Актуальность
С раннего детства я увлекаюсь искусством рисования. Сейчас я развиваю свои способности и изучаю живопись других художников. Недавно я затронула творчество передвижников. Эти художники работали в новом реалистическом стиле, который противостоял канонам и нормам живописи Академии художеств.
Их смелый и дерзкий поступок поразил меня, и я захотела подробнее познакомиться с их живописью.
Введение
Русская художественная культура, истоки которой начинались с классицизма приобретший мощное народное звучание, как высокий классицизм, который отражался в живописи, постепенно переходил от романтизма к реализму в русском изобразительном искусстве 19 века. Но в тоже время в искусстве исторической живописи не ощущалось особых изменений по сравнению с мастерами второй половины 18 века и от самого начала истории русского портрета. Часто художники России посвящали свои произведения подлинным героям древней Руси, подвиги которых воодушевляли к написанию исторических полотен. Русские живописцы начала 19 века утвердили собственный принцип описания портрета, картин выработав свои направления в живописи, в изображении человека, природы, свидетельствующий о совершенно самостоятельной образной концепции. Искусство 19 века, в котором заметную роль сыграли русские художники переоценить невозможно.
I.Становление творческого объединения ТПХВ
1. «Бунт 14»
Крамской и еще тринадцать «бунтарей» уже заканчивали Академию художеств. Они числились среди самых одаренных выпускников и получили право участвовать в конкурсе на золотую медаль (медалист мог на средства Академии продолжить свое образование за границей.) На конкурс полагалось представить картину, написанную на один из предложенных сюжетов - мифологических. Четырнадцать выпускников подали прошение в Совет Академии, чтобы им позволили самим выбрать сюжет для конкурсной картины: им хотелось написать что-нибудь из жизни. Профессора остались недовольны их просьбой. И в знак протеста они в день официального начала конкурса, 9 ноября 1863 года, объявили одну-единственную тему¬ – «Пир в Валгалле».
Тогда выступил один из четырнадцати молодых художников. Коль совет не выполнил их просьбу, попросили освободить их от участия в конкурсе и выдать дипломы. Ссора с Академией лишала художников не только надежд на золотую медаль, но и бесплатных мастерских поддержки Академии в дальнейшем. Кроме того, непослушные выпускники попали под негласный надзор тайной полиции как лица подозрительные. Что бы не пропасть поодиночке, они решили работать и жить все вместе. Поселились в одной квартире и стали брать заказы, а в свободное время воплощали на холсте свои собственные идеи. Так образовалась петербургская Артель художников, под главенством Крамского.
2. Крамской как организатор тпвх
Крамской в годы учения сплотил вокруг себя передовую академическую молодежь. Вышедшие из Академии художники объединились в Петербургскую артель. Царившей здесь атмосфере взаимопомощи, сотрудничества и глубоких духовных интересов они во многом обязаны Крамскому. Однако с течением времени “Артель” стала мало-помалу отходить в своей деятельности от заявленных при ее зарождении высоких нравственных принципов, и Крамской покинул ее, увлеченный новой идеей — созданием товарищества Передвижных художественных выставок. Он принял участие в разработке устава “Товарищества” и сразу сделался не только одним из самых деятельных и авторитетных членов правления, но и идеологом Товарищества, защищавшим и обосновывавшим основные позиции.