7.4 Разработка эскиза рабочего места оператора пульта

Рабочая поза звукорежиссера на концерте - стоя. Это объясняется тем, что уши звукорежиссера должны находится на том же уровне, что и уши зрителей. При этом звукорежиссер ведет подвижный образ жизни, постоянно переключая внимание с пульта на стойки с выносной обработкой.

Рабочая плоскость пульта должна быть параллельной полу с небольшим подъемом от оператора. Угол наклона мал и составляет несколько градусов. Он необходим, чтобы звукорежиссер не сильно нагибался каждый раз, когда потребуется произвести регулировку в верхней части пульта.

Оптимальная рабочая зона оператора должна включать в себя пульт и стойки с выносной обработкой. Максимальная рабочая зона включает в себя так же пространство, достаточное для свободного прохода человека с задней стороны пульта и стоек для обеспечения возможности производить перекоммутацию оборудования.

Предпочтительно использовать совмещенные средства индикации (светодиодные и стрелочные) для точного контроля сигналов равно как в условиях слабой, так и сильной освещенности.

Органы управления включают в себя пульт и стойки с выносными приборами обработки сигналов. Стойки должны находится с одной стороны от пульта, чтобы не звукорежиссер не метался в поисках нужного прибора справа налево.

Рабочая поверхность пульта должна быть освещена таким образом, чтобы, во-первых, четко можно было провести функциональное разделение между его (пульта) органами управления, а во-вторых, чтобы было возможно направить это освещение на заднюю, коммутационную панель пульта.

Органы управления пульта должны иметь окраску, соответственно выполняемой ими функцией. Как известно, все органы управления микшерного пульта можно поделить на функциональные группы. Эти группы должны иметь различную маркировку. Нецелесообразно проводить цветовое разделение для каждого индивидуального органа управления, так как в этом случае пульт превратится в пеструю картинку, утомляющую глаз и препятствующую оперативной реакции оператора.

Если пульт находится на полу прямо посередине зала, то он должен быть отделен от слушателей специальными ограждениями, охраняемыми как минимум двумя представителями службы безопасности.

7.4.1 Требования к безопасности

Все коммутационные разъемы должны быть промаркированы.

Главное - все оборудование должно быть заземлено. Заземление должно производится специалистами, имеющими квалификацию и ни в коем случае не посторонними людьми. Недопустимо проведение концерта на незаземленном оборудовании. Все сетевые разъемы должны быть проверены перед использованием на соответствие требованиям безопасности.

Акустическое давление ни в коем случае не должно превышать норм для данного зала и болевого порога человеческого восприятия.

Все монтажные работы также должны проводится специалистами, обладающими правом на проведение таких работ и соответствующей квалификацией.

Эскиз рабочего места оператора пульта приведен в графическом приложении лист 4.

7.5 Выводы

Крайне важно обеспечить для звукорежиссера комфортные и безопасные условия труда. Специфика работы с «живым» звуком подразумевает повышенное нервное возбуждение и большую ответственность перед слушателем. Предложенные рекомендации помогут создать более комфортные, безопасные и удобные условия труда

звукорежиссера на концерте, тем самым повышая его (труда) производительность.