Архитектура модернизма

Предтечей были американцы и Л.Салливан, он сказал "Форма следует функции". Так расширяется тематика архитектуры. Красота в том, что если здание выполняет свою функцию конструктивно и декоративно, то оно и является красивым. Появилось понятие функционализм как характеристика архитектуры 20 века

Ле Корбюзье

Швейцарец, взял псевдоним, жил во Франции. В начале творческого пути он был живописцкм и увлечен кубизмом, но не типа Пикассо, а пуризмом. Он очистил нагромождение геометрических форм. Корбюзье был утопистом, мечтателем. Для него важна техника, но он следует экспериментам потому, что архитектор теперь - крупнейшая фигура, которая может легко менять общество не хуже любого политика. Города растут, это организм, который при правильном обращении изменит жизнь. Она приведет человека к нормальному состоянию. Феномен города может создавать новый мир. В этом и есть утопия.

Социальная утопия- то, чем увлекался Корбюзье. "План Вуазен" - план перестройки Парижа, город будущего.

Проект дома для одной семьи, который был представлен на выставке- Дом - это машина для жилья, появляется конструкция, очищенная от прежних архитектурных изысков. На первое место выходит конструкция и ее логика, чистота. Стекло, прозрачность - взаимодействие внешнего и внутреннего. Корбюзье идет по пути синтеза объектов, чья форма и объем ничем не замутнен. Это максимально соответствует удобству, комфорту и рациональности. Это стремление уйти от всех излишеств.

"Модулор"- рассчитывает идеальные пропорции человека, в основе - принцип золотого сечения. Это ложится в основу тех проектов жилища, которые Корбюзье создает.

Дом в Марселе, построенный по его проекту, "желание единиться"

Индивидуальное заказное строительство - например, вилла Савой в Пуасси. Это дом на сваях, много стекла - связь внутреннего и внешнего, вторжение. Отказ от крыш прежнего вида и использование горизонтальных перекрытий. Нет несущих стен, они выполняют чисто декоративные функции

Вальтер Гропиус

Германия, искусство новой вещественности

Германия еще в морально тяжелом состоянии

Гросс, Дикс,Бекман

Сюрреализм

1924 год - дата появления сюрреализма, когда Бретон издал первый манифест сюрреализма. Сюрреализм считает себя наследником дадаизма. Дадаисты впервые поставили вопрос о подсознании. И те, и другие опирались на учение Фрейда. Привлекало его представление о том, что все в человеке связано с подсознательным, иррациональным. Главное в человеке то, что он рационально не постигается. Уход от рацио - это серьезная теоретическая основа.

Принципиальное отличие от дадаизма в том, что сюрреализм создал серьезную научную концепцию искусства. Они выступили с претензией создавать новый метод познания мира и искусства. Они говорят о том, что мир рационально уже познать нельзя. Невозможно рационально объяснить, как гуманистический мир мог прийти к такому ужасному разрушительному событию, как война. Познать мир и человека можно через попытку проникновения в подсознание и создание среза этого подсознания. Это подсознательное надо вытягивать из человека.

После Бретона появлялись и другие кружки сюрреализма, к концу 20-х годов туда втягивается кинематограф (Бюнюэль/ Дали - Андалузский пес). Когда о фигуре Дали заговорила Европа, на европейском горизонте возникает сюрреализм в живописи. Потом начинают появляться многие художники, реализующие сюрреалистические установки.

Не очень внятное движение, рост и трансформация - так можно охарактеризовать сюрреалистичный подход.

Макс Эрнст, "Гармонический завтрак" - здесь он выступает еще как дадаист.

Большое внимание отводится психологическому автоматизму, важна ситуация, когда создаются образы, настраивающие нас на проникновение в мир подсознания. Если мы получаем визуальное представление о нем, то мы проникаем туда. Они пытаются избрать знаки, обозначения того, как им кажется, что движет подсознанием. Есть алгоритмы, которые могут нам представить это подсознательное. Психологический автоматизм для Эрнста сводится к самому методу работы. Сначала он берет в руки карандаши и лист бумаги, кладет ее на слегка неровную поверхность - срез дерева или картон. Начинает заштриховывать какие-то куски и отпечатывается срез того, что лежит внизу. Эти следы приобретают особое значение - это некий знак, ничего рационального в этой картине нет, есть только подсознательный отпечаток. Это метод фроттажа.

"Дочери художника" - здесь тоже нет ничего рационального, все вытянуто из подсознания

Ив Танги "Отсутствующая дама" - мы видим набор полупонятных знаков, которые заполняют собой некую среду. Композиция устойчива, но этот мир принципиально невнятен. Можно только догадываться о значении этих значков.

Рене Магритт - реалистическое в рамках сюрреализма. За основу берутся не вымышленные значки и полуабстрактные образы. Эти предметы сами по себе хорошо узнаваемы. Искусство сюрреализма поднимается на большую высоту. Он ставит перед нами загадки, это интеллектуальная игра. Вопрос ставится так, что мы теряемся сами в себе - это остальной сюрреализм. А Магрит задает вопросы о том, что такое этот мир. Они провоцируют нас на поиск загадок в мире вокруг нас.

