
- •Введение
- •Содержание
- •Глава 1…………………………………………………...6
- •Глава 2……………………………………………………11
- •Глава 3…………………………………………………….22
- •Глава 4…………………………………………………….29
- •Глава 5……………………………………………………35
- •Глава 6…………………………………………………….43
- •Глава 7…………………………………………………….55
- •Глава 8…………………………………………………….64
- •Глава 9…………………………………………………….71
- •Глава 10…………………………………………………...76
- •Основные принципы устройства концертных комплексов.
- •Глава 2 Микшерные пульты
- •Фантомное питание
- •Входной делитель
- •Переключатель чувствительности
- •Фильтр среза низких частот
- •Обход эквалайзера
- •Группировка
- •Режимы «соло» и «громко»
- •Дополнительные выходы
- •Группа неуправляемых дополнительных выходов
- •Группа управляемых дополнительных выходов
- •Регулятор уровня дополнительного выхода
- •Дополнительные входы
- •Задняя панель микшерного пульта
- •Проверка состояния микшерного пульта перед началом работы
- •Глава 3 Эквалайзеры и их применение
- •Диапазон регулировки амплитудно-частотной характеристики
- •Регулятор выходного уровня эквалайзера
- •Параметрический эквалайзер
- •С помощью анализаторов спектра легко обнаруживать пики и провалы. Применение анализаторов спектра
- •Настройка эквалайзера
- •Если вокалист во время концерта не будет слышать своего голоса, то в этом будет виноват звукооператор.
- •Практические методы коррекции амплитудно-частотной характеристики системы воспроизведения звука в помещении.
- •При настройке главного эквалайзера располагайте контрольный микрофон немного в стороне от оси симметрии зала.
- •Начинайте работу с позиций 1, 2 и 3 и вы быстро приобретете необходимый для нее навык.
- •Глава 4 Соединительные кабели и соединители
- •Дополнительные сведения компрессор
- •Кроссовер
- •Децибел
- •Глава 5
- •Для большинства случаев вполне подходят микрофоны, не нуждающиеся в дополнительном источнике питания.
- •По внешнему виду вокальный микрофон напоминает мороженое, окрашенное в цвет военных морских кораблей.
- •Прием звука акустической гитары
- •Прием звука акустического баса и контрабаса
- •Прием звука рояля
- •Прием звука медных духовых и саксафона
- •Прием звука флейты
- •Размещая микрофоны ударной установки, следите за тем, чтобы они не препятствовали движениям ударника. Размещение микрофонов томов
- •Размещение микрофона хэта
- •Прием звука тарелок ударной установки
- •Перед концертом обязательно заготовьте запасные микрофоны с соединительными кабелями необходимой длины, чтобы иметь возможность заменить ими вышедшие из строя.
- •Пассивные согласующие устройства
- •Активные согласующие устройства
- •Искажения
- •Динамический диапазон
- •Эквалайзер
- •Обратная связь
- •Глава 6 Устройства обработки звука
- •Одновременным включением нескольких линий задержки можно создать чрезвычайный объем звучания.
- •Устройство ленточного ревербератора
- •Цифровое управление электронными устройствами устроено по принципу, аналогичному управлению установкой параметров электронных часов.
- •Пружинный ревербератор
- •Пружинный ревербератор обладает чрезвычайно высокой чувствительностью к механическому воздействию. Цифровой ревербератор
- •С помощью программируемого ревербератора можно получать самые различные реверберационные эффекты, начиная с имитации звучания ванной комнаты и заканчивая звучанием нотрдамского собора.
- •Специальные цифровые ревербераторы
- •Звуковые эффекты применяют в тех случаях, когда необходимо придать звучанию дополнительный оттенок, чтобы внести в него определенный смысл.
- •Реверберационные звуковые эффекты
- •В теплом воздухе, влажном воздухе, в воздухе, содержащим примеси, и в воздухе с повышенным содержанием углекислого газа, скорость распространения звука возрастает.
- •Глава 7
- •Порог компрессирования
- •Степень сжатия
- •Уровень выходного сигнала
- •Атака и затухание
- •Компрессирование и пиковое ограничение
- •Синхронизация каналов
- •Ограничитель шума
- •Регулятор уровня входного сигнала
- •Обход компрессора
- •Режим компрессирования
- •Многие звукооператоры, работающие с рок-группами, называют режим мягкого компрессирования тормозом излишней активности.
- •Применение компрессоров и лимитеров
- •Ограничители шума
- •Затухание
- •Глубина или поддержка
- •Вход внешнего управления
- •Эксайтеры
- •Приминение эксайтеров
- •Глава 8 Усилители
- •Дополнительные сведения импеданс
- •Килогерц
- •Уровень линии
- •Глава 9
- •Активные кроссоверы
- •Пассивные кроссоверы
- •Качественная работа громкоговорителя возможна только в пределах его рабочего диапазона частот.
- •Выбор кроссовера
- •Глава 10 Динамические головки и акустические системы
- •Количество тепла, рассеиваемое магнитной системой динамической головки, эквивалентно количеству тепла, которое может рассеять небольшой радиатор транзистора.
- •Для того, чтобы акустические системы имели высокую реальную отдачу мощности в области низких частот, они должны приводить в движение огромные массы воздуха.
