Общие этапы создания анимационного ролика.

По сравнению с обычным видеорядом, анимация может найти и передать наиболее глубокий, яркий акцент. Анимационные ролики, телевизионные заставки являются малообъемными работами, и ими заняты небольшие студии, временные рабочие коллективы и отдельные режиссеры. За всей иллюзорной легкостью анимации стоит огромная, трудоемкая работа многих людей: режиссеров, писателей, художников, аниматоров, музыкантов, техников. Компьютеры и компьютерные технологии значительно упростили производство анимационного ролика. В основном для создания двумерного анимационного ролика используются программы Adobe Photoshop и Adobe Premier. Так как мы не охватываем произодство трехмерной и векторной анимации, знания этих двух программ будет вполне достаточно.

В этой статье мы рассмотрим общие этапы производства анимационного ролика. Adobe Photoshop поможет нам изобразить), а Adobe Premier – сложить видеоряд. Анимационные ролики ограничены во времени: 5, 10, 15, 20, 30 секунд. В столь коротком, на общий взгляд, времени должна быть сконцентрирована определенная идея и понятно представлена зрителю. Для производства 30-секундного ролика требуется примерно 300-400 картинок. Теперь рассмотрим этапы производства. Первый этап работы – написание литературного сценария. Художник, основываясь на литературных образах сценария, создает персонажи, выбирает стиль и графику будущего ролика, а затем приступает к раскадровке. В среднем рисуется 1 картинка на 1 секунду.

По звуку и нарисованным картинкам режиссер складывет timing (временную разбивку). Каждая картинка, под своим номером, вписывается в экспозиционный лист. Этап создания timing'а ролика – наиболее важный этап в создании всего продукта. От того, насколько правильно рассчитано время ролика, зависит, поймет ли зритель суть происходящего. После решения вопроса о timing'e переходим к постановочной части. Художник-постановщик решает композицию кадра, находит оптимальное движение и расписывает это в экспозиционном листе. Затем за работу принимается художник-мультипликатор, который, сверяясь с экспозиционным листом, придает движению мягкость и законченность.При помощи программы Adobe Photoshop производится покраска ролика в определенные цвета. Видеоряд складывается в программе Adobe Premiere. Конечный этап работы – это перевод компьютерного изображения в формат VHS, ВЕТАСАМ или на пленку 32 или 16 мм.

2. Современные цифровые форматы. Основные характеристики формата PAL DV. PAL — это стандарт телевизионного сигнала, разработанный инженером компании «Telefunken» Вальтером Брухом в Германии в 1963 году.

Система PAL разработана фирмой "Telefunken" в 1963 году. Целью ее создания было устранить главный недостаток NTSC - чувствительность к дифференциально-фазовым искажениям. В дальнейшем выяснилось, что система PAL имеет ряд преимуществ, которые первоначально не казались очевидными.

В системе PAL, как и в NTSC применяется квадратурная модуляция цветовой поднесущей сигналами цветности. Но если в системе NTSC угол между суммарным вектором и осью вектора B-Y, определяющий цветовой тон при передаче цветового поля постоянен, то в системе PAL его знак меняется каждую строку. Отсюда и название системы - Phase Alternation Line.

Уменьшение чувствительности к дифференциально-фазовым искажениям достигается за счет усреднения сигналов цветности в двух соседних строках, что приводит к уменьшению вертикальной цветовой четкости в два раза по сравнению с NTSC. Эта особенность является недостатком системы PAL.

Достоинства: малая чувствительность к дифференциально-фазовым искажениям и ассиметрии полосы пропускания канала цветности.

Исходя из аналоговых телевизионных стандартов, PAL адаптирован и совсестим с более старым монохромным телевещанием.

