Питання 22. Звуко-зоровий монтаж

Форми та прийоми звуко-зорового монтажу. Монтаж на захльостах: прямий, зворотний, наскрізний… Синхронний спосіб поєднання звуку та зображення. Асинхронний спосіб поєднання звуку та зображення. Звуко-зоровий контрапункт. Асоціативно-метафоричний монтаж звуку та зображення Монтаж фонограм - єдність тембрально-частотних характеристик, єдність звукових планів, єдність темпо-ритмічних характеристик, єдність за акустичним рівнем змонтованих фрагментів фонограм.

Прийоми звуко-зорового монтажу в фільмах: “Звичайний фашизм ”, “Ласкаво просимо або стороннім вхід заборонений ”, “Пес Барбос і незвичайний крос ”, “Тарас Шевченко”, “Сон”, “Щорс”, “Приходите завтра”.

Прогрес техніки привів нас до просторового звуку в кіно і на телебаченні. Звук є виражальним засобом таким же як і зображення. Тепер не тільки при монтажі зображення потрібно дотримуватися єдності простору, одного з принципів міжкадрового монтажу. Можливість виникнення і переміщення джерел звуку в рамках кадру і за її межами накладає додаткові вимоги до роботи звукорежисера.

С. Ейзенштейн присвоїв звуко-зорового монтажу термін «вертикальний монтаж». Кадри зображення фіксують ритм навколишнього світу, а звукова доріжка збагачує його акустичною виразністю. Таким чином, виникає зорово-акустичний контрапункт, при якому звук здійснює суб'єктивну функцію, а зображення - об'єктивну або навпаки. При звуко-зоровому контрапункті звук бере на себе функцію передачі ритму.

Звуко-зоровий образ це образ, який виникає при одночасному сприйнятті картинки і звуку. Він повинен бути "правдивим"

Звук не повинен просто ілюструвати картинку, він повинен допомагати рухати зображення. Звук повинен трохи випереджати зображення, тоді і перехід сцени становиться більш м'якшим. І глядачем все сприймається жвавіше. У монтажі повинні бути задіяні синхронні, закадрові та атмосферні шуми.

Просторовий звук дає більш об'ємну картинку, більш реальну. Повинно бути відчуття об'єму кадру.

Питання 23. Витоки сучасного телебачення

Поняття про телевізійне видовище як нову форму сучасного мистецтва. Подія як специфічний матеріал телемистецтва.

Механічне телебачення та його вплив на виникнення електронного телебачення. Умови виникнення телевізійного мовлення відповідно сучасним стандартам. Винахід поперечної системи відеозапису. Удосконалення систем відеозапису. Поява електронного монтажу та кольорового зображення. Особливості супутникового та кабельного телебачення.

Основні соціальні функції сучасного телебачення: рекреаційна, інформаційна, комунікативна тощо.

Телебачення могло бути здійснено на основі перетворення світла в електричні сигнали.

У 1873 р. англійські вчені Дж. Мей і У. Сміт відкрили світлочутливість хімічного елемента селену, тобто зміна його опору під дією світла.

Для зворотнього перетворення (електрика - світло) використовувалися газорозрядні джерела світла - прилади, в яких електрична енергія при проходженні електричного струму через газ перетворювалася в оптичний сигнал.

Перший придатний для практичного використання пристрій оптико-механічного розгорнення променя запропонував у 1884 р. німець Пауль Ніпков. Винахідник запропонував використовувати для розгорнення телевізійного променя обертовий непрозорий диск великого діаметру з отворами, що розташовуються по спіралі Архімеда від зовнішнього краю до центру.

Розмір зображення, а отже, і екрану визначала обмежувальна рамка. Число отворів на диску дорівнює кількості рядків на екрані телевізора. При обертанні кожен отвір переміщувався по колу, розбиваючи, таким чином, цільне зображення на окремі рядки.

Механічне телебачення

Принцип роботи:

У передавальній камері ззаду диска, розташованого в фокальній площині знімального об'єктива, встановлений фотоелемент для реєстрації. На нього потрапляє світло. У приймачі замість фотоелектричного елемента використовується джерело модульованого світла, зазвичай неонова лампа, що володіє малою інерційністю. Кожний отвір у своєму русі утворює одну лінію розгортки зі змінною яскравістю, відповідної яскравості переданих ділянок об'єкта зйомки. Для передачі сигналу яскравості від камери до приймача використовується радіо. Передавальні камери з диском мали суттєві недоліки: зокрема, вони закріплювалися нерухомо через ризик порушення розгортки при струсі. Панорамування могло здійснюватися тільки за допомогою поворотного дзеркала, встановленого перед об'єктивом, що знімають об'єкти відбитими.

В Англії Джон Лоджі Берд створює телевізійний приймач і в кінці 20-х - початку 30-х рр.. налагоджує промислове виробництво малорядкових телевізорів.

Система Берда створювала вертикальне прямокутне зображення, замість горизонтального. Напрямок ліній залежить від розташування маски кадру щодо диска Ніпкова: при розташуванні ліворуч або праворуч лінії розгортки вертикальні, зверху чи знизу - горизонтальні. Через низьку чіткість зображення в системі Берда, достатньої тільки для більш-менш чіткого зображення однієї людини, вертикальна орієнтація ставала краще, ніж горизонтальна. Коли в зображенні використовується 60 або більше ліній, в кадрі можна буде розмістити кілька людей.

У 1930 оптико-механічна розгортка променя досягала 30 рядків з 12,5 кадрами в секунду

У Нью-Йорку компанія «Дженерал електрик» в 1928 році почала експериментальне телемовлення, а до 1931 року телевізійний сигнал передавали більше двох десятків станцій.

Електронне телебачення

Перехід від змішаних телевізійних систем (оптико-механічні передавальні і електронні приймальні пристрої) до повністю електронних систем почався практично з 1934 р. і був завершений в різних країнах протягом 3-4 років.

Роботи в галузі телебачення Зворикін почав під впливом Б. Л. Розінга. В. К. Зворикін створює передавальну телевізійну трубку - іконоскоп, з великою кількістю фотоелементів. У трубці використовувався метод накопичення зарядів. Фотоелементи складалися в мозаїчну систему, електронний промінь креслив по мозаїці горизонтальні рядки, окремо розряджаючи ділянка за ділянкою, в результаті чого утворювалися електричні імпульси, відповідні освітленості об'єкту зйомки.

Винахід іконоскопа стало поворотним пунктом в історії телебачення, що визначив напрямок його подальшого розвитку. Іконоскоп забезпечував телевізійні передачі з великою кількістю рядків. З появою іконоскопа завершився період шукання шляхів практичного здійснення передачі зображень на відстань і становлення електронних телевізійних систем.

18 грудня 1953 в США було розпочато перше в світі кольорове телемовлення в системі NTSC

Існує 3 стандарту аналогового телевізійного мовлення стандартної чіткості

1. NTSC (525 рядків, 59,94 Hz і 30 кадрів в секунду, черезрядкова розгортка)

2. PAL (625 рядків, 50 Hz і 25 кадрів в секунду, черезрядкова розгортка)

3. SÉCAM (625 рядків, 50 Hz і 25 кадрів в секунду, черезрядкова розгортка)

Наступним етапом розвиток - цифрове телебачення (технологія передачі телевізійного зображення і звуку за допомогою кодування відеосигналу і сигналу звуку і з використанням цифрових каналів)

Стандарти:

DVB - європейський стандарт цифрового телебачення (DVB-T і DVB-T2)

ATSC - американський стандарт цифрового телебачення.

ISDB - японський стандарт цифрового телебачення.