
- •Введение
- •Содержание
- •Глава 1…………………………………………………...6
- •Глава 2……………………………………………………11
- •Глава 3…………………………………………………….22
- •Глава 4…………………………………………………….29
- •Глава 5……………………………………………………35
- •Глава 6…………………………………………………….43
- •Глава 7…………………………………………………….55
- •Глава 8…………………………………………………….64
- •Глава 9…………………………………………………….71
- •Глава 10…………………………………………………...76
- •Основные принципы устройства концертных комплексов.
- •Глава 2 Микшерные пульты
- •Фантомное питание
- •Входной делитель
- •Переключатель чувствительности
- •Фильтр среза низких частот
- •Обход эквалайзера
- •Группировка
- •Режимы «соло» и «громко»
- •Дополнительные выходы
- •Группа неуправляемых дополнительных выходов
- •Группа управляемых дополнительных выходов
- •Регулятор уровня дополнительного выхода
- •Дополнительные входы
- •Задняя панель микшерного пульта
- •Проверка состояния микшерного пульта перед началом работы
- •Глава 3 Эквалайзеры и их применение
- •Диапазон регулировки амплитудно-частотной характеристики
- •Регулятор выходного уровня эквалайзера
- •Параметрический эквалайзер
- •С помощью анализаторов спектра легко обнаруживать пики и провалы. Применение анализаторов спектра
- •Настройка эквалайзера
- •Если вокалист во время концерта не будет слышать своего голоса, то в этом будет виноват звукооператор.
- •Практические методы коррекции амплитудно-частотной характеристики системы воспроизведения звука в помещении.
- •При настройке главного эквалайзера располагайте контрольный микрофон немного в стороне от оси симметрии зала.
- •Начинайте работу с позиций 1, 2 и 3 и вы быстро приобретете необходимый для нее навык.
- •Глава 4 Соединительные кабели и соединители
- •Дополнительные сведения компрессор
- •Кроссовер
- •Децибел
- •Глава 5
- •Для большинства случаев вполне подходят микрофоны, не нуждающиеся в дополнительном источнике питания.
- •По внешнему виду вокальный микрофон напоминает мороженое, окрашенное в цвет военных морских кораблей.
- •Прием звука акустической гитары
- •Прием звука акустического баса и контрабаса
- •Прием звука рояля
- •Прием звука медных духовых и саксафона
- •Прием звука флейты
- •Размещая микрофоны ударной установки, следите за тем, чтобы они не препятствовали движениям ударника. Размещение микрофонов томов
- •Размещение микрофона хэта
- •Прием звука тарелок ударной установки
- •Перед концертом обязательно заготовьте запасные микрофоны с соединительными кабелями необходимой длины, чтобы иметь возможность заменить ими вышедшие из строя.
- •Пассивные согласующие устройства
- •Активные согласующие устройства
- •Искажения
- •Динамический диапазон
- •Эквалайзер
- •Обратная связь
- •Глава 6 Устройства обработки звука
- •Одновременным включением нескольких линий задержки можно создать чрезвычайный объем звучания.
- •Устройство ленточного ревербератора
- •Цифровое управление электронными устройствами устроено по принципу, аналогичному управлению установкой параметров электронных часов.
- •Пружинный ревербератор
- •Пружинный ревербератор обладает чрезвычайно высокой чувствительностью к механическому воздействию. Цифровой ревербератор
- •С помощью программируемого ревербератора можно получать самые различные реверберационные эффекты, начиная с имитации звучания ванной комнаты и заканчивая звучанием нотрдамского собора.
- •Специальные цифровые ревербераторы
- •Звуковые эффекты применяют в тех случаях, когда необходимо придать звучанию дополнительный оттенок, чтобы внести в него определенный смысл.
- •Реверберационные звуковые эффекты
- •В теплом воздухе, влажном воздухе, в воздухе, содержащим примеси, и в воздухе с повышенным содержанием углекислого газа, скорость распространения звука возрастает.
- •Глава 7
- •Порог компрессирования
- •Степень сжатия
- •Уровень выходного сигнала
- •Атака и затухание
- •Компрессирование и пиковое ограничение
- •Синхронизация каналов
- •Ограничитель шума
- •Регулятор уровня входного сигнала
- •Обход компрессора
- •Режим компрессирования
- •Многие звукооператоры, работающие с рок-группами, называют режим мягкого компрессирования тормозом излишней активности.
- •Применение компрессоров и лимитеров
- •Ограничители шума
- •Затухание
- •Глубина или поддержка
- •Вход внешнего управления
- •Эксайтеры
- •Приминение эксайтеров
- •Глава 8 Усилители
- •Дополнительные сведения импеданс
- •Килогерц
- •Уровень линии
- •Глава 9
- •Активные кроссоверы
- •Пассивные кроссоверы
- •Качественная работа громкоговорителя возможна только в пределах его рабочего диапазона частот.
- •Выбор кроссовера
- •Глава 10 Динамические головки и акустические системы
- •Количество тепла, рассеиваемое магнитной системой динамической головки, эквивалентно количеству тепла, которое может рассеять небольшой радиатор транзистора.
- •Для того, чтобы акустические системы имели высокую реальную отдачу мощности в области низких частот, они должны приводить в движение огромные массы воздуха.
- •Если система может быть установлена и подключена только одним единственным способом, допустить ошибку при ее сборке практически невозможно.
- •Использование в системе звуковоспроизведения мощного концертного комплекса акустических систем с низким уровнем чувствительности – это слишком дорогой способ обогрева помещения.
- •Дополнительные сведения усилитель мощности
- •Глава 11 Мониторные системы
- •Акустические обратные связи – это главное препятствие для повышения громкости звучания мониторной системы.
