Питання 33. Запис ток-шоу, спортивних та ігрових передач.

Спортивна передача, як вид мовної телевізійної передачі. Кількості мікрофонів та засоби їх розташування. Обробка та мікшування усіх

Ігрова програма, як вид мовної телевізійної передачі. Кількості мікрофонів та засоби їх розташування. Обробка та мікшування усіх звукових компонентів телепередачі.

Ток-шоу , як вид мовної телевізійної передачі. Кількості мікрофонів та засоби їх розташування. Обробка та мікшування усіх звукових компонентів телепередачі.

Специфіка виробництва таких передач в тому,що етап звукового пост-продакшну відсутній. Із відзнятого матеріалу прямою склейкою вирізаються окремі епізоди,додаються перебивання,для виходів на рекламу, і в такому виді передача транслюється в ефірі.Тому від звукорежисера потребується видавати однаковий по рівню і тембру звук протягом всього запису,щоб склейки не були помітні.

Етап підготовки 1

Необхідно приїхати задовго до зйомок та оглянути приміщення чи локацію, оцінити об"єм , висоту стель та акустичні властивості приміщення. Перевірити та переконатися що відсутні шкідливі шуми.

Етап підготовки 2

Потрібно дізнатися у режисера чи присутня масовка на зйомках, чи аплодують вони чи сидять тихо. Також потрібно ознайомитись із звуковим трактом, що викону. службові фукції (голосний зв"язок в студію, беспровідний монітор у ведучого, і т.д). Також слід пам"ятати про резервні мікрофони, на випадок якщо якійсь вийдуть із строю. Перевірити чи справні все мікрофони та радіосистеми.

В день зйомок, встаносвлюючи рівень попереднього посилення (gain), майте на увазі, що під час запису ведучий буде розмовляти на 3 дБ голосніше. Оскільки на знімальному майданчику багато мікрофонів, потрібно слідкувати щоб звукова картина не була змазана, тобто гучність звуку, який приходить с каналу розмовляючої людини має бути голосніше, ніж з "чужих" мікрофонів.

У звичному розумінні звукорежисури шум це шкідливий сигнал і є браком по звуку, і з ним намагаються боротися, лише звукорежисери спортивних трансляцій його цінують. Тому що в спортивному мовленні він має основне і даже головне значення, виходячи часом на перший план. Цей шум вже зветься інтершумом. Дуже важливо знайти бланс між прозорістю і не прозорістю інтершума.

На трансляціях завжди працюють 2 звукорежисери, один в ПТС--формує програму, інший знаходиться в АСБ. Під час трансляцій спортивних матчів звук і відео передаються в одній пачці, по радіорольовим лініям РРЛ, і ніякої затримки між звуком і відео немає.

Існує певний стандарт розташування мікрофонів, мінімальний набір для всих стадіонів: один мікрофон типу "пушка"по центру поля, дві на брівках, дві за воротами, і одна на зворотній точці . Цього дост атньо для трансляції в режимі моно. Також можна застосовувати мікрофони, закріпленні на рухомих камерах, також встановлюється "пушка" на камеру ТЖК, яка може знімати тренерів та ігроків, коли вони співають національний гімн.

В закритій залі слід урахувати іх акустичні властивості та час реверберації. Тому майже в усіх залах потрібно боротися із флатер-ефектом і розмитістю звучання.