Ракурсы

В фотографии ракурсы делятся следующим образом:

- фас (анфас),

- легкий поворот (ухо не видно за щекой),

- классический поворот (кончик носа проецируется на среднюю часть щеки),

- критический поворот (нос проецируется на внешнюю линию щеки),

- приходящий профиль (кончик носа выходит за очертания щеки, при этом нос закрывает глаз),

- профиль,

- уходящийпрофиль.

Если рассмотреть эти позиции более подробно, с точки зрения фотографов, то ракурс бывает:

- фронтальный,

- безымянный (под углом 20-25°),

- диагональный (под углом 45°),

- скользящий (под углом 75-80°),

- боковой (под углом 90°),

- задний безымянный (под углом 155-160°),

- задний диагональный (под углом 135°),

- задний скользящий (под углом 115-120"),

- контровой (под углом 180°).

Для обозначения двух значительно разнящихся стилей освещения используются два достаточно широких термина - "высокий ключ" и "низкий ключ".

Фотография, выполненная в стиле "высокий ключ" (малоконтрастный фотоснимок в светлых тонах), состоит, главным образом, из светлых тонов и цветов, тогда же

как в фотографиях в стиле "низкий ключ" (малоконтрастные фотоснимки в темных тонах) акцент делается на темных тонах и цветах.

Фотографии в "высоком ключе" и "низком ключе" выполнить довольно сложно, так как для этого нужно подбор модели, одежды, умение работать со светом.

В большинстве случаев, правильно говорить о снимках в светлой, средней и темной тональностях.

Понятие классических пропорций

В среде фотографов понятие классического портрета имеет настолько много толкований и понятий, что мне захотелось вернуться к первоисточникам. В изобразительном искусстве достаточно давно сформировалось понятие классического портрета, пропорционального овала лица и соотношения его отдельных элементов. Если посмотреть на рисунок, то можно заметить, что классические пропорции лица предполагают:

1) Соотношение ширины и высоты классического овала лица относится как 3:4.

2) Расстояние от подбородка до переносицы и от переносицы до макушки равны, точнее, такими мы бы хотели их видеть в конечном варианте классического портрета.

3} Три расстояния -от подбородка до основания носа, от основания носа до уровня линии бровей и от линии бровей до линии корней волос -равны между собой.

4) Расстояние между крыльями носа равно расстоянию между глазами (точнее между слезничками) и равно видимому размеру глаза от слезничка до наружного края глаза.

5) Вертикальная линия должна соединять наружный угол губ и внутренний край радужной оболочки глаза.

Можно было бы еще упомянуть несколько факторов, определяющих пропорциональность строения лица, да, пожалуй, хватит...

АВ=ВС

КО=ОЕ=ЕС

ОМ=М!_=РМ

Я не знаю, много ли вы видели в своей жизни таких лиц, я точно могу сказать, что видел их... пару раз. А что же делать всем остальным, чьи овалы отличаются от классического. Чьи пропорции лица далеки от совершенства, но хотелось бы к ним приблизиться... хотя бы на фотографии. И это вполне возможно... Дело в том, что между двумя понятиями, «пропорционально сложенное лицо» и лицо, «кажущееся пропорциональным» в конечном изображении, как говорят в Одессе, «две большие разницы»... Нужно только отдавать себе отчет в том, что лицо - это трехмерный объект (извините за этот термин), а мы его в конечном итоге изображаем на плоскости.

Художникам-портретистам легче - они могут незначительно «редактировать» отдельные фрагменты лица, не сильно отклоняясь от действительных пропорций персонажа, но в целом будет заметное приближение к классическим пропорциям. И мы особенно не возмущаемся, что наша персона стала более «облагороженной», более «классической» по пропорциям. Мы понимаем, что требовать от художника фактического, скрупулезного сходства с нашей внешностью просто глупо, портрет - это всегда образ, и образ субъективно выраженный художником. То есть от живописи часто не требуют фактического сходства, требуют лишь схожести образа и личности портретируемого.

