Основные принципы устройства концертных комплексов.

Что такое концертный комплекс.

Концертный комплекс—это набор звукотехнических систем, предназначенный для озвучивания помещений во время концертных выступлений. В состав концертного комплекса входят устройства приема и обработки звука, микширования, усиления и воспроизведения этого звука, а также линии управления, коммутации и связи. Все эти функциональные элементы, соединенные в единый комплекс, выполняют следующие функции:

1. Прием звуковых волн источников звука.

2. Передача электрических сигналов приемников звуковых волн на входы микшерного пульта.

3. Сведение всех сигналов источников в цельное сбалансированное звучание, осуществляемое с помощью микшерного пульта.

4. Усиление скорректированного выходного сигнала микшерного пульта усилителями мощности и распределение его по воспроизводящим акустическим системам, расположенным в озвучиваемом помещении.

5. Преобразование усиленных выходных сигналов микшерного пульта в мощные звуковые волны с помощью воспроизводящих акустических систем.

6. Создание в озвучиваемом помещении вторичного звукового поля излучателями акустических систем.

Этими функциями полностью исчерпывается назначение всех концертных комплексов, не зависимо от их размеров и сложности. Даже если концерт будет проходить в обычной комнате, для чего в составе комплекса вполне достаточно иметь только микшерный пульт, усилитель и пару громкоговорителей, основные функции этого комплекса будут теми же самыми, что и у огромных и мощных комплексов концертных залов. Точно так же все концертные комплексы, независимо от их размеров, всегда содержат в себе одни и те же основные функциональные элементы:

1. Микрофоны и соединительные кабели, с помощью которых микрофоны подключаются к отдельным входным каналам микшерного пульта.

2. Входные каналы микшерного пульта, каждый из которых содержит устройства простейшей обработки звука—регуляторы уровня и тембра, а также специальные корректирующие фильтры. Простейшие из регуляторов тембра позволяют осуществить подъем и спад верхних и нижних частот аналогично регуляторам тембра бытовых систем звуковоспроизведения. Все каналы микшерного пульта имеют отдельные поворотные или ползунковые регуляторы уровня выходного сигнала, которыми производится установка уровней отдельных звуковых сигналов в общем сбалансированном звучании.

3. Выходные каналы микшерного пульта, регуляторами уровней которых, также поворотными или ползунковыми, производится установка уровней сигнала, смешанного в микшерном пульте.

4. Усилители мощности, на которые подается смешанный сигнал с главного выхода микшерного пульта. Эти усилители называются так потому, что в них отсутствуют секции предварительного усиления, функции которых выполняют входные и выходные блоки микшерного пульта.

5. Излучающие акустические системы, располагаемые в озвучиваемом помещении и подключаемые к выходам усилителей мощности.

После того, как аппаратура расставлена и соединена, нужно ее настроить.

Перед началом настройки необходимо установить регуляторы выходного уровня микшерного пульта в положение, соответствующее двум третям максимального уровня и, произнося в микрофон какую-либо фразу, подобрать необходимое значение коэффициента усиления микрофонного канала регулятором уровня входного сигнала этого канала. При этом нужно стараться найти такое его положение, при котором сигнал будет звучать громко и ясно. Заканчивая полную настройку всех каналов пульта, вы, скорее всего, начнете чувствовать, что фраза «Раз, два, три— проверка» постепенно превращается в вашу бесконечную рабочую песню.

Концертные комплексы средней сложности.

С простыми системами, кажется, все ясно. Давайте рассмотрим теперь устройство более сложной, например, один из концертных комплексов, которые применяются при озвучивании клубов, дискотек или небольших концертных залов. Хотя эти комплексы имеют и более сложное устройство, они выполняют те же самые основные функции, что и простейшие.

1. Обычно микшерный пульт таких систем располагается в том же помещении, где происходит концерт. Поэтому звукооператор имеет возможность опираться на то же самое звучание, которое слышат музыканты и зрители.

2. Микрофоны, расположенные на сцене, подключаются не прямо в пульт, а к специальным разъемам, встроенным в сцену—так называемому распределительному ящику. Между микшерным пультом и этим ящиком прокладывается набор длинных экранированных соединительных кабелей, называемый иногда косой. Такой набор соединительных кабелей сильно облегчает работу, связанную с установкой и подключением микрофонов.

