Питання 34. Запис естрадного оркестру.

Виникнення естрадних оркестрів. Специфіка розташування оркестру в студії. Розташування виконавців та розміри студії. Групи мідних духових, дерев’яних духових інструментів, група саксофонів. Особливості студії звукозапису та акустичної обробки. Час реверберації для запису естрадних оркестрів. Використання мікрофонів, електроакустичної апаратури, електро-музичних інструментів в естрадних оркестрах. Використання багатомікрофонної техніки. Звукові плани та баланс звуку музичних інструментів.

Вокальний ансамбль можна записувати на один мікрофон. Однак більш низькі голоси відрізняються менш звучністю, чим жіноче сопрано,наприклад. Різниця між ними може бути усунена, завдяки вірному встановленню мікрофонів, на різних відстанях від співаків. Можна використати мікрофон, що відрізняється більшою направленістью на ВЧ. Якщо розмістити більш різкі голоси в стороні він буде передавати їх менш виразно, і менш різко. Партії солістів нерідко супроводжуються хором або невеликою вокальною групою, що відтіняє соліста. Дуже зручно відділити соліста і хор акустично: соліст стає відносно близько до окремого мікрофону, а хор записується окремим мікрофоном з великої відстані. Якщо є можливість підмішати штучно реверберацію то соліста залишаємо без неї, а хор навпаки.

Естрадний оркестр записується на одн голосний мікрофон, що підвішується над оркестровою ямою. Висота має бути такою, щоб він не перешкоджав дивитися з зали на сцену. Враховуючи що мікрофон високо підвішений, він має бути досить направленим. Можна не боятися великої відстані. Приміщення театру,особливо заповненого, достатньо заглушене, тому реверберація дуже невелика. Лише в крайній необхідності в оркестрі розміщують додатковий мікрофон.

Мікрофони, призначені для сцени встановлюють за рампою, на штативи. Під штативи, накладують дуже м"який матеріал, паралон чи щось подібне, щоб в мікрофон не передавались вібрації із підлоги сцени.

Питання 35. Запис вокалістів у супроводі джаз-оркестру.

Специфіка розташування вокаліста та оркестру в студії. Врахування акустичних особливостей студії звукозапису. Групи мідних духових, дерев’яних духових інструментів, група саксофонів. Час реверберації для запису естрадних оркестрів. Використання мікрофонів, електроакустичної апаратури, електромузичних інструментів в естрадних оркестрах. Використання багатомікрофонної техніки. Звукові плани та баланс звуку музичних інструментів.

Джазовий ансамбль представляє собою приклад класичного внутрішнього несбалансованого колективу виконавців. Типовий склад: (контрабас, бас гітара), гітара рідше банджо, ударні, саксофон,тромбон, фортепіано, труба. Великий різновід виразних можливостей, кожного із інструментів окремо, при абсолютній несумістності динамічних характеристик. Під час запису звукорежисер має орієнтувати виконавців не тільки до максимального самовираження, а і вирівнювання динамічного діапазону звучання свого інструменту відносно всього ансамьблю. Як показувала практика компресор настроєного в режимі лімітера, звичайно доомогає подолати нерозуміння важливості цього питання. При створенні стереофонічної палітри, бажано обмежитися 2ма- 3ма ближчими до слухача фронтами, що дає можливість просторово розділити рівноправні інструменти і зберегти не розмиваючи реверберацію, правильність прередачі і нюанси виконання. Черезмірне дозування штучної "акустичної атмосфери" здатна також змазати відчуття джазового темпа. Джазовий ритм (не обозначається словом "свінг"), є важливою відрізняючою особоливістю жанру.

Напрям на інструменти традиціонно розподіляється наступним чином: труби в середині; саксофон і тромбон ліворуч та праворуч, відповідно обидва інструменти мають приблизно однаковий лад, тому дуже гарно балансуються один з одним. Ритм-група в окремому фронті,при цьому потрібно оранізувати три окемі зони: бас, ударні, гітара.