"Фальшивое зеркало" - это глаз, вырванный из контекста, занимает собой все художественное пространство. Мы видим отраженный мир, задаем вопросы о нем. Игра интересна, но ответа нет.

"Не для воспроизведения" - запутывающее название, принципиально не дает путей к разгадыванию. Важно, что они заставляют переживать нас ситуацию замешательства. Нам кажется, что мир устроен по незыблемым законам, но внезапно мы понимаем, что мир другой. Книга на картине отражается правильно, а человек отражается не по закону физического отражения. Зеркало является преградой, за которой совершенно другой мир (см. Льюис Кэролл).

"Смысл ночи" - художник 20 века - человек играющий. Без игрового начала нет искусства 20 века.

"Удел человеческий" - более понятная картина

"Попытка невозможного" - перед нами серьезный художник, а не просто провокатор, который думает о глубинных проблемах этого мира и о задачах искусства оживлять этот мир, смысл создаваемых образов.

Сальвадор Дали

Получил художественное образование в Испании, практически закончил мадридскую худ.академию. Проявил себя как талантливый художник и освоил классику. В Париже быстро приходит к определению своего собственного языка. 1929 - фильм "Андалузский пес", освоение монтажа, тогда это было в новинку. Феномен художника звезды, который сам себя раскручивает, заставляет говорить о нем, - сыграет большую роль во второй половине 20 века. Появляется новый тип художника, Дали умирает мульти-миллиардером.

"Постоянство памяти" (1934) - сюжет: мы видим пейзаж, мир, раскрытый перед нами. Он построен по условно классическим канонам, он углублен. Мир пустынный, безлюдный, холодный. Большое значение приобретают часы, циферблат, которые заставляют нас думать об их назначении. Часы расплавляются, меняют свой привычный облик. Значит, что-то не так со временем. Сиюминутным или вечным? Непонятно, вроде как все апеллирует к описанию вечности. Меняются очертания и законы мира. Мы видим знаки умирания- засохшее дерево, без листьев, на нем тоже часы. Это наводит на мысли о конечности. Предмет, облепленный муравьями - отсылка к личному опыту, символ гниения. Профиль посередине, слизанный у Босха - апелляция к комплексам. Какие-то смыслы мы считываем. Сальвадор Дали придумывает свои методы загадок. Вещи попадают в какую-то новую среду, они меняют свой облик. Он выстраивает свой загадочный мир, но при этом мы можем рассказать о нем. Он подсказывает нам, предлагает алгоритм, в котором он выстраивает свои загадки. Это во многом объясняет, почему его имя столь известно и популярно. К Магритту не подступишься, есть пути к отгадке. Это для тех, кто хочет быть вовлечен в мир этих загадок, это привлекает. Дата создания картины и других - 30-е годы.

"Яйцо на блюде без блюда" - безлюдный мир, нет присутствия жизни, и в нем непонятно откуда свисает на ниточке разбитое яйцо. Оно смещено от центра, присутствует внутренняя динамика, хрупкость. С этих картин страшное чувство того, что жизнь и время могут внезапно закончиться, видоизмениться. Это может быть расценено как предчувствие новой войны.

"Предчувствие гражданской войны"(1936)- - Дали очень гордился этой картиной, даже назвал себя пророком (в 1937 началась гражданская война)

"Испания" - верхняя часть женского образа уже исчезает, там дерутся маленькие человечки. Опять смысл прочитывается.

"Загадка Гитлера" - телефонная трубка напоминает лангуста. Это Лингвистическая игра - лангуст единственный представитель животного мира, у которого нет языка, а телефон - это язык, средство коммуникации. Мир безъязык, он теряет прежние формы коммуникации

"Автопортрет" (с беконом) - мягкость, расплавленность, необходимость подпорок и подставок. Бекон - метафора конечности

Оппенгейм

Пикассо "Герника" - панно, созданное в 1937 году. История создания: в апреле произошла бомбардировка войсками Франка города Герники (идет гражданская война). Пикассо как раз в это время получил заказ от испанского правительства на оформление испанского павильона на выставке. Цвета на картине нет, полотно черно-белое. Это тема апокалипсиса, гибели человека, который убивает сам себя. Появляется рука, которая протягивает в этот мир свечу, возможно, это надежда. Наверху висит лампочка-электрический свет. Черточки на объектах напоминают газетную печать. Уровень - вселенская катастрофа.

Американское искусство

Изобразительно искусство складывается на отличной от европейской основе. У них нет великой традиции, нет подобных античности и средневековью корней. Американская нация формировалось как прагматическая, из всех сфер жизни они выбирают полезное. Живопись развивается слабо, но два жанра все-таки формируется: портрет и пейзаж в узком смысле (он героизирует и возвышает природу).

"Мусорная школа", "школа мусорного бака" - так они сами себя назвали.

Зарождается американский модернизм, отличный от европейского.

Хартли "Портрет немецкого офицера"

Джорджия О Кифф - глубоко пережила и постигла новую модернистскую линию. "Серая линия"

Джексон Поллок

Поп-арт