В адаптированных аналоговых стандартах цветного телевещания дополнительный сигнал цветности передается в конце спектра монохромного телесигнала. Любой цвет, который воспринимает человеческий глаз, можно составить из основных цветов: RGB (Red, Green, Blue). В среднестатистической телевизионной картинке преобладает зеленая состовляющая цвета, поэтому, для избежания избыточного кодирования, в качестве дополнительных сигналов цветности используют разности R-Y и B-Y (где Y — общая яркость монохромного телесигнала). В системе PAL используют цветовую модель YUV.

Телевизионный кадр стандарта PAL состоит из 576 строк (общее количество 625, часть из которых — служебные), каждая строка состоит из 768 фрагментов, т.е. представляет собой матрицу 768*576.

Каждый кадр состоит из «полей» — чередующихся четных и нечетных строк, чередование четных и нечетных полей позволяет уменьшить мерцание картинки.

При очевидных достоинствах главным недостатком системы PAL является существенное усложнение ТВ-приемника за счет введения в его схему дополнительных узлов для задержки сигнала цветности на время одной строки и периодического изменения фазы цветоразностного сигнала. Следует также отметить, что искажения типа «дифференциальное усиление» в PAL не компенсируются. 

Технические характеристики системы PAL: 1) Разрешение: 768*576 2) Количество кадров в секунду: 25 3) Количество полей: 50, первое поле - верхнее 4) Развертка: чересстрочная (интерлейсинг)

5) Аналоговый

DV (англ. Digital Video) — семейство цифровых форматов наклонно-строчной магнитной видеозаписи, а также тип видеокомпрессии, разработанный совместными усилиями крупнейших производителей видеооборудования: Sony,Panasonic, Philips, Hitachi и JVC, и представленный в 1995 году. Этот формат имеет малый коэффициент сжатия видеосигнала (5:1) и дает высокое качество видеосъемки.

Форматами, ставшими первыми членами семейства DV, являются DVCAM, разработанный фирмой Sony, и DVCPRO (стандартизованный под шифром D-7), созданный фирмой Panasonic. Дальнейшее развитие семейства форматов DV привело к появлению компактных бытовых видеокамер с кассетами MiniDV, Digital8, HDV и профессиональных форматов Digital-S, DVCPRO50 и DVCPRO HD.

Технические характеристики DV: 1) Разрешение: 720x576 (PAL) 2) Компрессия: DV 5:1 3) Количество кадров в секунду и разверстка: 50i, первое поле - нижнее 4) Соотношение ширины и высоты единичого пикселя: 0.67:1

HDV (англ. High Definition Video) — формат видео высокой четкости, представляет собой комбинацию технологий HD и DV. В формате HDV, видеосигналы высокого разрешения записываются с использованием MPEG2-компрессии (HD-MPEG) на обычную кассету mini-DV.

Рекордер HDV ведет запись с постоянной скоростью передачи. В режиме HDV-1 (720р) скорость передачи составляет 19 Мбит/с, в HDV-2 (1080i) – 25 Мбит/с. Сгенерированные данные могут передаваться в реальном времени через кабель FireWire на компьютер для последующего монтажа.

Технические характеристики HDV1: 1) Разрешение: 1280x720(PAL) 2) Компрессия: MPEG-2 3) Количество кадров в секунду и разверстка: 25p, 50p 4) Соотношение ширины и высоты единичого пикселя: 1:1

Технические характеристики HDV2: 1) Разрешение: 1920x1080 (PAL) 2) Компрессия: MPEG-2 3) Количество кадров в секунду и разверстка: 50i 4) Соотношение ширины и высоты единичого пикселя: 1,33:1

Телевидение стандартной четкости (от англ. Standard-definition television, сокр. SDTV), иногда также расшифровывается как Standard Digital Television — стандартное цифровое телевидение) — разновидность телевизионных вещательных стандартов, основанных на стандартах разложения 625/50 (576i) и 525/60 (480i), существующих с 1940-х годов, когда электронное телевидение стало массовым. Существует аналоговое и цифровое телевидение стандартной четкости, однако термин SDTV чаще всего применяется по отношению именно к цифровому телевидению.

