Благодатских Екатерина, РП-3
Слух и речь Роль обратной связи для воспроизведения речи и пения в различных акустических условиях
Слайд № 1
Любой лектор, певец, артист прекрасно ощущает, как по-разному звучит его голос в различных условиях: в маленькой сильно заглушенной комнате, в большом зале, на открытом пространстве и т.д. Естественно, он произвольно или непроизвольно подстраивает свой голос под окружающие условия, однако опытный певец или артист может сохранять основные свойства своего голоса (тембр, звуковысотные соотношения и др.) в самых разных окружающих условиях, иначе голос бы менялся до неузнаваемости, и петь и говорить в изменяющихся условиях шумов и акустической обстановки было бы практически невозможно.
Таким образом, существуют механизмы, которые с одной стороны, позволяют певцу, лектору и др. все время контролировать окружающую обстановку, с другой стороны - поддерживать до определенной степени постоянство акустических параметров своего голоса.
Изучение этих механизмов чрезвычайно важно не только для исполнителей, но это и для звукорежиссеров, поскольку, осуществляя запись голосов в разной акустической обстановке, они должны представлять, насколько могут сохраняться стабильными акустические параметры голоса, и насколько они могут изменяться в разных условиях.
Анализ системы обратной связи, с помощью которой исполнитель получает информацию об акустических параметрах (громкости, точности интонирования, тембре и др.) собственного голоса в различной акустической обстановке, является важнейшей проблемой для качества пения и речи. Отсутствие обратной связи о качестве голоса, или ее неверная интерпретация, могут испортить исполнение - именно поэтому системы организации обратной связи и их правильное восприятие служат предметом многочисленных исследований.
Слайд № 2
Когда певец (или оратор) находится в помещении, то к нему, как и к другим слушателям в зале, приходят как прямые звуки его голоса, так и отраженные сигналы (можете увидеть это на слайде). Правда, если певец находится на сцене, то структура отраженных звуков существенно отличается от структуры в зрительном зале, поскольку сцена представляет собой большое, сильно поглощающее пространство из-за наличия декорации.
Исполнитель может судить о качестве своего голоса в основном по отраженным звукам из зала, именно поэтому так важно наличие отражающих поверхностей на боковых припортальных стенах и на потолке. Особенно это важно для оперных театров, так как при неправильно выбранных конструкции отражающих поверхностей на потолке и конфигурации оркестрового пространства оркестр может вообще заглушить голос певца. Поэтому акустика при сценической части зала должна быть спроектирована таким образом, чтобы часть отраженных звуков обязательно попадала к исполнителям.
Ситуация значительно усложняется, когда певец поет в зале, где есть система звукоусиления. Там в слуховой аппарат вокалиста поступает информация не только об отраженных звуках его голоса, но и звуки, излучаемые установленными в зале громкоговорителями.