Билет №1
Подводные съемки. Оптические свойства водной среды.
Подводную съемку осуществляют как специальными киноаппаратами, так и обычными, заключенными в водонепроницаемый бокс с иллюминатором. Основная особенность подводной съемки связана с тем, что вода имеет больший (1,33) сравнительно с воздухом (около 1) коэффициент преломления. Поэтому объектив кинокамеры, так же как и глаз аквалангиста в маске, должен быть отделен от воды слоем воздуха. В противном случае изображение будет нерезким. Свет на пути к объективу проходит сквозь три среды: вода — стекло — воздух. Проходя из более плотной среды в менее плотную, световые лучи отклоняются так, что предмет кажется расположенным на 1 /4 расстояния ближе, чем он находится на самом деле. Именно на это укороченное расстояние и следует наводить объектив кинокамеры.
Под водой масштаб изображения увеличивается, угловое поле уменьшается в 1,25 раза, что эквивалентно увеличению фокусного расстояния объектива. Так, объектив с f = 25 мм ведет себя в воде, как объектив с f = 33,2 мм, а объективы с f = 35,50 и 75 мм как бы становятся объективами с f = 46,6; 66,5 и 100 мм, т. е. их фокусные расстояния увеличиваются (эквивалентны увеличенным) в 1,33 раза. Это обстоятельство заставляет проводить подводную съемку короткофокусными широкоугольными объективами.
Другая особенность подводной съемки заключается в сильном рассеянии света, вызванном наличием в воде взвешенных частиц песка или водорослей. Рассеяние света приводит к снижению контраста и ухудшению резкости изображения.
Еще одна особенность — фильтрующее действие воды, проявляющееся в том, что сквозь нее легче проходят лучи коротковолновой части видимого спектра: зеленые и голубые. Это обстоятельство необходимо учитывать при цветной съемке.
Условия освещенности в воде. В воду проникает прямой солнечный свет и рассеянный свет от небосвода. Последний проникает в воду с относительно небольшими потерями на отражение (5—10 %). Количество же солнечного света, поступающего в воду, зависит от угла стояния солнца над горизонтом. Начиная с угла 20° и больше, в воду проникает около 80 % света.
Кроме потерь на отражение, освещенность в воде падает за счет рассеивания и поглощения. В частности, после волнения потери в воде возрастают за счет наличия в ней пузырьков воздуха.
С ростом глубины солнечный свет поглощается и рассеивается и на определенной глубине в воде остается только рассеянный свет. Глубина эта зависит от прозрачности воды, которая определяется с помощью так называемого диска Секки — белого круга диаметром 30 см. Этот круг опускают горизонтально в воду до полного исчезновения из поля зрения и замеряют глубину его погружения.
Затем опущенный с некоторым запасом диск поднимают и фиксируют глубину, на которой он стал различим снова. Определенная таким образом средняя глубина и является прозрачностью воды, измеряемой в метрах.
Прозрачность Балтийского моря в зависимости от волнения составляет 7—13 м, Белого моря 6—8 м, Каспийского (в южной части) 9—11 м, Черного моря до 28 м (вдали от берегов), Средиземного 50—60 м, озера Байкал 40—45 м. Прозрачность рек обычно составляет 2—3 м.
Цветовой оттенок воды меняется в зависимости от отдаленности от берегов, где она зеленоватая и голубая в центральной части. В замутненной воде преобладает желтоватый цвет.
Уровень освещенности в воде зависит от ее прозрачности. В воде с прозрачностью 10 м он уменьшается примерно в 2 раза через каждые 3 м и в воде с прозрачностью 20 м — через 4,5 м.
Съемка при естественном освещении. Наиболее благоприятные условия для съемки — высокое стояние солнца, примерно 75°, от 12 до 17 ч по летнему времени. По мере погружения появляется разница в восприятии цвета глазом и воспроизведении его цветной пленкой. Так, на глубине 10 м глаз различает желтую, зеленую и синюю окраску объектов, кинопленка же, начиная с глубины 3—5 м, передает только зеленые и синие цвета. Вполне вероятно, что такое цветоискажение и не нарушит художественной выразительности снимаемой сцены игрового фильма, в научной же кинокартине передача цветов должна быть максимально точной.
Рис. 32. Красный светофильтр применяют на небольших глубинах при условии, что суммарный путь света: I + II не превышает 5—6 м
Улучшают цветопередачу красные светофильтры, но они поглощают много света, поэтому их применяют лишь на небольших глубинах и при выполнении условия, при котором суммарный путь света от поверхности воды до объекта и от объекта до объектива кинокамеры не должен превышать 5—6 м (рис. 32).
Цветные киносъемки при безоблачном небе в холодной прозрачной воде в открытом спокойном море производят на глубине нескольких десятков метров, а возле берегов не глубже 6—10 м. Съемку на черно-белую пленку возле берега можно производить до глубины 30 м.
Рассеяние света в воде вызывает, как и при съемке в горах, снижение резкости и контрастности изображения, поэтому при съемках на черно-белую пленку применяют желтые (ЖС-16, ЖС-17) и оранжевые (ОС-12, ОС-14) светофильтры, которые задерживают синие (больше других рассеиваемые) лучи.
Съемка с применением искусственного освещения.
