
- •Введение
- •Содержание
- •Глава 1…………………………………………………...6
- •Глава 2……………………………………………………11
- •Глава 3…………………………………………………….22
- •Глава 4…………………………………………………….29
- •Глава 5……………………………………………………35
- •Глава 6…………………………………………………….43
- •Глава 7…………………………………………………….55
- •Глава 8…………………………………………………….64
- •Глава 9…………………………………………………….71
- •Глава 10…………………………………………………...76
- •Основные принципы устройства концертных комплексов.
- •Глава 2 Микшерные пульты
- •Фантомное питание
- •Входной делитель
- •Переключатель чувствительности
- •Фильтр среза низких частот
- •Обход эквалайзера
- •Группировка
- •Режимы «соло» и «громко»
- •Дополнительные выходы
- •Группа неуправляемых дополнительных выходов
- •Группа управляемых дополнительных выходов
- •Регулятор уровня дополнительного выхода
- •Дополнительные входы
- •Задняя панель микшерного пульта
- •Проверка состояния микшерного пульта перед началом работы
- •Глава 3 Эквалайзеры и их применение
- •Диапазон регулировки амплитудно-частотной характеристики
- •Регулятор выходного уровня эквалайзера
- •Параметрический эквалайзер
- •С помощью анализаторов спектра легко обнаруживать пики и провалы. Применение анализаторов спектра
- •Настройка эквалайзера
- •Если вокалист во время концерта не будет слышать своего голоса, то в этом будет виноват звукооператор.
- •Практические методы коррекции амплитудно-частотной характеристики системы воспроизведения звука в помещении.
- •При настройке главного эквалайзера располагайте контрольный микрофон немного в стороне от оси симметрии зала.
- •Начинайте работу с позиций 1, 2 и 3 и вы быстро приобретете необходимый для нее навык.
- •Глава 4 Соединительные кабели и соединители
- •Дополнительные сведения компрессор
- •Кроссовер
- •Децибел
- •Глава 5
- •Для большинства случаев вполне подходят микрофоны, не нуждающиеся в дополнительном источнике питания.
- •По внешнему виду вокальный микрофон напоминает мороженое, окрашенное в цвет военных морских кораблей.
- •Прием звука акустической гитары
- •Прием звука акустического баса и контрабаса
- •Прием звука рояля
- •Прием звука медных духовых и саксафона
- •Прием звука флейты
- •Размещая микрофоны ударной установки, следите за тем, чтобы они не препятствовали движениям ударника. Размещение микрофонов томов
- •Размещение микрофона хэта
- •Прием звука тарелок ударной установки
- •Перед концертом обязательно заготовьте запасные микрофоны с соединительными кабелями необходимой длины, чтобы иметь возможность заменить ими вышедшие из строя.
- •Пассивные согласующие устройства
- •Активные согласующие устройства
- •Искажения
- •Динамический диапазон
- •Эквалайзер
- •Обратная связь
- •Глава 6 Устройства обработки звука
- •Одновременным включением нескольких линий задержки можно создать чрезвычайный объем звучания.
- •Устройство ленточного ревербератора
- •Цифровое управление электронными устройствами устроено по принципу, аналогичному управлению установкой параметров электронных часов.
- •Пружинный ревербератор
- •Пружинный ревербератор обладает чрезвычайно высокой чувствительностью к механическому воздействию. Цифровой ревербератор
- •С помощью программируемого ревербератора можно получать самые различные реверберационные эффекты, начиная с имитации звучания ванной комнаты и заканчивая звучанием нотрдамского собора.
- •Специальные цифровые ревербераторы
- •Звуковые эффекты применяют в тех случаях, когда необходимо придать звучанию дополнительный оттенок, чтобы внести в него определенный смысл.
- •Реверберационные звуковые эффекты
- •В теплом воздухе, влажном воздухе, в воздухе, содержащим примеси, и в воздухе с повышенным содержанием углекислого газа, скорость распространения звука возрастает.
- •Глава 7
- •Порог компрессирования
- •Степень сжатия
- •Уровень выходного сигнала
- •Атака и затухание
- •Компрессирование и пиковое ограничение
- •Синхронизация каналов
- •Ограничитель шума
- •Регулятор уровня входного сигнала
- •Обход компрессора
- •Режим компрессирования
- •Многие звукооператоры, работающие с рок-группами, называют режим мягкого компрессирования тормозом излишней активности.
- •Применение компрессоров и лимитеров
- •Ограничители шума
- •Затухание
- •Глубина или поддержка
- •Вход внешнего управления
- •Эксайтеры
- •Приминение эксайтеров
- •Глава 8 Усилители
- •Дополнительные сведения импеданс
- •Килогерц
- •Уровень линии
- •Глава 9
- •Активные кроссоверы
- •Пассивные кроссоверы
- •Качественная работа громкоговорителя возможна только в пределах его рабочего диапазона частот.
- •Выбор кроссовера
- •Глава 10 Динамические головки и акустические системы
- •Количество тепла, рассеиваемое магнитной системой динамической головки, эквивалентно количеству тепла, которое может рассеять небольшой радиатор транзистора.
- •Для того, чтобы акустические системы имели высокую реальную отдачу мощности в области низких частот, они должны приводить в движение огромные массы воздуха.
- •Если система может быть установлена и подключена только одним единственным способом, допустить ошибку при ее сборке практически невозможно.
- •Использование в системе звуковоспроизведения мощного концертного комплекса акустических систем с низким уровнем чувствительности – это слишком дорогой способ обогрева помещения.