К фотографическому портрету требования иные прежде всего в силу документальной природы самого процесса съемки. От фотографии требуют «фотографиче скую точность» в передаче деталей и нюансов личности портретируемого, точность узнаваемости. И вот тут возникает первая проблема: понятие «узнаваемости» меняется оттого, кто рассматривает снимок, сам портретируемый или его друзья и знакомые. Дело в том, что по разным причинам наши лица чуть-чуть асимметричны. Я не буду вдаваться в тонкости, но наличие асимметрии приводит к тому, что существует две наших личности - та, которую мы каждый день видим в зеркале, и та, которую мы показываем друзьям и сослуживцам. Первую мы видим, как правило, в одном и том же ракурсе, с достаточно спокойным и добрым выражением, короче - «белым и пушистым». Мы привыкаем к этому образу, он нам нравится, мы несем его в своем сознании, и ду- маем, что так мы выглядим всегда.

Окружающие нас люди видят больше «эмоциональных» проявлений нашей личности в разных жизненных, бытовых и производственных ситуациях. Наш образ в их представлении эмоционально богаче, чем наш собственный, сложившийся при помощи зеркала. Кроме того, мы очень часто не узнаём себя на фотографии в силу уже упоминавшейся асимметрии.

То есть мы логически понимаем, что та физиономия, которая глядит на нас с фотографии, - это мы сами, но уж очень странно она выглядит... И выражение лица не то, и пропорции лица какие-то другие... Но стоит показать портретируемому снимок при помощи зеркала, поменяв местами правую и левую стороны, как все станет на место. Чем чаще люди видят себя со стороны, при помощи фотографии или при помощи других средств фиксации изображения, тем более «сговорчивее» они становятся - они готовы воспринимать свой образ, отличающийся от собственного, удерживаемого в памяти. Готовы воспринимать типичные черты, детали образа, складывающиеся из мелких фрагментов эмоций, деталей, проявляющих характер, элементов поведения и многого другого.

Вот мы и добрались до самого главного: образное выражение человеческой личности - это всегда процесс синтетический, собирательный, основанный на свойстве нашей памяти запоминать наиболее повторяющиеся или наиболее не- ординарные черты человеческих эмоций, типичных, как мы говорим, для данной личности. Причем степень типизации будет меняться от настроения наблюдателя, от близости знакомства с портретируемым, степени наблюдательности. Неоднократно замечалось, что разные фотографы и художники делают акцент на разных «типичных», как им кажется, чертах портретируемого. Но есть некоторая граница, перешагнув которую мы перестаем узнавать портретируемого, считая фотоснимок «нехарактерным», «нетипичным». Очень часто это происходит потому, что момент фиксации очень короток - 1/160 секунды (или еще короче) и эмоции, запечатленные на снимке, проявились не в полной мере, слишком поздно или слишком рано, и, может быть, фаза проявления мимики, жеста была не очень удачной...

Да, эмоции, мимика - все это, безусловно, обогащает портрет, делает его более эмоциональным, личностным. Но давайте поговорим о наиболее «типичном» для портретируемого - о его овале лица. Узнаваемость портретируемого во многом зависит именно от того, сумел ли фотограф правильно передать типичные черты внешности и при этом немного откорректировал их «классические» черты в пользу портретируемого.

К сожалению, как я ни старался избежать этого момента, сейчас пойдет речь о типах лица и проблемах коррекции форм овалов лица.

Коррекция форм лица заключается в использовании фотографом живописных приемов - светлоокрашенные (в нашем случае - высветленные при помощи света) части лица начинают выделяться, привлекая к себе больше внимания и зрительно увеличиваясь в объеме, а более темные, точнее затемненные, скрадываются, кажутся меньше в объеме. При этом никаких красок мы использовать, естественно, не будем. Свет и тень - вот наши инструменты. И еще одно средство, которым нужно пользоваться очень аккуратно в классическом портрете, это ракурс. Им мы аккуратно воспользуемся тогда, когда понадобится откорректировать вертикальные и горизонтальные пропорции овала лица.

Анализ лица

Поскольку каждое лицо обладает своими собственными отличительными чертами, необходимо знать, как можно наилучшим образом определить угол съемки, при котором человек будет выглядеть максимально хорошо. Мы рассматриваем лицо (под непрямым неярким светом) под тремя характерными углами:

Анфас - лицо смотрит прямо в объектив камеры. Оба уха, если их видно, расположены одинаково.

