- •Введение
- •Содержание
- •Глава 1…………………………………………………...6
- •Глава 2……………………………………………………11
- •Глава 3…………………………………………………….22
- •Глава 4…………………………………………………….29
- •Глава 5……………………………………………………35
- •Глава 6…………………………………………………….43
- •Глава 7…………………………………………………….55
- •Глава 8…………………………………………………….64
- •Глава 9…………………………………………………….71
- •Глава 10…………………………………………………...76
- •Основные принципы устройства концертных комплексов.
- •Глава 2 Микшерные пульты
- •Фантомное питание
- •Входной делитель
- •Переключатель чувствительности
- •Фильтр среза низких частот
- •Обход эквалайзера
- •Группировка
- •Режимы «соло» и «громко»
- •Дополнительные выходы
- •Группа неуправляемых дополнительных выходов
- •Группа управляемых дополнительных выходов
- •Регулятор уровня дополнительного выхода
- •Дополнительные входы
- •Задняя панель микшерного пульта
- •Проверка состояния микшерного пульта перед началом работы
- •Глава 3 Эквалайзеры и их применение
- •Диапазон регулировки амплитудно-частотной характеристики
- •Регулятор выходного уровня эквалайзера
- •Параметрический эквалайзер
- •С помощью анализаторов спектра легко обнаруживать пики и провалы. Применение анализаторов спектра
- •Настройка эквалайзера
- •Если вокалист во время концерта не будет слышать своего голоса, то в этом будет виноват звукооператор.
- •Практические методы коррекции амплитудно-частотной характеристики системы воспроизведения звука в помещении.
- •При настройке главного эквалайзера располагайте контрольный микрофон немного в стороне от оси симметрии зала.
- •Начинайте работу с позиций 1, 2 и 3 и вы быстро приобретете необходимый для нее навык.
- •Глава 4 Соединительные кабели и соединители
- •Дополнительные сведения компрессор
- •Кроссовер
- •Децибел
- •Глава 5
- •Для большинства случаев вполне подходят микрофоны, не нуждающиеся в дополнительном источнике питания.
- •По внешнему виду вокальный микрофон напоминает мороженое, окрашенное в цвет военных морских кораблей.
- •Прием звука акустической гитары
- •Прием звука акустического баса и контрабаса
- •Прием звука рояля
- •Прием звука медных духовых и саксафона
- •Прием звука флейты
- •Размещая микрофоны ударной установки, следите за тем, чтобы они не препятствовали движениям ударника. Размещение микрофонов томов
- •Размещение микрофона хэта
- •Прием звука тарелок ударной установки
- •Перед концертом обязательно заготовьте запасные микрофоны с соединительными кабелями необходимой длины, чтобы иметь возможность заменить ими вышедшие из строя.
- •Пассивные согласующие устройства
- •Активные согласующие устройства
- •Искажения
- •Динамический диапазон
- •Эквалайзер
- •Обратная связь
- •Глава 6 Устройства обработки звука
- •Одновременным включением нескольких линий задержки можно создать чрезвычайный объем звучания.
- •Устройство ленточного ревербератора
- •Цифровое управление электронными устройствами устроено по принципу, аналогичному управлению установкой параметров электронных часов.
- •Пружинный ревербератор
- •Пружинный ревербератор обладает чрезвычайно высокой чувствительностью к механическому воздействию. Цифровой ревербератор
- •С помощью программируемого ревербератора можно получать самые различные реверберационные эффекты, начиная с имитации звучания ванной комнаты и заканчивая звучанием нотрдамского собора.
- •Специальные цифровые ревербераторы
- •Звуковые эффекты применяют в тех случаях, когда необходимо придать звучанию дополнительный оттенок, чтобы внести в него определенный смысл.
- •Реверберационные звуковые эффекты
- •В теплом воздухе, влажном воздухе, в воздухе, содержащим примеси, и в воздухе с повышенным содержанием углекислого газа, скорость распространения звука возрастает.
- •Глава 7
- •Порог компрессирования
- •Степень сжатия
- •Уровень выходного сигнала
- •Атака и затухание
- •Компрессирование и пиковое ограничение
- •Синхронизация каналов
- •Ограничитель шума
- •Регулятор уровня входного сигнала
- •Обход компрессора
- •Режим компрессирования
- •Многие звукооператоры, работающие с рок-группами, называют режим мягкого компрессирования тормозом излишней активности.
- •Применение компрессоров и лимитеров
- •Ограничители шума
- •Затухание
- •Глубина или поддержка
- •Вход внешнего управления
- •Эксайтеры
- •Приминение эксайтеров
- •Глава 8 Усилители
- •Дополнительные сведения импеданс
- •Килогерц
- •Уровень линии
- •Глава 9
- •Активные кроссоверы
- •Пассивные кроссоверы
- •Качественная работа громкоговорителя возможна только в пределах его рабочего диапазона частот.
- •Выбор кроссовера
- •Глава 10 Динамические головки и акустические системы
- •Количество тепла, рассеиваемое магнитной системой динамической головки, эквивалентно количеству тепла, которое может рассеять небольшой радиатор транзистора.