Все аналоговое телевидение является телевидением стандартной четкости. Со стандартной четкостью неразрывно связаны системы кодирования цвета NTSC, PAL и SECAM. К цифровому SDTV можно отнести DVB, ATSC и ISDB, хотя два последних стандарта созданы специально для телевидения высокой четкости, использующего стандарты разложения на большее количество элементов.

Стандартная чёткость предусмотрена в цифровых передачах видео с разрешением 480 (NTSC) или 576 (PAL) строк, с чересстрочной или прогрессивной развёртками. Улучшенное качество изображения в сравнении с аналоговым вещанием удается достичь главным образом потому, что при цифровой передаче исчезают искажения и помехи канала передачи, обычные для стандартного аналогового телевидения. Однако, телевидение стандартной чёткости не приближается к телевидению высокой чёткости по информационной емкости изображения и качеству звука. Кроме того, в отличие от ТВЧ, использующего соотношение сторон кадра 16:9, SDTV основано на формате 4:3, близком к «классическому» формату кино. Однако, современное цифровое вещание стандартной четкости во многих странах ведется с соотношением сторон экрана 16:9 с использованием цифрового анаморфирования.

Благодаря сравнительно невысокой разрешающей способности стандартного телевидения, его видеосигнал обладает небольшой шириной полосы частот, необходимой для вещания, и нешироким потоком видеоданных при цифровой передаче или видеозаписи. Поэтому существующие до сегодняшнего дня форматы видеодисков DVD используют для хранения фильмов именно стандарты разложения телевидения стандартной четкости из-за своей ограниченной емкости.

Принятый в России ГОСТ Р 53540-2009 описывает параметры широкоформатного телевидения стандартной чёткости, которое определено как телевидение с форматом изображения 16:9 и параметрами разложения активной части кадра 960x540. HDTV, HD - телевидение в высо́ком разреше́нии — разновидность телевизионных вещательных стандартов, основанных на стандартах разложения изображения, превышающих по разрешающей способности как телевидение стандартной чёткости, так и телевидение повышенной чёткости. Действующие системы ТВЧ также основаны на цифровых технологиях передачи изображения и многоканального звука, использующих компрессию передаваемых данных.

Стандарты разложения [править]

В настоящее время наиболее широкое распространение получили два международных стандарта разложения высокой чёткости, один из которых содержит 1125, а другой — 750 периодов строчной развёртки, приходящихся на один период кадровой. Первый поддерживает размер изображения 1920×1080 пикселей с различной кадровой частотой, а второй — 1280×720. Обе системы рассчитаны на соотношение сторон кадра 16:9 при квадратном пикселе.

1080i: чересстрочный стандарт с кадровой частотой 25, 29,97 или 30 кадров в секунду;

1080p: стандарт с прогрессивной развёрткой допускающий использование кадровых частот 24, 25, 30, 50 или 60 кадров в секунду и их дробные значения, кратные 1,001[Примечание 1]. В июле 2008 года американский комитет ATSC, а вслед за ним, в сентябре 2009 года, и европейский ETSI включили в стандарты телевещания форматы 1080p50 и 1080p60 (с частотой смены кадров 50 и 60 в секунду, соответственно). Эти форматы могут использоваться приёмным и передающим оборудованием, поддерживающим кодирование H.264 на уровне 4.1 и выше.

720p: стандарт с прогрессивной (построчной) развёрткой, допускающий использование кадровых частот 50 или 60 кадров в секунду. Этот формат ТВЧ рекомендован как стандартный для стран-членов ЕВС, в России он классифицируется как телевидение повышенной чёткости по ГОСТ Р 53536-2009.

Единого мнения о наилучшем стандарте не существует, и споры о превосходстве чересстрочной системы с 1125 строками над прогрессивной с 750 не утихают даже среди специалистов до сегодняшнего дня[14]. Наивысшее качество изображения обеспечивают стандарты 1080p, но они требуют слишком высокой скорости передачи данных и в большей степени пригодны для хранения, а не передачи изображения. Европейский вещательный союз предпочитает обозначать вещательный формат, указывая разрешение и частоту кадров (но не полукадров).