В пол-оборота - угол зрения, когда камера видит оба глаза человека. Глаз на более удаленной стороне лица расположен почти у края видимой части лица. Глаз от фона отделяет небольшая часть лица. Кончик носа расположен в пределах контура щеки. Он не доходит до края лица и не выходит за пределы его контуров.

Переносица не закрывает глаз на более удаленной от камеры стороне лица. Если высокая переносица начинает закрывать глаз, поверните лицо слегка в направлении камеры, позволив краю глаза войти в контур лица.

Профиль - половина лица, четко посредине. Чтобы получить четкий профиль, поворачивайте лицо к камере, пока Вы не увидите второй глаз. Затем, поворачивайте лицо от камеры, пока глаз на более удаленной стороне лица… а потом и бровь… не исчезнут полностью. Вы можете видеть ресницы, если они достаточно длинные, хотя это не важно. Важно, чтобы Вы видели четкий профиль.

Многие люди думают, что они смотрят на профиль, хотя на самом деле они видят меньше… они видят большую часть головы и меньшую часть лица. Когда Вы видите больше, чем точный профиль, Вы видите часть второго глаза и небольшую часть лица под носом. Такое расположение мешает увидеть четкие контуры лица.

Когда Вы рассматриваете или фотографируете профиль, не забудьте убрать волосы, которые могут попасть в контур с дальней стороны лица или под подбородком.

Анализирование лица

Начните анализ с изучения лица, смотрящего прямо на Вас. Посмотрите на анфас. Потом поверните лицо и тело человека чуть направо и изучите вид в пол-оборота. Потом поверните человека еще чуть дальше, чтобы увидеть профиль. Такого же эффекта можно достичь, если Вы сами будете менять ваше местоположение, а человек будет сидеть неподвижно. Проделайте все вышеописанное еще раз, изучая другую сторону лица.

Вы можете не просить Вашего клиента двигаться. Можно анализировать лицо в то время, пока Вы просто будете разговаривать с этим человеком. Это, безусловно, поможет Вашим клиентам чувствовать себя более комфортно, чем когда он/она знают, что Вы изучаете их лица.

Я пытаюсь увидеть, как изменяется лицо, когда я рассматриваю его под определенным углом. Когда Вы смотрите на анфас, Ваш клиент должен смотреть прямо на Вас. Изучите стиль прически, размер обоих глаз, то, как изменение выражения лица меняет размер глаз и контуры самого лица.

Взгляд в пол-оборота обычно утончает лицо, скулы более выдаются вперед. Круглое лицо выглядит более овальным. Квадратная челюсть значительно смягчается. Если уши человека слишком выдаются, то ухо на дальней стороне лица исчезает из вида, а линия более близкого к камере уха слегка стирается на фоне лица.

При взгляде в профиль, вся форма лица становится более четкой. Даже объекты с "далеким от совершенства" носом выглядят очень хорошо в профиль, если он правильно освещен. (Вспомните знаменитый профиль семьи Берримор).

Когда Вы рассматриваете лицо под разными углами, обращайте внимание на прическу и на то, как она меняет лицо. Если прическа с одной стороны выглядит лучше, чем с другой, я, безусловно, буду фотографировать человека так, чтобы лучшая сторона была в поле зрения камеры. Если одна сторона носа прямее, чем другая, я поверну человека к камере той стороной, с которой нос прямее. Если лицо будет повернуто к свету, сделайте так, чтобы более прямая сторона носа была на стыке света и тени и тем самым акцентировалась. Менее прямая сторона носа (обращенная к свету) будет сглаживаться прямым светом.

Не забывайте, что у человека один глаз может быть меньше другого. Если Вы увидите это, помните, что Вы сможете сделать так, чтобы они выглядели примерно одинаково, если меньший по размеру глаз будет слегка удален от объектива. Дело в том, что глаз обычно имеет миндалевидную форму. Он шире к центру, чем по краям. Когда меньший по размеру глаз удаляется от объектива, большая часть глаза будет направлена в камеру. Когда меньший глаз будет поворачиваться к объективу, Вы будете видеть его меньший край.

Что делать, если, глядя на волосы, глаза или нос, Вы хотите повернуть лицо в одну сторону, а руководство говорит Вам о том, что его надо повернуть в другую сторону? В этом случае принимайте решение в соответствии с тем, что наиболее важно для изображения, и следуйте Вашим чувствам.