1952 Год - молодые художники устраивают выставку "Это - Завтра!". Было арендовано большое выставочное помещение, покрытое огромными фотографиями звезд, политиков и рекламой.

Ричард Гамильтон, коллаж на бумаге "Так что же делает наши дома такими красивыми, такими привлекательными" - это утверждение, что то, что есть на коллаже и выполняет такую задачу. На первом плане емкое словечко pop - как хлопок, сокращение от popular. Это предметы престижного потребления Америки 40 годов, культ тела, афиши последних фильмов и даже карта луны.

Том Вассельман

У него нет личности, нет человека, который все это создал. Это предметы первого потребления, первой реальности. Это глубокая смена видения, концепции, смена культуры.

Большой напольный гамбургер

Джаспер Джонс

Самый дорогой и нынче живущих художников. Перед нами приятный всем американцам объект, все пространство картины занято этим флагом. Опять нет антропоцентризма. Много вариаций на тему флага.

Рой Лихтенштайн

Экспериментирует с темой комиксов. Массовое сознание привыкло к комиксам на последних страницах журналов. Непривычно, что картинка Лихтенштайна вырвана из комиксового контекста. Надписи на его комиксов более трагичны, чем настоящие комиксы. Там настоящая человеческая трагедия, этот момент заставляет вздрогнуть.

Техника - принципиальная стилизация под неодушевленную работу, принципиальная нерукотворность.

Поп-артисты любили играть с образом Монро.

Энди Уорхол

Техника шелкографии.

Изображение мыла Brillo - не просто красивое изображение. Это очень печальная картина, это симулякр - оболочка пустоты. Мыло - это то, что исчезает, смыливается, исчезает без остатка. Это отчужденное, отстраненное и ироничное размышление о том, что наше искусство и культура временны и поверхностны.

Поп-арт в Европе

Художники занимаются апологетикой. Они выхватывают некоторые предметы из потребительского рая. Это принципиально новая структура эстетики. В Европе поп арт приобрел более тяжелый характер, несмотря на то, что они пытаются изжить послевоенные травмы. Это игра с образами ада, потому что рана не изжита. Европейский художник живет с чувством внутреннего надрыва.

Ротелло - занимается тем, что ходил по улицам, срывал афиши, рекламы, приносил к себе и восстанавливал так, чтобы было видно, что они порваны, что над ними было совершено насилие.

Арман "Большая буржуазная помойка" - в прозрачном параллелепипеде лежит много мусора. Он тоже играет с обломками.

Христо "Упаковка" - метафора аналогичная мылу у Уорхола.

1960-Е годы

Революционное искусство, революционнее авангарда.

В культуре запада происходят большие изменения: новая роль медиа, сильные индустриальные изменения. Коммерционализирован весь арт-процесс. Художник должен продвигать свое творение. И их это разочаровывает, им не хочется включаться в систему товарно-денежных отношений. Ситуация им претит. Искусство - это не то, что продается в магазине. Нужно искусство, которое до этого не являлось искусством в привычном смысле этого слова. Его нельзя измерить ценностью краски, холста. Стали появляться новые тенденции и направления. Ищут новые пути воздействия на зрителя, способы достучаться до зрительского создания.

Феномен пространственности: образ должен разворачиваться в пространстве, зритель должен быть его частью. Появляется перформанс.