Билет № 7

1. В каких случаях и для фиксации каких процессов и явлений применяется цейтраферная съемка? Цейтраферная киносъёмка (нем. Zeitraffer, от Zeit — время и raffen, буквально — собирать, подбирать, переносное — группировать, уплотнять), киносъёмка, при которой в промежутках между экспонированием отдельных последовательных кадров привод киносъёмочного аппарата выключается; особый вид замедленной киносъёмки. Указанные промежутки в зависимости от особенностей объекта и целей съёмки могут длиться от ~ 0,2 сек до нескольких часов, а в исключительных случаях — и суток. Киносъёмочный аппарат соединяется со специальным устройством (контактными часами, электрическим реле и т.п.), которое является датчиком импульсов, служащих для пуска лентопротяжного механизма, а также при необходимости для включения и выключения осветительной аппаратуры. Полученная последовательность кадров при последующем показе через обычныйкинопроекционный аппарат со стандартной частотой чередования кадров (много большей, чем при съёмке) как бы уплотняет во времени изменения объекта, происходившие при замедленной киносъемке, и делает их легко заметными.

Применение Помимо художественного кинематографа интервальная съемка зачастую используется в физике, экспериментальная и прикладная механике твёрдого тела (рост кристаллов, процессы постепенного разрушения тел и т.д.), кинетика химическая (ход химических реакций), цитология и молекулярная биология (процессы на клеточном и субклеточном уровне), микробиология (рост и развитие микроорганизмов). Цейтраферная съемка применяется в художественной и особенно широко в научно-художественной кинематографии, где даёт эффект большой выразительной силы. В англоязычных странах цетраферная называется «time-lapse motion picture photography» или кратко «time-lapse photography».

Масштаб времени при цейтраферной киносъемке

Количественной мерой этого ускорения, как и при ускоренной киносъёмке, является масштаб времени, то есть отношение скоростей проекции и съёмки. Масштаб времени 2:1 означает ускоренное вдвое по сравнению с обычным темпом процесса на экране. Такое ускорение получается при съемке с частотой 12 кадров в секунду.

Замедленная киносъёмка с масштабом до 3:1 осуществляется традиционными киносъёмочными аппаратами, имеющими регулировку частоты кадров, например, с 24 стандартных на 8 кадров в секунду.

Для получения большего масштаба стандартный съёмочный аппарат становится непригоден, так как:

На таких скоростях труднее добиться стабильности работы стандартного механизма.

Выдержка, с которой экспонируется киноплёнка, становится недопустимо большой.

В таких случаях применяется покадровая съёмка. С её помощью достижим произвольный масштаб времени, вплоть до десятилетий за одну секунду. В настоящее время во многих случаях для цейтраферной съемки вместо киносъемочных аппаратов используется цифровая зеркальная фотокамера. Полученные цифровые фотографии, сделанные через равные интервалы, монтируются в киноролик при помощи последующей обработке на компьютере.

2. Как рассчитать скорость съёмки быстро двигающихся объектов?

Билет № 8

1. Макрокиносъемка. Способы получения крупномасштабного изображения малоразмерных объектов. Изобразительные возможности.

Макросъемка является одним из самых распространенных видов специальной киносъемки. Она без преувеличения открывает новый мир снимаемых предметов и может даже заставить зрителя совершенно по-другому взглянуть на повседневные предметы. Однако, несмотря на все восхитительные возможности макросъёмки, она зачастую подразумевает крайнюю дотошность и технические ухищрения. Поскольку детальность зачастую является ключевым фактором, макроснимки требуют исключительной резкости изображений, что в свою очередь требует хорошей техники. Неожиданную важность приобретают критерии увеличения, размера светочувствительного элемента, глубины резкости и дифракции.

