
- •Фидий (ок. 490 до н. Э. — ок. 430 до н. Э.)
- •Поликлет (ок. 480 до н. Э.)
- •Мирон (V век до н. Э.)
- •Леохар (IV век до н. Э.)
- •Скопас (ок. 395 г. До н. Э. — 350 г. До н. Э.)
- •Лисипп (IV век до н. Э.)
- •Пракситель (ок. 390 до н. Э. — ок 330 до н. Э.)
- •Никколо пизано (между 1220 и 1225 — после 1278)
- •Клаус слютер (между 1340 и 1350–1406)
- •Якопо делла кверча (1374–1438)
- •Лоренцо гиберти (1378–1455)
- •Донателло (1386–1466)
- •25 Ноября 1406 года имя Донателло появляется в документах, связанных со строительством собора Санта-Мария дель Фьоре.
- •Лука делла роббиа (1399–1482)
- •Юрий далматинец (ок. 1410–1473)
- •Бернт нотке (ок. 1435 — ок. 1509)
- •Михаэль пахер (ок. 1435–1498)
- •Андреа верроккьо (1435–1488)
- •Бенедетто да майано (1442–1497)
- •Фейт штосс (между 1438 и 1447–1533)
- •Антон пильграм (между 1460 и 1465–1515)
- •Тильман рименшнейдер (ок. 1460–1531)
- •Андреа сансовино (1467–1529)
- •Микеланджело (1475–1564)
- •Алонсо берругете (ок. 1490–1561)
- •Бартоломе ордоньес (1480–1520)
- •Бенвенуто челлини (1500–1571)
- •Жан гужон (ок. 1510 — между 1564 и 1569)
- •Джамболонья (1529–1608)
- •Жермен пилон (1537–1590)
- •Франсуа дюкенуа (1597–1643)
- •Лоренцо бернини (1598–1680)
- •Пьер пюже (1620–1694)
- •Франсуа жирардон (1628–1715)
- •Энку (1632–1695)
- •Антуан куазевокс (1640–1720)
- •Джузеппе маццуола (1644–1725)
- •Балтазар пермозер (1651–1732)
- •Андреас шлютер (ок. 1660–1714)
- •Бартоломео карло растрелли (1675–1744)
- •Гийом кусту (1677–1746)
- •Георг доннер (1693–1741)
- •Этьен фальконе (1716–1791)
- •Огюстен пажу (1730–1809)
- •Алейжадинью (1730 или 1738–1814)
- •Клодион (1738–1814)
- •Федот иванович шубин (1740–1805)
- •Фёдор гордеевич гордеев (1744–1810)
- •Федос фёдорович щедрин (1751–1825)
- •Михаил иванович козловский (1753–1802)
- •Иван петрович мартос (1754–1835)
- •Джон флаксман (1755–1826)
- •Антонио канова (1757–1822)
- •Иван прокофьевич прокофьев (1758–1828)
- •Иоганн готфрид шадов (1764–1850)
- •Бертель торвальдсен (1770–1844)
- •Василий иванович демут-малиновский (1779–1846)
- •Степан степанович пименов (1784–1833)
- •15 Июня 1809 года Пименова пригласили на работу в императорский фарфоровый завод в Петербурге «управляющим первого инспекциона по скульптурной части».
- •Франсуа рюд (1784–1855)
- •Антуан луи бари (1796–1875)
- •Пётр карлович клодт (1805–1867)
- •Николай степанович пименов (1812–1864)
- •Константин менье (1831–1905)
- •Александр михайлович опекушин (1838–1923)
- •16 (28) Ноября 1833 года в деревушке Свечкино Данилевского уезда Ярославской губернии в семье крепостного крестьянина Михаила Евдокимовича Опекушина родился сын Александр.
- •Огюст роден (1840–1917)
- •Марк матвеевич антокольский (1843–1902)
- •Огастес сент-годенс (1848–1907)
- •Эмиль-антуан бурдель (1861–1929)
- •Аристид майоль (1861–1944)
- •27 Сентября 1944 года скульптор скончался после автомобильной катастрофы. Его похоронили в Баньюльсе в окружении кипарисов и сосен. На могиле его надгробие в виде статуи «Средиземноморье».
- •Анна семёновна голубкина (1864–1927)
- •7 Сентября 1927 года в городе Зарайске Анна Семёновна Голубкина скончалась. Её похоронили на Зарайском городском кладбище.
- •Паоло трубецкой (1866–1938)
- •12 Февраля 1938 года Трубецкой скончался на вилле Кабианка.
- •Кете кольвиц (1867–1945)
- •Эрнст барлах (1870–1938)
- •Николай андреевич андреев (1873–1932)
- •Сергей тимофеевич конёнков (1874–1971)
- •Густав вигеланд (1869–1943)
- •Шарль деспио (1874–1946)
- •Карл миллес (1875–1955)
- •Ксаверий дуниковский (1875–1964)
- •Константин бранкузи (1876–1957)
- •Эрьзя (1876–1959)
- •Джекоб эпстейн (1880–1959)
- •Вильгельм лембрук (1881–1919)
- •Иван мештрович (1883–1962)
- •Александр порфирьевич архипенко (1887–1964)
- •Вера игнатьевна мухина (1889–1953)
- •Осип цадкин (1890–1967)
- •Жак липшиц (1891–1973)
- •Вяйнё аалтонен (1894–1966)
- •Генри мур (1898–1986)
- •Антун августинчич (1900–1979)
- •Марино марини (1901–1980)
- •Фриц кремер (1906–1993)
- •Евгений викторович вучетич (1908–1974)
- •Джакомо манцу (1908–1991)
- •Йозеф бойс (1921–1986)
- •Эрнст иосифович неизвестный (1925)
- •Список литературы
Андреас шлютер (ок. 1660–1714)
С конца XVII века наряду с Баварией и Саксонией крупным культурным центром становится Пруссия. Самым одарённым из мастеров, состоящих на службе у прусских королей, был скульптор и архитектор Андреас Шлютер. Имя его было окружено ореолом славы. Многие современники называли его «северным Микеланджело» Его творчество отличается драматизмом и страстной патетичностью замысла.
