
- •Введение
- •Содержание
- •Глава 1…………………………………………………...6
- •Глава 2……………………………………………………11
- •Глава 3…………………………………………………….22
- •Глава 4…………………………………………………….29
- •Глава 5……………………………………………………35
- •Глава 6…………………………………………………….43
- •Глава 7…………………………………………………….55
- •Глава 8…………………………………………………….64
- •Глава 9…………………………………………………….71
- •Глава 10…………………………………………………...76
- •Основные принципы устройства концертных комплексов.
- •Глава 2 Микшерные пульты
- •Фантомное питание
- •Входной делитель
- •Переключатель чувствительности
- •Фильтр среза низких частот
- •Обход эквалайзера
- •Группировка
- •Режимы «соло» и «громко»
- •Дополнительные выходы
- •Группа неуправляемых дополнительных выходов
- •Группа управляемых дополнительных выходов
- •Регулятор уровня дополнительного выхода
- •Дополнительные входы
- •Задняя панель микшерного пульта
- •Проверка состояния микшерного пульта перед началом работы
- •Глава 3 Эквалайзеры и их применение
- •Диапазон регулировки амплитудно-частотной характеристики
- •Регулятор выходного уровня эквалайзера
- •Параметрический эквалайзер
- •С помощью анализаторов спектра легко обнаруживать пики и провалы. Применение анализаторов спектра
- •Настройка эквалайзера
- •Если вокалист во время концерта не будет слышать своего голоса, то в этом будет виноват звукооператор.
- •Практические методы коррекции амплитудно-частотной характеристики системы воспроизведения звука в помещении.
- •При настройке главного эквалайзера располагайте контрольный микрофон немного в стороне от оси симметрии зала.
- •Начинайте работу с позиций 1, 2 и 3 и вы быстро приобретете необходимый для нее навык.
- •Глава 4 Соединительные кабели и соединители
- •Дополнительные сведения компрессор
- •Кроссовер
- •Децибел
- •Глава 5
- •Для большинства случаев вполне подходят микрофоны, не нуждающиеся в дополнительном источнике питания.
- •По внешнему виду вокальный микрофон напоминает мороженое, окрашенное в цвет военных морских кораблей.
- •Прием звука акустической гитары
- •Прием звука акустического баса и контрабаса
- •Прием звука рояля
- •Прием звука медных духовых и саксафона
- •Прием звука флейты
- •Размещая микрофоны ударной установки, следите за тем, чтобы они не препятствовали движениям ударника. Размещение микрофонов томов
- •Размещение микрофона хэта
- •Прием звука тарелок ударной установки
- •Перед концертом обязательно заготовьте запасные микрофоны с соединительными кабелями необходимой длины, чтобы иметь возможность заменить ими вышедшие из строя.
- •Пассивные согласующие устройства
- •Активные согласующие устройства
- •Искажения
- •Динамический диапазон
- •Эквалайзер
- •Обратная связь
- •Глава 6 Устройства обработки звука
- •Одновременным включением нескольких линий задержки можно создать чрезвычайный объем звучания.
- •Устройство ленточного ревербератора
- •Цифровое управление электронными устройствами устроено по принципу, аналогичному управлению установкой параметров электронных часов.
- •Пружинный ревербератор
- •Пружинный ревербератор обладает чрезвычайно высокой чувствительностью к механическому воздействию. Цифровой ревербератор
- •С помощью программируемого ревербератора можно получать самые различные реверберационные эффекты, начиная с имитации звучания ванной комнаты и заканчивая звучанием нотрдамского собора.
- •Специальные цифровые ревербераторы
- •Звуковые эффекты применяют в тех случаях, когда необходимо придать звучанию дополнительный оттенок, чтобы внести в него определенный смысл.
- •Реверберационные звуковые эффекты
- •В теплом воздухе, влажном воздухе, в воздухе, содержащим примеси, и в воздухе с повышенным содержанием углекислого газа, скорость распространения звука возрастает.
- •Глава 7
- •Порог компрессирования
- •Степень сжатия
- •Уровень выходного сигнала
- •Атака и затухание
- •Компрессирование и пиковое ограничение
- •Синхронизация каналов
- •Ограничитель шума
- •Регулятор уровня входного сигнала
- •Обход компрессора
- •Режим компрессирования
- •Многие звукооператоры, работающие с рок-группами, называют режим мягкого компрессирования тормозом излишней активности.
- •Применение компрессоров и лимитеров
- •Ограничители шума
- •Затухание
- •Глубина или поддержка
- •Вход внешнего управления
- •Эксайтеры
- •Приминение эксайтеров
- •Глава 8 Усилители
- •Дополнительные сведения импеданс
- •Килогерц
- •Уровень линии
- •Глава 9
- •Активные кроссоверы
- •Пассивные кроссоверы
- •Качественная работа громкоговорителя возможна только в пределах его рабочего диапазона частот.
- •Выбор кроссовера
- •Глава 10 Динамические головки и акустические системы
- •Количество тепла, рассеиваемое магнитной системой динамической головки, эквивалентно количеству тепла, которое может рассеять небольшой радиатор транзистора.
- •Для того, чтобы акустические системы имели высокую реальную отдачу мощности в области низких частот, они должны приводить в движение огромные массы воздуха.
- •Если система может быть установлена и подключена только одним единственным способом, допустить ошибку при ее сборке практически невозможно.
- •Использование в системе звуковоспроизведения мощного концертного комплекса акустических систем с низким уровнем чувствительности – это слишком дорогой способ обогрева помещения.