- •Дополнительные сведения усилитель мощности
- •Глава 11 Мониторные системы
- •Акустические обратные связи – это главное препятствие для повышения громкости звучания мониторной системы.
- •В концертной практике единственным случаем, в котором можно прибегнуть к помощи 12-канального микшерного пульта, является настройка звучания мониторной системы.
- •Глава 12 Компоновка и сборка концертного комплекса
- •При перемещении больших тяжестей старайтесь наиболее рационально использовать их инерцию.
- •Если все микрофоны и входные гнезда распределительного ящика подписаны, подключение инструментов занимает меньше времени и внимания.
- •Не устанавливайте микшерный пульт под балконом или около стены, т.К. Из этих мест звучание системы звуковоспроизведения воспринимается очень искаженно.
- •Фазность подключения питания всех установленных на сцене электронных устройств должна совпадать с фазностью питания аппаратуры концертного комплекса.
- •Во время каждой новой настройки пульта нужно обязательно устанавливать заново все его органы управления.
- •Глава 13 Сведение звука
- •Для того, чтобы получить действительно хороший звуковой баланс, нужно уметь тонко проникать в звучание музыки, действие звуковой аппаратуры и иметь детально продуманный образ создаваемого звучания.
- •Звук на концерте будет работать до тех пор, пока звукооператор не перестанет его поддерживать.
- •Относитесь к требованиям независимых музыкантов предельно внимательно. Если они четко знают, какое звучание требуется для их выступлений, сделайте все возможное, чтобы его добиться.
- •Глава 14 Проблемы эксплуатации концертных комплексов
- •Глава 15 Дополнение
Ограничители шума
Ограничителем шума называется сигнальный процессор, прерывающий прохождение сигнала, если его уровень оказывается меньше некоторого определенного уровня, называемого порогом срабатывания ограничителя шума.
Когда уровень входного сигнала ограничителя шума уменьшается до уровня порога срабатывания, выход ограничителя шума закрывается, и входной сигнал перестает на него поступать. Когда уровень входного сигнала становится выше уровня порога срабатывания, выход ограничителя шума открывается, и входной сигнал беспрепятственно поступает на этот выход.
Не следует путать ограничитель шума с шумоподавителем и системой шумопонижения. Ограничитель шума не способствует снижению шумов, присутствующих в сигнале, уменьшая уровень шума только при особых состояниях сигнала. Шумоподавитель уменьшает содержание шума, присутствующего в сигнале, или изменяет характер распределения этого шума. Система шумопонижения не снижает уровень шумов, присутствующих в сигнале. Она позволяет добиться только меньшей зашумленности сигнала при передаче его по каналу с повышенным содержанием шумов. Поэтому система шумопонижения всегда состоит из передающего и приемного устройств. Передающее устройство называется кодирующим, а приемное – декодирующим.
Т. о., ограничитель шума позволяет отделить полезный сигнал инструмента или голоса от шумов, фонов и прочих помех, существующих в канале передачи сигнала при отсутствии этого сигнала. Т. к. уровень шумов в канале может быть различным, то необходимо производить подстройку срабатывания ограничителя шума, добиваясь его четкого открывания при появлении сигнала и максимальной эффективности подавления помех. Если уровень порога срабатывания будет чрезмерно высок, вы рискуете потерять ту часть сигнала, амплитуда которой не слишком высока. Работа шумоподавителя наиболее эффективна при работе с громкими импульсивными сигналами, такими как сигналы ударных. При приеме сигнала ударных, ограничители шума полностью прерывают подачу сигналов микрофонов на все то время, в течение которого удары отсутствуют, открываясь только на момент удара. С помощью этого эффекта можно выделить из звука ударных инструментов всевозможные оттенки, настраивая ограничитель шума таким образом, чтобы он закрывался в строго определенный момент времени после удара. Можно настроить ограничитель шума сигнала басового барабана так, чтобы он пропускал удар басового барабана только с момента его начала и закрывался спустя несколько миллисекунд после удара, пропуская только звук удара и не пропуская прочие звуки, вызванные этим ударом. С помощью ограничителя шума аналогичным образом можно обработать звуки прочих ударных инструментов. Обрабатывая звуки ведущего барабана или томов, можно усилить их звучание, сделать его более мощным. Ограничители шума также позволяют эффективно бороться с акустическими обратными связями и проникновениями в канал инструмента звуков соседних инструментов. Закрываясь сразу после удара, они предотвращают развитие акустической обратной связи и тем самым ослабляют ее действие. За счет этого, относительный уровень ударных инструментов, имеющих широкий спектр и создающих большое количество всевозможных призвуков, может быть повышен. Одновременно с этим появляется возможность резче выделить характерные недостающие призвуки звучания ударных инструментов коррекцией амплитудно-частотных характеристик их каналов.
Благодаря точной настройке ограничителей шума ударной установки, возникает реальная возможность выстроить на основе звучания ударных инструментов любое желаемое ее звучание, не опасаясь влияния помех и возбуждений.
ОРГАНЫ УПРАВЛЕНИЯ ОГРАНИЧИТЕЛЯ ШУМА
Настройка ограничителей шума производится с помощью следующих органов управления.
АТАКА
Регулятором атаки в ограничителях шума производится установка времени срабатывания после того, как уровень входного сигнала достиг порогового значения. В большинстве случаев этот промежуток времени очень короткий и составляет величину порядка 1 м. сек. Поэтому многие ограничители шума имеют фиксированное время атаки. Иногда предусматривается возможность выбора между несколькими фиксированными значениями, например, быстрая атака и медленная атака, а иногда время атаки устанавливается автоматически.