Андреас Шлютер родился в 1660 году. Сын гамбургского скульптора, переселившегося в Данциг, провёл свою юность в этом городе, учился там скульптуре у Д. Заповиуса и довершил своё художественное образование путешествием в Голландию, во время которого пристрастился к нидерландскому стилю барокко. В начале своей самостоятельной деятельности он служил придворным скульптором в Варшаве, а потом, в 1694 году, был приглашён курфюрстом Фридрихом III на такую же должность в Берлин, где вскоре был назначен также товарищем директора Академии художеств.
По всей вероятности, уже будучи на службе у курфюрста, художник совершил путешествие в Италию и во Францию. Документального подтверждения этому не сохранилось, но работы Шлютера говорят о несомненном знакомстве как с искусством Бернини, так и с французским классицизмом XVII века.
Выполнив декоративную скульптуру в мраморном зале Потсдамского дворца, Шлютер в 1696 году построил Линценбургский дворец. В том же году мастер создал наиболее значительный для того времени конный памятник Фридриху Вильгельму, так называемый памятник великому курфюрсту.
Образцом для конного памятника Фридриху Вильгельму (великому курфюрсту) Шлютеру послужил памятник Людовику XIV работы Жирардона. В композиции всей фигуры и даже в деталях он прямо следует за французским скульптором, но при этом статуя немецкого скульптора отличается большей грузностью и одновременно большей подвижностью форм.
В статуе великого курфюрста он стремился дать образ грозного и мудрого властелина. Одетый в античный костюм, в пышном парике, правитель Пруссии торжественно восседает на медленно шествующем коне. Энергично пролеплены массивные формы, тщательно отделаны все детали. И всё же черты искусственности и напыщенности ясно ощутимы в этом типично барочном и по композиции, и по идейной концепции монументе.
В 1700 году памятник великому курфюрсту был поставлен в Берлине на Длинном мосту против юго-восточного угла строящегося королевского дворца. В то время как монумент Жирардона был водружён на строгий и высокий пьедестал, Шлютер поместил фигуру великого курфюрста на сравнительно невысокий и пышный постамент, украшенный декоративными волютами и барельефами. По углам постамента скульптор поместил четыре несколько громоздкие фигуры скованных рабов, символизирующие победы прусского абсолютизма. Их напряжённые и динамичные позы в соединении с пышностью декорировки придают памятнику типично барочный облик.
В 1697 году Шлютер создал бронзовую статую курфюрста Фридриха III (Кёнигсберг). А в 1698 году ему поручили окончить начатую Нэрингом постройку и произвести отделку здания берлинского арсенала. Главный фасад арсенала оформлен пышной лепной орнаментикой, в которой основным декоративным мотивом являются военные трофеи, свидетельствующие о воинской славе победителя. Фасад, выходящий во двор, своим убранством — масками умирающих воинов — резко контрастирует мрачным трагизмом замысла с триумфальной торжественностью главного фасада. Скульптура барокко охотно обращалась к передаче всевозможных аффектов, и Шлютер вносит большое разнообразие в изображение страдания. Среди воинов есть молодые и старые, кричащие от боли и сдерживающие стон, упорно борющиеся со смертью и покорно испускающие последний вздох. Однако при этом скульптор проявляет сдержанность: суровые, энергично вылепленные головы героев заставляют зрителя думать не только об их страданиях и смерти, но и о силе и мужественности.
В 1699 году Шлютер был назначен директором сооружения большого королевского дворца по сочинённому им самим проекту. К тому времени главным архитектором этого строительства был назначен Шлютер. Берлинский дворец строился долго: начатый задолго до Шлютера, он был фактически закончен только к середине XIX века. Однако внешний вид здания определили именно те его части, которые были созданы Шлютером. Ему принадлежали южный и северный фасады дворца и фасады его внутреннего двора, а также интерьер лестницы и ряд парадных комнат.
В 1706 году, по интригам своего соперника, Эозандера фон Гёте, Шлютер был отстранён от постройки большого дворца, но не лишился должности придворного скульптора и вылепил в 1713 году надгробный памятник Фридриху I (до 1701 года являлся курфюрстом Фридрихом III).
С 1713 по 1714 год Андреас Шлютер работал в России. Пётр I, счастливый, что заполучил такую знаменитость, тут же присвоил ему звание «баудиректора». А когда зодчий прибыл в Петербург, царь немедля поселил его у себя в Летнем дворце. Архитектору положили жалованье в пять тысяч рублей в год.
Шлютер занимался Петергофом и рисовал эскизы будущих важных строений новой русской столицы. В 1714 году, благодаря ему, Летний дворец обрёл свои окончательный, теперешний вид. Узкий лепной фриз из дубовых ветвей опоясал его. Между окнами первого и второго этажа заняли своё место барельефы. Они повествуют о борьбе России за выход к Балтийскому морю. А над дверью — фигура римской богини мудрости, воины и городов Минервы в окружении победных знамён и военных трофеев. Коричнево-красные прямоугольники барельефов на фоне светлой стены и золочёные оконные рамы с частыми переплётами придавали зданию изысканно нарядный вид.
В Монплезире Шлютер построил чудесный загородный дворец.
Архитектор прожил в России чуть больше года. Умер он 4 июля 1714 года.