Питання 20. Музика та рух в кадрі, музика як коментар у фільмі

Підкреслення характерних зорових якостей руху за допомогою музичних структур. Фільми Чапліна “Золота лихоманка”, “Вогні великого міста”, “Нові часи”. Образ руху в мультиплікаційних фільмах. Передача музикою непоказаного руху. Подвійна ілюстративність. Ілюстративні функцій музики у мультиплікаційних, лялькових , експериментальних, наукових, містичних, фантастичних.

Ілюстрації руху в фільмах “Покоління”, “Наклеп”, “Громадянин Кейн”, “П’ятеро з вулиці Панської”, “Веселі хлопці”.

Музика в ролі емоційного, суб’єктивного, філософського, морального або іронічного коментарю. Філософське узагальнення, критичний погляд.

Музика як коментар у фільмах: “Доля людини”, “Життя прекрасне”, “Покоління”, “Прикордонна вулиця”, “Спрага” “Дороги життя”, “Лиходій спить спокійно”, “Попіл і алмаз”

Музика і рух у кадрі. Музика як коментар у фільмі.

Від музичного оформлення фільма залежить багато чого. Одна з важливих функцій музики - рух. З'єднуючись, музика і зображення створюють аудіовізуальний твір. Музика може бути представлена ​​двома основними формами - внутрішньокадрова і закадрова. Внутрішньокадрова музика - це музика, джерело якої знаходиться або мається на увазі в кадрі і нерозривно пов'язана з відеорядом. Закадрова музика - музика, яка не перебуває в конкретній залежності від зображення. Вона не мотивована дією в кадрі, тобто умовна. Інформаційне навантаження музичного матеріалу відбувається через асоціативний ряд. Показати асоціативність музики можна, наприклад, використовуючи «Політ джмеля» в сюжеті про міську ярмарку меду. Створюється образ міської пасіки. Так само за способом взаємодії з зображенням музика ділиться на ілюстративну і контрапунктичну. Ілюстративна музика коментує подію в кадрі, вона тісно пов'язана з рухомим зображенням і іде слід за ним. Характер музики зумовлений сюжетом, а також структурою відеоряду. Таким чином досягається висока динамічність руху в кадрі. Контрапунктична музика не співпадає з кадром або за формою, або за змістом, або і те, і інше, наприклад, може випереджати і готувати глядача до наступних подій в кадрі і виступати таким собі заключним акордом після нього, досказати сюжет на титрах. Музика також діляться на: локальну, яка діює в конкретному епізоді і, загальну, діючу протягом усього фільму. Локальна, наприклад, виконує функцію підтримки руху, емоційності, позначення часу і простору, може створювати загальну психологічну атмосферу події. К діючим протягом всього твору, - функції підтримки розвитку драматургії, створення стилю і жанру. Одна і та ж музика за різних обставин у фільмі може виконувати абсолютно різні ролі. Тому музичне рішення має бути обдуманим рішенням.

Питання 21. Технологія запису звуку на тб.

Джерело звуку в кадрі не рухається. Ситуації, за яких мікрофони можуть бути в кадрі. Мікрофони на стійках. Вимоги до мікрофонів на стійках. Петличні (персональні) мікрофони. Ситуації, за яких мікрофони не можуть бути в кадрі. Масковані мікрофони. Підвісні мікрофони. Вимоги до мікрофонів, стаціонарно розміщених поза кадром . Мікрофони граничного шару ( PZM-мікрофони). Коментар за кадром.

Джерело звуку в кадрі рухається. Ситуації, за яких мікрофони можуть бути в кадрі. Ручні мікрофони. Мікрофони на настільних підставках. Радіомікрофони. Ситуації, за яких мікрофони не можуть бути в кадрі. Сховані індивідуальні мікрофони. Багатомікрофонна техніка. Вузьконаправлені мікрофони, розташовані поза кадром. Члени групи звукозапису та їх функції. Функції звукорежисера. Функції асистента звукорежисера. Функції мікрофонного оператора. Мікрофонний “журавель ”. Мікрофонні вудки. Акустика студій. Звукова перспектива. Звукові плани.

Телебачення не є кіновиробництвом, технологія схожа, але має відмінність. Головне на ТБ - час. Тому Post Production повинен бути, перш за все, високотехнологічним і дуже швидким процесом. Знімається так само все в стислі терміни.

Є різні телепередачі, які вимагають різного підходу до звуку. Це може бути програма тільки зі зйомками ТЖК (реаліті), виробництво таких програм схожа з документальним фільмом. Або це розважальні талант-шоу. Тут присутній і сценічний звук.

Існує два види роботи: у запису та прямому ефірі.

Під час запису. Спочатку відбувається безпосередньо запис програми, накопичення матеріалу, з якого потім монтують програму, яка виходить в ефір.

Під час запису звук ПТС пишеться в цифровому вигляді на жорстку пам'ять. Під час запису звук не обробляється. Не застосовується обробка. Головне у запису - це принцип накопичення. Уся корекція робиться на пост продакшені.

Під час прямого ефіру звукорежисер робить готовий продукт в онлайн режимі. Вихідний матеріал повинен бути якісним. Через це, під час прямого ефіру відразу застосовують частотну корекцію, динамічну обробку та ефекти. Так само звук повинен бути якісно зведений і добре звучати на телевізорі.