звучание музыки, действие звуковой аппаратуры и иметь детально продуманный образ создаваемого звучания.
- •Звук на концерте будет работать до тех пор, пока звукооператор не перестанет его поддерживать.
- •Относитесь к требованиям независимых музыкантов предельно внимательно. Если они четко знают, какое звучание требуется для их выступлений, сделайте все возможное, чтобы его добиться.
- •Глава 14 Проблемы эксплуатации концертных комплексов
- •Глава 15 Дополнение
Использование в системе звуковоспроизведения мощного концертного комплекса акустических систем с низким уровнем чувствительности – это слишком дорогой способ обогрева помещения.
Согласование акустических систем звуковоспроизведения
В наиболее простом случае акустическую воспроизводящую систему большой мощности можно составить из однотипных многополосных акустических систем, каждая из которых имеет сбалансированные динамические головки низких, средних и высоких частот. Уровень звукового давления, создаваемый такой составной воспроизводящей системой, определяется на основе значений чувствительности одной акустической системы и ее номинальной электрической мощности.
Каждое удвоение мощности составной воспроизводящей системы, возникающее в результате удвоения общего количества акустических систем, из которых эта система составляется, производит увеличение ее уровня чувствительности и уровня номинального звукового давления на 3 дБ. Если чувствительность одной акустической системы равна 109 дБ, то чувствительность системы звуковоспроизведения, состоящая из двух акустических систем, будет равна 112 дБ. Составная система из четырех акустических систем будет иметь чувствительность 115 дБ, из 8 – 118 дБ и т.д.
Теоретически, составная воспроизводящая система, состоящая из 32 акустических систем с уровнем чувствительности 109 дБ, при мощности входного сигнала 1 ватт должна создавать уровень звукового давления 124 дБ, а при мощности входного сигнала каждой акустической системы 500 ватт – 151 дБ. Однако, точки, удаленной на расстояние 1 метр от каждой акустической системы в составной воспроизводящей системе не существует, поэтому уровень звукового давления в любой точке, удаленной на 1 метр от составной воспроизводящей системы, всегда меньше рассчитанного таким способом.
Подобное явление приводит к зависимости амплитудно-частотной характеристики составной системы воспроизведения от способа расположения и взаимной ориентации отдельных акустических систем, из которых она составляется. Например, если расположить многополосные акустические системы так, как показано на диаграмме составной системы звуковоспроизведения, состоящей из четырех акустических систем, то полученная система будет иметь уровень чувствительности в области высоких частот несколько ниже, чем в области низких частот. Поэтому на амплитудно-частотной характеристике такой системы будет наблюдаться некоторый подъем низких частот.
ЗАВИСИМОСТЬ УРОВНЯ ЗВУКОВОГО ДАВЛЕНИЯ СИСТЕМЫ ЗВУКОВОСПРОИЗВЕДЕНИЯ ОТ РАССТОЯНИЯ
при удалении от источника звука величина создаваемого им звукового давления уменьшается в 4 раза, что соответствует понижению уровня звукового давления на 6 дБ.
Т.о. система звуковоспроизведения, состоящая из 32 акустических систем мощностью 500 вт и создающая на расстоянии 1 метр уровень звукового давления 151 дБ, на расстоянии 2 метра создаст уровень звукового давления 145 дБ, на расстоянии 4 метра -- 139 дБ и т.д.
В большинстве концертных залов область аудитории начинается с расстояния 16 метров от акустических систем и заканчивается 64 метрами. На переднем крае такой аудитории ослабление уровня звукового давления, вызванное его отдаленностью, составит 24 дБ, а на всем остальном пространстве аудитории уровень звукового давления понизится еще на 12 дБ. Поэтому, для того, чтобы добиться большей равномерности распределения громкости звука по пространству аудитории, необходимо располагать систему звуковоспроизведения как можно дальше от переднего края. Разумеется, общий уровень громкости при этом понижается.
Если микшерный пульт располагается в аудитории, то он должен находиться на таком расстоянии от акустических систем, на котором громкость звука примерно равна средней громкости звука в аудитории. В нашем примере это расстояние составит от 30 до 40 метров.
Это расстояние наиболее оптимально, т.к. с него достаточно громко слышен звук основной системы звуковоспроизведения, хорошо видно действие, происходящее на сцене, и удобно контролировать качество звука в аудитории.
Простые правила контроля и эксплуатации систем звуковоспроизведения
убедитесь, что характеристики подключаемых акустических систем соответствуют характеристикам усилителей мощности
убедитесь, что все динамические головки всех акустических систем включены синфазно. При подаче на систему звуковоспроизведения сигнала все диффузоры динамических головок системы должны перемещаться в одном и том же направлении
обращайтесь с акустическими системами осторожно, старайтесь уберечь их от случайных повреждений
при сборке системы звуковоспроизведения составляйте акустические системы так, чтобы обеспечить максимальную безопасность аудитории
подбирая ориентацию системы звуковоспроизведения, старайтесь добиться максимальной равномерности ее звучания в аудитории
не перегружайте акустические системы
внимательно прислушивайтесь к работе системы звуковоспроизведения. Любые призвуки и искажения свидетельствуют о возникновении неполадки, которая должна быть полностью устранена