Съемку на цветную кинопленку при прозрачности воды 15—20 м, прочих благоприятных, условиях и освещенности на поверхности около 100 000 лк можно проводить на глубине до 25 м. Однако при этом часто применяют подсветку отдельных элементов. При большей глубине погружения или худших световых условиях освещают всю снимаемую сцену.
Интересные результаты дает ночная съемка с применением искусственного освещения, так как свет привлекает к кинокамере обитателей моря. В качестве источников света используют лампы накаливания, располагая их по возможности ближе к объекту съемки.
Частичная цветовая коррекция при съемке на пленку, сбалансированную к дневному свету, достигается за счет того, что в свете ламп накаливания преобладают красные лучи, которых как раз и недостает на глубине.
При съемке на пленку, сбалансированную к свету ламп накаливания, цветовая коррекция достигается применением корректирующих светофильтров, подбор которых можно осуществить пробной съемкой.
При съемках на небольших глубинах для подсветки отдельных элементов или небольших участков применяют светильники небольшой мощности, укрепляемые на кинокамере. Источники тока размещают в лодке или, что дает гораздо больше свободы действия, закрепляют на поясе оператора.
Общие рекомендации при подводной съемке. Экспонирование производится с помощью обычных фотоэлектрических экспонометров, помещенных в водонепроницаемые футляры. Однако оно дает лишь ориентировочные результаты, поэтому необходимо производить пробы с записями, позволяющими привязать данную пленку к экспонометру.
Освещение при подводной съемке должно быть таким, чтобы между объектом и киноаппаратом не было освещенного слоя воды, ибо в этом случае будет заметна очень интенсивная световая дымка. Чтобы выполнить это условие, иногда приходится создавать искусственную тень от лодки, плота, плавающих матов. При естественном освещении следует избегать съемки сверху вниз, так как при этом снижается контрастность изображения.
Применение короткофокусных объективов необходимо не только из-за большого углового поля, но и потому, что такие объективы позволяют вести съемку с небольших расстояний при достаточно большой глубине резко изображаемого пространства.
При съемках с движения заметны толчки, вызванные работой ног оператора в ластах, поэтому лучше постараться применить буксировку оператора.
Бокс для киноаппарата предпочтителен с положительной плавучестью, так как в случае потери кинокамеры он самостоятельно всплывает на поверхность. Чтобы не запотевали иллюминаторы, особенно в холодную погоду, в бокс закладывают мешочек с силикагелем.
Подводная съемка — кино- и фотосъёмка различных объектов, находящихся под водой. Как правило, происходит с применением специального водонепроницаемого оборудования, или с помощью обычного фотоаппарата или кинокамеры, помещаемых в бокс для подводной съёмки или в мягкий водозащитный чехол.
Комплект для подводной съёмки на малых глубинах обычно состоит из съёмочного аппарата в боксе и автономного осветительного прибора. Профессиональные съёмки ведутся с использованием нескольких осветительных приборов с автономными источниками питания, средств установки аппаратуры на грунте или подводном аппарате, средств подводного транспортирования аппаратуры и средств связи между операторами.
Современное оборудование даёт возможность снимать и на глубинах, самому человеку недоступных, благодаря использованию средств дистанционного управления.
Показатель преломления воды равен 1,3. В связи с этим объектив съёмочного аппарата должен быть отделён от водной среды воздушной прослойкой. Кроме того, переход световых лучей из более плотной среды в менее плотную сопровождается их преломлением, и их отклонение таково, что находящийся в воде предмет кажется ближе, чем на самом деле. Это приходится учитывать при фокусировке съёмочного объектива по шкале расстояний. Соответственно уменьшается угловое поле объектива и меняется масштаб создаваемого на фотоматериале изображения. Как правило, для подводной съёмки применяют более короткофокусные объективы, нежели на воздухе.
Вода значительно лучше пропускает коротковолновую часть спектра, голубые и зелёные лучи. В результате при съёмке в естественном освещении цвет подводных объектов изменяется с погружением в глубину. Начиная с глубины 3-5 метров, практически полностью теряется красная и ослабляется жёлтая часть спектра.
Для глубин более 5 метров компенсация нарушений цветопередачи светофильтрами практически не применяется из-за сложности подбора. Как правило, применяется искусственное освещение.
Подводная съёмка на чёрно-белые материалы часто осуществляется с жёлтым светофильтром, задерживающим наиболее рассеиваемые водой синие лучи. Это существенно улучшает контраст получаемого изображения.
Предметы под водой видим увеличенные и ближе. У воды различный коэффициэн поглащения, он зависит от длины волны и глубины.
Подготовительные период:
-нужно дополнительное оборудование
-подготовить съемочную группу
-удобный гидрокостюм, обеспечивающий положительную плавучесть
-режиссерская разработка сценария и метраж, попровка в 1,5 – 2 раза на метраж
-работать по солнцу (12ч)
работа под водой ограничена- 2,5 часа
Выбор натуры:
-выбор натуры + освоение территории
Особенности подводной цветопередачи и выбор пленки
-не более 3-4 м
- прозрачность не ниже 40м
-красный цвет поглощается
-явление цветовой усталости глаза > не утомлять зрение
Cъемочный период:
Освещение – каждые 3м воды, уменьшают световой поток вдвое
Надо максимально использовать солнце
Луч от прожектора не виден