Макросъемка актуальна тогда, когда при решении различного рода научных, технических или художественных задач обычная съемка дает слишком мелкое изображение снимаемого объекта, а увеличение, получаемое, через микроскоп, слишком велико. Таким образом, съемка малых объемнух предметов в крупном масштабе без применения микроскопа называется макрокиносъемкой. Масштабы изображения при макрокиносъемке, то есть отношение размеров изображения объекта на кинопленке к его действительным размерам, ле­жит в пределах от 1 : 10 до 5:1.

Особенности построения макроизображения.

Принципиальным компонентом в создании кадров с помощью макросъемки является особенная оптическая система, отличная по своему конструктиву от систем стандартной штатной оптики.

При обычной киносъемке снимаемый объект находится на значительном удалении от объектива, когда каждая точка объекта посылает в объектив пучок почти параллельных световых лучей. При макросъемке объект расположен очень близко перед объективом. Здесь пучки световых лучей, идущие от элементарных точек снимаемого объекта, представляют собой конус, основанием которого является входной зрачок объектива. В этих условиях эффективная светосила становится зависящей не только от относительного отверстия, но также и от масштаба зрачков объектива.

В каждом объективе имеется ирисовая диафрагма, служащая для регулирования проходящего через объектив светового потока. Если посмотреть на объектив с передней стороны, мы увидим мнимое изображение диафрагмы, оно проецируется частью объектива, расположенной перед диафрагмой. Это изображение диафрагмы является входным зрачком объектива, определяющим его действующее отверстие. Если же посмотреть на диафрагму с задней стороны объектива, мы увидим также мнимое, увеличенное или уменьшенное изображение той же диафрагмы. Это будет выходной зрачок объектива. Отношение диаметра выходного зрачка объектива к диаметру входного зрачка называют масштабом зрачков.

Объективы симметричной конструкции имеют масштаб зрачков, равный единице или близкий к единице. У объективов же несимметричной конструкции масштаб зрачков бывает больше или меньше единицы. Современные широкоугольные объективы имеют масштаб зрачков, достигающий 1,5. У большинства же объективов, построенных по схеме телеобъектива, масштаб зрачков всегда меньше единицы, от 0,7 до 0,9.

Фокусирование изображения весьма близко расположенного объекта требует большого выдвижения объектива. Сопряженное фокусное расстояние объектива (расстояние от задней главной плоскости объектива до изображения объекта, когда объект расположен не в бесконечности, а на некотором расстоянии от объектива; сопряженное фокусное расстояние всегда больше фокусного расстояние объектива и тем больше, чем меньше расстояние от объекта до передней плоскости объектива) увеличивается пропорционально масштабу изображения согласно следующей зависимости:

f ′ = f (m +1),

где f ′ —сопряженное фокусное расстояние;

f — главное фокусное расстояние;

m — масштаб изображения.

С увеличением сопряженного фокусного расстояния объектива его относительное отверстие, а следовательно, и светосила, уменьшаются. Одновременно уменьшается и глубина резко изображаемого пространства.

Способы макрокиносъемки. Существует несколько способов изменения оптической системы. Макросъёмку можно произвести с использованием насадочных линз, удлинительных колец, реверсивных (оборачивающих) макроколец, специализированных макрообъективов. Возможно совместное использование нескольких аксессуаров для макросъёмки.

1.Насадочная линза, надеваемая на переднюю поверхность оправы объектива или прикручиваемая к резьбе на место светофильтра. Как правило, используются в тех случаях, когда объектив несъёмный. Для макросъёмки используются положительные насадочные линзы. Происходит увеличение относительного отверстия системы, уменьшение минимальной дистанции фокусировки объектива, увеличение масштаба съёмки при неизменном выдвижении объектива, уменьшается расстояние до резко изображаемого объекта при неизменном выдвижении объектива. Насадочная линза ухудшает коррекцию (увеличивает аберрации объектива), и тем больше, чем сильнее изменяется фокусное расстояние системы объектив + насадочная линза.