- •Дополнительные сведения усилитель мощности
- •Глава 11 Мониторные системы
- •Акустические обратные связи – это главное препятствие для повышения громкости звучания мониторной системы.
- •В концертной практике единственным случаем, в котором можно прибегнуть к помощи 12-канального микшерного пульта, является настройка звучания мониторной системы.
- •Глава 12 Компоновка и сборка концертного комплекса
- •При перемещении больших тяжестей старайтесь наиболее рационально использовать их инерцию.
- •Если все микрофоны и входные гнезда распределительного ящика подписаны, подключение инструментов занимает меньше времени и внимания.
- •Не устанавливайте микшерный пульт под балконом или около стены, т.К. Из этих мест звучание системы звуковоспроизведения воспринимается очень искаженно.
- •Фазность подключения питания всех установленных на сцене электронных устройств должна совпадать с фазностью питания аппаратуры концертного комплекса.
- •Во время каждой новой настройки пульта нужно обязательно устанавливать заново все его органы управления.
- •Глава 13 Сведение звука
- •Для того, чтобы получить действительно хороший звуковой баланс, нужно уметь тонко проникать в звучание музыки, действие звуковой аппаратуры и иметь детально продуманный образ создаваемого звучания.
- •Звук на концерте будет работать до тех пор, пока звукооператор не перестанет его поддерживать.
- •Относитесь к требованиям независимых музыкантов предельно внимательно. Если они четко знают, какое звучание требуется для их выступлений, сделайте все возможное, чтобы его добиться.
- •Глава 14 Проблемы эксплуатации концертных комплексов
- •Глава 15 Дополнение
Для того, чтобы акустические системы имели высокую реальную отдачу мощности в области низких частот, они должны приводить в движение огромные массы воздуха.
Для того, чтобы получить от акустических систем мощную отдачу низких частот, нужно с их помощью привести в движение огромную массу воздуха. Поэтому акустические системы канала низких частот должны иметь специальные мощные низкочастотные динамические головки с большой площадью диффузора, а количество самих низкочастотных акустических систем в канале должно быть достаточно большим. Чтобы повысить уровень звукового давления, создаваемого низкочастотным каналом, в низкочастотных акустических системах применяют рупорные конструкции прямого излучения. Эти конструкции настолько разнообразны, что провести полный анализ качества звучания низкочастотных акустических систем довольно затруднительно.
Есть точки зрения, полагающие, что лучше всего работают акустические системы с огромным рупором и одной мощной низкочастотной акустической головкой, т.к. в этом случае динамическая головка используется наиболее оптимально. Однако, есть и противоположные точки зрения, полагающие, что акустические системы будут работать эффективнее, если в их главной плоскости расположить максимальное количество динамических головок.
Обычно подобные вопросы решаются из соображения экономии. Редкая студия может позволить себе предпочесть акустические системы прямого излучения с большим количеством дорогостоящих мощных низкочастотных динамических головок огромным тяжелым ящикам рупорных низкочастотных акустических систем. Однако этот вопрос может обернуться и другой стороной. Например, в некоторых случаях дешевле использовать меньшее количество акустических систем с большим количеством динамических головок, чем большее количество акустических систем с меньшим количеством головок. Такая ситуация часто возникает при эксплуатации мобильных концертных комплексов.
Басовые рупорные акустические системы
Рупоры басовых акустических систем имеют внушительные размеры. Например, т.к. длина звуковой волны на частоте 60 Гц равна 5,5 метров, длина рупора, способного оказать влияние на направленность этой частоты, должна быть никак не меньше этой длины волны. Если акустические системы с такими рупорами расположить на сцене, они займут добрую часть ее площади, а для перевозки одной такой системы может понадобиться небольшой грузовик.
Однако проблема уменьшения размеров низкочастотных акустических систем не относится к разряду неразрешимых. Ее оригинальное решение было найдено еще в начале 30-х, когда возникла задача повышения эффективности озвучивания залов кинотеатров. Это решение предложил Гарри Олсон. Он первым рассчитал параметры складного рупора на частоту 60 Гц, уложив его в прямоугольный ящик с размерами 1х2 метра и глубиной около 80 см.
Способ укладки низкочастотного рупора, предложенный Гарри Олсоном, был настолько рационален, что его до сих пор широко применяют при конструировании низкочастотных рупорных акустических систем.
Многополосные акустические системы
В последнее время в практике эксплуатации концертных комплексов стали все чаще применяться многополосные акустические системы. Эти системы могут воспроизводить полный или почти полный диапазон частот, т.к. в каждом ящике такой акустической системы содержатся динамические головки, способные воспроизводить все частотные полосы – низких, средних низких, средних высоких и высоких частот. Исключение может быть сделано только для низких и сверхнизких частот, которые могут воспроизводиться отдельной акустической системой, устанавливаемой дополнительно. Такой комплект из двух акустических систем, многополосной и низкочастотной, называется составной многополосной акустической системой.
Многополосные акустические системы имеют ряд преимуществ в сравнении с однополосными:
многополосные акустические системы имеют хорошо сбалансированное звучание
на установку и подключение акустических систем требуется меньше времени
многополосные акустические системы занимают меньше места на сцене и при транспортировке
за счет простоты установки и подключения многополосных акустических систем снижается вероятность ошибки при сборе системы звуковоспроизведения
экономия времени при установке и сборке системы звуковоспроизведения может оказаться очень полезной, если время, отведенное на установку и отладку системы, ограничено. Удобно также и то, что при сборке системы звуковоспроизведения из многополосных акустических систем труднее допустить неточность. Если система устанавливается и подключается одним единственным способом, при ее сборке запутаться практически невозможно.