3. Микшерные пульты, применяемые в системах средней сложности, помимо тех основных функций, которые выполняют простые микшерные пульты, могут выполнять и некоторые дополнительные. Например, для того, чтобы музыканты, находящиеся на сцене, могли более ясно слышать исполняемую ими музыку, на сцене устанавливаются специальные дополнительные акустические системы—мониторы. Эти акустические системы имеют сигнал с дополнительных мониторных выходов микшерного пульта. Для того, чтобы управлять балансом мониторного сигнала, в каждом входном канале микшерного пульта имеется отдельный регулятор уровня мониторного сигнала. Звуковые сигналы, идущие с этих регуляторов, смешиваются отдельно от сигналов, поступающих на основной выход микшерного пульта, что создает возможность управлять балансами выходного и мониторного сигналов независимо друг от друга. Во многих микшерных пультах предусмотрена возможность подключения одного или нескольких внешних устройств обработки звука, например, линий задержки или ревербераторов. Сигналы с выхода этих устройств подмешиваются к выходным сигналам микшерного пульта, основному и мониторному. Для того, чтобы создать возможность независимого управления уровнем эффекта в каждом из входных каналов, в этих каналах предусмотрены отдельные регуляторы уровня звукового эффекта. Сигналы с выходов этих регуляторов смешиваются в дополнительный звуковой сигнал, предназначенный для подачи на вход внешнего устройства обработки звука.

4. Сигнал с основного выхода микшерного пульта обычно подается на вход усилителей мощности через графический эквалайзер. Этот эквалайзер предназначен для точной настройки амплитудно-частотной характеристики звука, создаваемого в озвучиваемом помещении. С его помощью устраняются дефекты звучания помещения и нежелательные резонансы системы звуковоспроизведения, которые могут приводить к образованию положительной обратной связи, вызывающей возбуждение системы звуковоспроизведения и прочие нежелательные явления.

5. В концертных комплексах средней сложности часто применяется частотное разделение выходного сигнала микшерного пульта на два канала—высокочастотный и низкочастотный. Каждый из этих каналов имеет собственный усилитель мощности и свой набор акустических систем. Такое разделение производится кроссовером—специальным устройством, реализующим требуемые характеристики частотного разделения. Система звуковоспроизведения, в которой применяется такое разделение, называется двухполосной.

Вообще, система звуковоспроизведения может иметь и большее число полос, например, три—высоких, средних и низких частот. В такой системе применяется трехполосный кроссовер и три отдельных усилителя мощности.

Мобильный концертный комплекс.

Многие музыкальные концертные группы, совершающие концертные турне по разным городам, используют для воспроизведения звука мобильные концертные комплексы. Эти комплексы сильно отличаются от тех простейших систем, которые мы рассматривали в самом начале. Тем не менее, понять их устройство не так уж сложно, так как оно базируется на тех же самых основных принципах.

1. Микшерные пульты мобильных концертных комплексов имеют минимум 24 канала. Число входных каналов может достигать 40, например, на тех микшерных пультах, которые предназначены для сведения стереофонических сигналов. На микшерных пультах мобильных концертных комплексов не принято разделять дополнительные выходы микшерного пульта на мониторные и выходы для внешних устройств обработки звука. Обычно такой пульт имеет целую группу выходов, что позволяет подключать к нему разные наборы мониторов и внешних устройств обработки звука—ревербераторов, линий задержки, звуковых эффектов и т.д. Все эти устройства обычно собираются в общий рэк внешних эффектов, устанавливаемый рядом с микшерным пультом.

2. Рэк внешних эффектов, предназначенный для обработки стереофонического сигнала, должен содержать два графических эквалайзера. Кроме того, в его состав могут входить многоканальные линии задержки, ревербераторы, компрессоры, ограничители шума, эксайтеры и прочие устройства обработки звука, необходимые звукооператору для решения его задачи.

Для сведения мониторного звучания в мобильных концертных комплексах часто применяют отдельный микшерный пульт, который называется мониторным микшерным пультом. Подключение этого пульта к источникам входных сигналов производится отдельным многопроводниковым соединительным кабелем, прокладываемым между основным микшерным пультом и сценой. Мониторный пульт обычно имеет от 6 до 16 выходов, что дает возможность в широком диапазоне управлять мониторным звуком на сцене. Каждый из выходов мониторного микшера подключается ко входу отдельного графического эквалайзера. Это позволяет точно корректировать звучание любого голоса или инструмента на сцене. Выходы этих эквалайзеров подключаются ко входам отдельных усилителей мощности, имеющие свои акустические воспроизводящие системы. Для усиления выходных сигналов микшерного пульта в мобильном концертном комплексе может применяться отдельный рэк усилителей мощности. Состав этого рэка определяется общей мощностью системы звуковоспроизведения и количеством полос, которое может достигать пяти.

Как видите, в основе трех различных типов концертных комплексов, имеющих самый разный набор систем, лежат одинаковые основные принципы. Микшерный пульт все равно остается микшерным пультом, независимо от того имеет он 4 канала или 40.