При использовании насадочных линз сохраняется номинальное относительное отверстие объектива. Однако при крупномасштабной съемке с применением одной фокусирующей линзы (не рассчитанной для этого специально) резкость изображения, особенно по краям кадра, будет неудовлетворительной, так как для этого необходима хорошо корригированная насадочная оптическая система.

2.Удлинительные кольца— не содержат оптических элементов, их единственной целью является выдвижение объектива к объекту съёмки. Позволяют использовать для макросъёмки обычные объективы, возможно достичь очень больших увеличений (например, 20:1). При применении удлинительных колец неизбежно уменьшается светосила объектива, снижается его разрешающая способность, диапазон возможной фокусировки при этом смещается с интервала от [бесконечности до несколько метров] в интервал [ от десятков сантиметров до единиц сантиметров).

3. Реверсивные макроадаптеры (оборачивающие кольца). Предназначены для крепления перевёрнутого объективак фотокамере. Передняя линза объектива обращена к фотоплёнке или к матрице, а задняя — к объекту съёмки. При этом, в зависимости от объектива, можно получить довольно большое увеличение. На современных объективах, как правило, управлениедиафрагмой затруднено.

4. Реверсивные (оборачивающие) кольца. Выпускаются кольца с двумя наружными резьбами. Предназначены для стыковки двух объективов их внешними резьбами(резьбами для крепления светофильтров). Два объектива оказываются соединёнными передними линзами друг к другу, один из которых присоединён к камере обычным способом.

Масштаб изображения, образуемого системой из двух объективов, зависит от отношения фокусного расстояния основного объектива киноаппарата к фокусному расстоянию переднего (насадочного) объектива. Если такой блок состоит из двух одинаковых объективов, масштаб изображения предмета на пленке будет равен 1:1.

Соединить в одну систему можно не только два объектива с дискретными фокусными расстояниями. Один из них может иметь переменное фокусное расстояние. С помощью такой системы можно снимать с наездом на макрообъект.

Объектив с переменным фокусным расстоянием устанавливают тыльной стороной к снимаемому объекту, он выполняет роль оптической насадки переменного увеличения. Основной объектив киноаппарата должен иметь большой диаметр входного зрачка, чтобы избежать виньетирования (затемнения с углов) кадра, когда объектив с переменным фокусным расстоянием настроен на длиннофокусную позицию.

Специализированные объективы для макросъёмки. Обыкновенные объективы имеют минимальную дистанцию фокусировки около 0,5 м, в макрообъективах эта дистанция сокращена до 15 — 20 см. Как правило, позволяют вести макросъёмку в масштабе до 1:1 (или до 1:2), возможно использование автофокуса, возможна фокусировка на всём диапазоне расстояний (наибольшее увеличение достигается при этом на минимальной дистанции до объектива). Как правило, макрообъективы имеют фиксированное фокусное расстояние (наиболее типичные значения 50, 100, 180 мм, возможны вариации — 60, 90, 105, 125, 150 мм), довольно большие значения относительного отверстия (1:2.8—1:3.5). Современные специализированные макрообъективы разрабатываются таким образом, чтобы аберрации объектива при съёмке близко расположенных объектов минимизировались.

Особенности макросъемки.

Особенность макрокиносъемки заключается в том, что необходимо большое выдвижение объектива для наводки изображения на резкость. При этом изменяется относитель­ное отверстие объектива и, следовательно, уменьшается светосила. Глубина резко изображаемого пространства при съемке с очень малых расстояний оказывается весьма не­значительной и требуется сильное диафрагмирование объек­тива, чтобы получить резкое изображение объемных объек­тов съемки. В этих условиях освещенность снимаемого объекта должна быть очень высокой. Таким образом, при невозможности изменения освещенности объекта, макрокиносъемка подвижных объектов должна производится на высокочувствитель­ную кинопленку или при высоких показателях светочувствительности у цифровой кино-видеокамеры. Трудности макрокиносъемки возрастают с укрупнением масштаба изображения. При большом выдвижении и сильном диафрагмировании объектива ухудшается общая резкость изображения.