- •В концертной практике единственным случаем, в котором можно прибегнуть к помощи 12-канального микшерного пульта, является настройка звучания мониторной системы.
- •Глава 12 Компоновка и сборка концертного комплекса
- •При перемещении больших тяжестей старайтесь наиболее рационально использовать их инерцию.
- •Если все микрофоны и входные гнезда распределительного ящика подписаны, подключение инструментов занимает меньше времени и внимания.
- •Не устанавливайте микшерный пульт под балконом или около стены, т.К. Из этих мест звучание системы звуковоспроизведения воспринимается очень искаженно.
- •Фазность подключения питания всех установленных на сцене электронных устройств должна совпадать с фазностью питания аппаратуры концертного комплекса.
- •Во время каждой новой настройки пульта нужно обязательно устанавливать заново все его органы управления.
- •Глава 13 Сведение звука
- •Для того, чтобы получить действительно хороший звуковой баланс, нужно уметь тонко проникать в звучание музыки, действие звуковой аппаратуры и иметь детально продуманный образ создаваемого звучания.
- •Звук на концерте будет работать до тех пор, пока звукооператор не перестанет его поддерживать.
- •Относитесь к требованиям независимых музыкантов предельно внимательно. Если они четко знают, какое звучание требуется для их выступлений, сделайте все возможное, чтобы его добиться.
- •Глава 14 Проблемы эксплуатации концертных комплексов
- •Глава 15 Дополнение
Дополнительные сведения компрессор
Компрессор представляет собой усилитель с переменным коэффициентом усиления, величина которого понижается с ростом амплитуды входного сигнала. Уменьшение коэффициента усиления компрессора обычно начинается с некоторого определенного значения амплитуды входного сигнала, которое называется порогом.
Кроссовер
Кроссовер – это устройство, разделяющее спектр входного сигнала на несколько частотных диапазонов. Это разделение соответствует частотным полосам акустических звуковоспроизводящих систем. Акустические системы могут иметь от 2 до 5 частотных полос в зависимости от типа системы звуковоспроизведения. Акустические системы каждой из полос подключаются к выходам отдельных усилителей мощности, на входы которых подаются сигналы разных частотных полос с отдельных выходов кроссовера. Активные кроссоверы имеют по одному отдельному предварительному усилителю на каждый частотный диапазон. Они включаются в цепь системы звуковоспроизведения до усилителей мощности, количество которых должно соответствовать числу частотных полос. Пассивные кроссоверы разделяют на отдельные частотные полосы выходной сигнал усилителя мощности. Такие кроссовры чаще всего устанавливаются внутри акустических систем.
Частотой кроссовера обычно считают частоту, на которой происходит разделение частотных полос.
Децибел
Децибел – это единица измерения отношения двух величин. Например, если величины двух мощностей отличаются в два раза, то их отношение составит 3 дБ, а если величины двух напряжений отличаются в два раза, то отношение составит 6 дБ. Для мощностей 6 дБ будет соответствовать отношение величин, равное 4. Десятикратному отношению мощностей будет соответствовать 10 дБ, а десятикратному отношению напряжений – 20 дБ. Для мощностей разница в 20 дБ будет соответствовать отношению величин в 100 раз.
УРОВЕНЬ ЗВУКОВОГО ДАВЛЕНИЯ
Уровень звукового давления – это величина, характеризующая акустическую мощность систем звуковоспроизведения и связанную с этим громкость. Уровень звукового давления является относительной величиной, поэтому его измеряют в децибелах.
НОЛЬ ДЕЦИБЕЛ
Для электрических звуковых сигналов значение 0 дБ может соответствовать напряжению 0.775 вольт или 1 вольт. Первое из них используется для контроля уровней входных и выходных сигналов, а второе применяют часто в расчетах и измерениях.
ВРЕМЯ СПАДА (ЗАТУХАНИЯ)
В отношении ревербераторов время затухания соответствует времени окончания реверберационного процесса с момента прекращения самого сигнала. Для звуковых процессоров время затухания представляет собой длительность четвертого, заключительного такта их работы. Полный цикл работы звукового процессора обычно состоит из атаки, спада, поддержки и затухания.
Глава 5
Микрофоны
Микрофоны
Современные
микрофоны хорошо принимают все компоненты
звука, которые необходимы для получения
качественного звучания. Но в то же время,
они так же хорошо принимают все компоненты
звука, которые являются помехами. Все
промежуточные элементы системы
звуковоспроизведения, включаемые между
микрофоном и усилителем мощности,
предназначены в основном для того, чтобы
определить то, что вам не нужно от того,
что вам требуется.
Функция такого разделения во многом ложится и на сам микрофон. В соответствии с их назначением, все микрофоны разделяются на разные группы. Например, существуют микрофоны общего назначения, инструментальные, вокальные, для записи с близкого и далекого расстояния, для стереозаписи, микрофоны специального назначения, многофункциональные микрофоны и т.п.
Объясняя преимущество одного микрофона перед другим, вы запросто можете растревожить пчелиный рой, т.к. существует столько же различных точек зрения на качество микрофонов, сколько пузырьков в банке пива. Во всем мире не найдется и двух человек, которые имели бы идентичный слух, как нет двух людей с одинаковыми отпечатками пальцев. Поэтому, вызывая дискуссию, имейте в виду, что каждый человек имеет собственные приоритеты.
Тем не мене, можно выделить несколько основных характеристик микрофона, позволяющих оценить его достоинство:
Микрофон должен обладать хорошим подавлением отраженных звуков.
Микрофон должен выделять звук только того источника, на который он направлен, и ослаблять все прочие.
Микрофон должен хорошо выдерживать различные перегрузки.
Микрофон должен хорошо звучать.