- •Для того, чтобы акустические системы имели высокую реальную отдачу мощности в области низких частот, они должны приводить в движение огромные массы воздуха.
- •Если система может быть установлена и подключена только одним единственным способом, допустить ошибку при ее сборке практически невозможно.
- •Использование в системе звуковоспроизведения мощного концертного комплекса акустических систем с низким уровнем чувствительности – это слишком дорогой способ обогрева помещения.
- •Дополнительные сведения усилитель мощности
- •Глава 11 Мониторные системы
- •Акустические обратные связи – это главное препятствие для повышения громкости звучания мониторной системы.
- •В концертной практике единственным случаем, в котором можно прибегнуть к помощи 12-канального микшерного пульта, является настройка звучания мониторной системы.
- •Глава 12 Компоновка и сборка концертного комплекса
- •При перемещении больших тяжестей старайтесь наиболее рационально использовать их инерцию.
- •Если все микрофоны и входные гнезда распределительного ящика подписаны, подключение инструментов занимает меньше времени и внимания.
- •Не устанавливайте микшерный пульт под балконом или около стены, т.К. Из этих мест звучание системы звуковоспроизведения воспринимается очень искаженно.
- •Фазность подключения питания всех установленных на сцене электронных устройств должна совпадать с фазностью питания аппаратуры концертного комплекса.
- •Во время каждой новой настройки пульта нужно обязательно устанавливать заново все его органы управления.
- •Глава 13 Сведение звука
- •Для того, чтобы получить действительно хороший звуковой баланс, нужно уметь тонко проникать в звучание музыки, действие звуковой аппаратуры и иметь детально продуманный образ создаваемого звучания.
- •Звук на концерте будет работать до тех пор, пока звукооператор не перестанет его поддерживать.
- •Относитесь к требованиям независимых музыкантов предельно внимательно. Если они четко знают, какое звучание требуется для их выступлений, сделайте все возможное, чтобы его добиться.
- •Глава 14 Проблемы эксплуатации концертных комплексов
- •Глава 15 Дополнение
Порог компрессирования
Регулятором уровня порога компрессирования устанавливается такая амплитуда выходного сигнала, выше которой начинается компрессирование выходного сигнала. Компрессирование прекращается, как только амплитуда входного сигнала становится меньше уровня порога компрессирования.
Степень сжатия
Регулятором или переключателем степени сжатия компрессора производится установка коэффициента сжатия обрабатываемого сигнала при превышении им порогового значения. Степень сжатия компрессора может быть установлена в диапазоне от полного отсутствия сжатия до резкого или даже полного ограничения. При отсутствии сжатия коэффициент сжатия компрессора составляет 1 или 1:1. Мягкому компрессированию соответствует коэффициент сжатия равный 2 или 3, т.е. 2:1 или 3:1. Среднему компрессированию соответствует коэффициент сжатия от 3 до 6, а сильному – от 6 до 8.
Коэффициентам сжатия более 10, от 10:1 до 100:1, соответствует режим жесткого компрессирования.
Уровень выходного сигнала
Регулятором уровня выходного сигнала компрессора производится компенсация изменения среднего уровня его выходного сигнала при различных степенях сжатия. Например, при степени сжатия 10:1 и низком уровне порога компрессирования, выходной сигнал компрессора будет иметь очень низкую амплитуду, поэтому для того, чтобы поднять эту амплитуду до номинального уровня, нужно увеличить уровень выходного сигнала компрессора. Подобная процедура применяется при необходимости повысить громкость звучания какого-либо сигнала за счет сглаживания его максимумов и пиков, т.е. без увеличения его относительного уровня.
Будьте осторожны! Если вы не уверены в равномерности спектра выходного сигнала, следите, чтобы его уровень не превышал +3 -- +4 дБ. Если в выходном сигнале присутствуют отдельные мощные спектральные составляющие, они могут стать источником перегрузки.
Работая с компрессорами, нужно принимать во внимание следующее обстоятельство. Коэффициент передачи компрессора при отсутствии входного сигнала имеет максимальную величину. Если вы работаете на пределе громкости системы звуковоспроизведения, то наличие в ее цепях компрессоров может привести к самовозбуждению системы звуковоспроизведения в паузах между песнями или в длительных тихих фрагментах.
ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЕ ОРГАНЫ УПРАВЛЕНИЯ КОМПРЕССОРА
Атака и затухание
При помощи регуляторов атаки и затухания производится установка времени реакции компрессора на перепад амплитуды входного сигнала. Регулятором атаки устанавливается время реакции компрессора на появление входного сигнала. Если в компрессоре наличие таких регуляторов не предусмотрено, значит время реакции подобрано фиксировано или устанавливается автоматически в зависимости от режима работы компрессора.
Компрессирование и пиковое ограничение
Иногда в компрессорах помимо основной секции компрессора предусматривается наличие дополнительных – секции компрессирования и секции ограничения пиков. Они позволяют внести в работу основной секции дополнительные функции, изменяя вид характеристики сжатия основной секции компрессора. Секция компрессирования позволяет сделать вид этой функции более гладким, создавая плавный мягкий характер сжатия, а секция ограничения пиков позволяет перевести компрессор в режим жесткого ограничения пиковых значений амплитуды входного сигнала.