2. Как рассчитать скорость съёмки быстро протекающих процессов?

Билет № 9

1. Какая киносъёмка называется ускоренной? Когда применяется. Художественные возможности.

Ускоренная киносъёмка

 Ускоренная киносъёмка — киносъёмка с частотой, превышающей стандартную частоту съемки 24 кадра в секунду. Используется для получения эффекта замедленного движения при проекции фильма со стандартной частотой кадров, а также в научных целях. Также называется рапидом (от фр. rapide — быстрый). Осуществляется стандартными киносъемочными аппаратами с прерывистым движением кинопленки при помощи грейферного механизма. Замедленное движение (англ. Slow Motion, часто именуется slo-mo) — эффект мнимого замедления времени в кинематографе, телевидении и в компьютерных играх. Сверхскоростная киносъёмка — киносъёмка с частотой от 200 до 10 000 кадров в секунду. Осуществляется при непрерывном равномерном движении киноплёнки с использованием различных оптических и электронных способов коммутации светового потока. Используется в различных областях науки и техники для исследования кратковременных и быстропротекающих процессов. Таковы, например, процессы горения и взрыва, взаимодействие различных механизмов, распространение ударных волн и искровых разрядов. Может применяться для создания научно-популярных и учебных кинофильмов, демонстрирующих в деталях все фазы движения объекта съёмки. Основные способы реализации сверхскоростной киносъёмки:

• Оптическая компенсация

Для того, чтобы изображение кадра оставалось неподвижным относительно движущейся равномерно киноплёнки, вводится вращающаяся призма или зеркало. Размер и положение этого оптического элемента выбираются такими, чтобы линейное смещение получаемого изображения соответствовало перемещению плёнки.

• Кратковременное экспонирование

При этом методе щелевые обтюраторы с малым углом раскрытия отсекают короткие выдержки для экспонирования каждого кадра.

Другим распространённым способом является использование импульсных источников света с частотой вспышек, соответствующей необходимой частоте кадров. Однако для этого длительность вспышек должна быть чрезвычайно мала, около 10⁻⁷ секунды.

Высокоскоростная киносъёмка

Высокоскоростная киносъёмка (Ультра-рапид съёмка) — киносъёмка с частотой кадров от 10⁴ до 10⁹ кадров в секунду. Киноплёнка в этом методе съёмки остаётся неподвижной в процессе экспонирования, а движутся образующие изображение пучки света, образованные оптической системой. Обычно для этого применяют вращающуюся зеркальную призму.

• Оптическая коммутация

Киноплёнку располагают по поверхности цилиндра в специальном фильмовом канале. Против каждого будущего кадра обычно располагается коммутационная призма и вторичный объектив. В центре цилиндра вращается зеркало, которое и осуществляет «развёртку» по длине плёнки. Данный метод применяется для процессов, протекающих в относительно малом объёме. Направление оси высокоскоростной камеры при этом неизменно.

• Электронная коммутация

При этом методе объект, движущийся вдоль ряда неподвижных объективов, расположенных вдоль неподвижной же плёнки, освещается отдельными источниками света. Этот метод чаще применяется для быстро перемещающихся объектов.

Применение

Ускоренная киносъемка используется в кинематографе и телевидении применяется для повтора и показа в подробностях интересных моментов, в особенности в спорте.

В художественном кино применением ускоренной киносъёмки создаётся впечатление пониженной гравитации при имитации движения человека в лунном и марсианском ландшафтах. Также ускоренная съёмка применяется при макетных съёмках для создания иллюзии происходящего на большом удалении от камеры обвала или разрушения крупного объекта.