- •Если система может быть установлена и подключена только одним единственным способом, допустить ошибку при ее сборке практически невозможно.
- •Использование в системе звуковоспроизведения мощного концертного комплекса акустических систем с низким уровнем чувствительности – это слишком дорогой способ обогрева помещения.
- •Дополнительные сведения усилитель мощности
- •Глава 11 Мониторные системы
- •Акустические обратные связи – это главное препятствие для повышения громкости звучания мониторной системы.
- •В концертной практике единственным случаем, в котором можно прибегнуть к помощи 12-канального микшерного пульта, является настройка звучания мониторной системы.
- •Глава 12 Компоновка и сборка концертного комплекса
- •При перемещении больших тяжестей старайтесь наиболее рационально использовать их инерцию.
- •Если все микрофоны и входные гнезда распределительного ящика подписаны, подключение инструментов занимает меньше времени и внимания.
- •Не устанавливайте микшерный пульт под балконом или около стены, т.К. Из этих мест звучание системы звуковоспроизведения воспринимается очень искаженно.
- •Фазность подключения питания всех установленных на сцене электронных устройств должна совпадать с фазностью питания аппаратуры концертного комплекса.
- •Во время каждой новой настройки пульта нужно обязательно устанавливать заново все его органы управления.
- •Глава 13 Сведение звука
- •Для того, чтобы получить действительно хороший звуковой баланс, нужно уметь тонко проникать в звучание музыки, действие звуковой аппаратуры и иметь детально продуманный образ создаваемого звучания.
- •Звук на концерте будет работать до тех пор, пока звукооператор не перестанет его поддерживать.
- •Относитесь к требованиям независимых музыкантов предельно внимательно. Если они четко знают, какое звучание требуется для их выступлений, сделайте все возможное, чтобы его добиться.
- •Глава 14 Проблемы эксплуатации концертных комплексов
- •Глава 15 Дополнение
Искажения
Любое изменение формы сигнала, приводящее к возникновению дополнительных гармоник, изначально отсутствующих в этом сигнале, называется искажением. Процент искажений в качественной системе передачи и воспроизведения звука должен быть минимальным. Исключение может быть сделано только для тех систем, в которых наличие искажений является одним из условий их работы.
Динамический диапазон
Динамическим диапазоном системы называют разницу между максимально допустимым и минимально различимым уровнями входного или выходного сигнала системы. Количественно динамический диапазон выражают в виде децибельного соотношения. Для качественной передачи звука система должна иметь максимально широкий динамический диапазон, который обычно ограничивается снизу – уровнем шумов и сверху – уровнем допустимых искажений.
Эквалайзер
Эквалайзер – это универсальный частотный корректор. Он может применяться и для коррекции амплитудно-частотных характеристик трактов системы звуковоспроизведения, и для изменения спектральных характеристик звуковых сигналов. Кроме этого, эквалайзер может применяться для ослабления и удаления из сигнала всевозможных помех, шумов, искажений.
Обратная связь
Обратная связь – это передаточное звено, по которому часть сигнала с выхода системы попадает на ее вход. Эта связь приводит к усилению или ослаблению сигнала на выходе системы. Например, акустическая обратная связь, существующая в системе звуковоспроизведения, может приводить к самовозбуждению системы, при котором ее выходной сигнал достигает максимального уровня. Т.к. амплитудно-частотная характеристика акустической обратной связи зависит от характера отражения и поглощения звука и амплитудно-частотных характеристик источников и приемников звуковых волн, обратная связь в системе звуковоспроизведения обычно носит выраженный резонансный характер. Подобные резонансы в системе звуковоспроизведения легко обнаруживаются с помощью спектроанализатора. Действие этих резонансов можно существенно ослабить коррекцией амплитудно-частотной характеристики системы звуковоспроизведения.
Глава 6 Устройства обработки звука
Аналоговые и цифровые линии задержки
Применение линий задержки в концертной практике достигло наибольшего размаха благодаря появлению ленточного ревербератора. Позднее ленточные ревербераторы были практически полностью вытеснены цифровыми линиями задержки, несмотря на то, что ленточные ревербераторы могут сохранить в звучании особую полноту, которой многие цифровые линии задержки не имеют. В наше время применение ленточных ревербераторов до сих пор остается самым дешевым способом получения большого времени задержки.
ПРАВИЛА РАБОТЫ С ЛЕНТОЧНЫМ РЕВЕРБЕРАТОРОМ
Сигнал, который необходимо подвергнуть обработке, подается на один из входов ревербератора в зависимости от рода этого сигнала. Переключатель входного уровня ставится в положение 0 дБ, а регулятор уровня входного сигнала вводится на 3\4 его максимума. После этого аналогичная операция совершается с переключателем и регулятором выходного уровня. Переключателем длительности устанавливается требуемая длительность задержки – короткая, длинная или средняя. Затем регулятором длительности производится точная установка деятельности задержки.
Некоторые модели ленточных ревербераторов имеют встроенные цифровые линии задержки, осуществляющие задержку сигнала на небольшой промежуток времени. Эти линии могут работать совместно с ревербератором и создавать дополнительные звуковые эффекты группы хоруса. Можете представить себе, как такая система должна звенеть.