Благодаря ускоренной киносъемке любой человек может заглянуть в корень явлений, происходящих с такой быстротой, что обычное зрение не успевает это зафиксировать.

Ускоренная съемка на цифровые носители

Профессиональные цифровые кинокамеры

Одной из наиболее популярных профессиональных камер для замедленной съемки является Photron Fastcam SA6. Она оснащена высокочувствительным КМОП-сенсором, где каждый пиксель обладает размером 10 микрон. Возможности камеры впечатляют: при разрешении FullHD максимальная скорость съемки составляет 1 500 кадров в секунду, а при минимальном разрешении (256х32) – до немыслимых 75 000 кадров в секунду. Разумеется, при такой скорости съемки камера обрабатывает и записывает просто колоссальные объемы информации: 32 гигабайт памяти при съемке видео в максимальном разрешении хватает ровно на 7 секунд.

Не менее интересной в плане возможностей является камера Phantom v710. Несмотря на то, что максимальное разрешение здесь составляет лишь 1280х800 точек, скорость съемки данной модели просто поражает: при максимальном разрешении – 7 530 кадров в секунду, а при низком (256х64) – 288 800 кадров в секунду. Камера поддерживает довольно широкий выбор разрешений, а при особо низких она способна снимать с просто фантастической скоростью – до 685 800 кадров в секунду, а опционально –1 400 000 кадров в секунду, но при разрешении лишь 128х8 точек.

Куда более миниатюрная и пригодная для транспортировки камера выпускается компанией Fastec. Устройство получило название TroubleShooter HR. Оно обладает не совсем привычной для камер прямоугольной формой, а размеры позволяют поместить камеру на ладонь. Масса устройства без аккумуляторных батарей составляет около килограмма. Максимальная скорость съемки этой камеры не так велика, как в предыдущих устройствах – всего 16 000 кадров в секунду. КМОП-сенсор, которым оборудована данная камера, способен снимать в максимальном разрешении 1280х1024 точек со скоростью до 500 кадров в секунду, а при максимальной скорости камера снимает в пригодном лишь для промышленных целей разрешении 1280х32.

Кроме профессиональных камер, возможности высокоскоростной съемки присутствуют и в некоторых моделях современной любительской техники, в частности, в цифровых фотоаппаратах и камкордерах.

2. В каких случаях и почему макрокиносъемку производят объективом, поставленным тыльной стороной к снимаемому объекту?

Реверсивные макроадаптеры (оборачивающие кольца). Предназначены для крепления перевёрнутого объективак фотокамере. Передняя линза объектива обращена к фотоплёнке или к матрице, а задняя — к объекту съёмки. При этом, в зависимости от объектива, можно получить довольно большое увеличение. На современных объективах, как правило, управлениедиафрагмой затруднено.

4. Реверсивные (оборачивающие) кольца. Выпускаются кольца с двумя наружными резьбами. Предназначены для стыковки двух объективов их внешними резьбами(резьбами для крепления светофильтров). Два объектива оказываются соединёнными передними линзами друг к другу, один из которых присоединён к камере обычным способом.

Масштаб изображения, образуемого системой из двух объективов, зависит от отношения фокусного расстояния основного объектива киноаппарата к фокусному расстоянию переднего (насадочного) объектива. Если такой блок состоит из двух одинаковых объективов, масштаб изображения предмета на пленке будет равен 1:1.

Соединить в одну систему можно не только два объектива с дискретными фокусными расстояниями. Один из них может иметь переменное фокусное расстояние. С помощью такой системы можно снимать с наездом на макрообъект.

Объектив с переменным фокусным расстоянием устанавливают тыльной стороной к снимаемому объекту, он выполняет роль оптической насадки переменного увеличения. Основной объектив киноаппарата должен иметь большой диаметр входного зрачка, чтобы избежать виньетирования (затемнения с углов) кадра, когда объектив с переменным фокусным расстоянием настроен на длиннофокусную позицию.