5.2 Гитары

Как описывалось в разделе 2.1, звук гитары снимается с инструментального усилителя микрофоном. Но, на малой площадке может не оказаться микрофона, либо стойки для него, либо канала в пульте, либо инструментального усилителя как такового. Рассмотрим все эти ситуации в отдельности.

Если не оказалось микрофона для снятия гитары, но есть инструментальный усилитель, то звук с него можно снять с линейного выхода. Это лучше, чем включать гитару напрямую в линейный вход пульта. Поскольку, как правило, сигнал на линейный выход отправляется после предусилителя, который, во-первых, согласовывает уровни, а во-вторых, будучи сконструированным с учетом особенностей звучания гитары, создает более приятный тембр. Важной особенностью, о которой необходимо помнить,"является то, что в некоторых усилителях сигнал на линейный выход попадает до блока частотной коррекции, а в некоторых - после. Таким образом, если исполнитель во время выступления захочет скорректировать тембр звучания своего инструмента, то это изменение моментально отразится

на сигнале, приходящем на вход пульта. Более того, встречаются инструментальные усилители, в которых блок частотной коррекции выполнен таким образом, что если поставить все регуляторы тембра в крайнее левое положение, то звук исчезает вовсе.

Безусловно, подача звука гитары таким образом обедняет звучание инструмента, делая его более резким, режущим, менее певучим. Микрофон всегда дает более качественное звучание. Положение может .спасти использование выносного лампового предусилителя (если таковой находится в арсенале гитариста) или лампового инструментального усилителя. Несмотря на то, что с технической точки зрения лампы вносят больше искажений в сигнал, нежели твердотельные приборы, ухом такой звук воспринимается как более комфортный. Некоторые усилители построены по компромиссному схемотехническому решению. У\. таких приборов предусилитель выполнен на лампах, а усилитель мощности на транзисторах. При снятии сигнала с линейного выхода, такие усилители более предпочтительны, нежели полностью транзисторные.

Стоит упомянуть о такой особенности построения некоторых инструментальных усилителей, как петля разрыва сигнала. В этих усилителях сигнал после предусилителя с гнезда «посыл» (send) можно отправить на любую внешнюю обработку и затем вернуть через гнездо «возврат» (return) на вход усилителя мощности. При работе с таким усилителем следует помнить, что если гитарист использует хотя бы один выносной прибор обработки сигнала (как правило выполненную в виде педали), то возможно окажется лучшим решением включить гитару во вход усилителя, а «педаль» - в разрыв. Либо, включить инструмент непосредственно в «педаль», а выход «педали» - в гнездо «возврат». Дело в том, что любой подобный выносной прибор обработки сам по себе является предусилителем и включение последовательно двух предварительных

усилителей чаще всего делает звук инструмента более рыхлым и менее конкретным.

Таким образом, в условиях отсутствия микрофона для снятия гитары, инструментальный усилитель играет роль индивидуального монитора исполнителя.

Если на площадке нет стойки, чтобы закрепить микрофон перед гитарным усилителем - это равнозначно отсутствию микрофона. Большой ошибкой является подвешивание микрофона за провод перед диффузором громкоговорителя. В этой ситуации мембрана микрофона располагается параллельно плоскости излучения сигнала и с нее невозможно получить качественный звук. Более выигрышным будет в данной ситуации включение инструмента так, как это было описано выше.

Исключением является микрофон Sennheiser e 609. Или аналогичный ему (рис. 14).

Этот микрофон конструктивно выполнен таким образом, что при подвешивании его на проводе перед громкоговорителем, мембрана оказывается перпендикулярна оси излучения последнего.

Если инструментальный усилитель отсутствует как класс, то единственным выходом будет являться включение гитары прямо в линейный вход пульта. Звук при этом будет еще менее приятным, чем при снятии с линейного выхода «комбика». Останется лишь рассчитывать на частотную коррекцию и на акустические свойства зала.

Внешний вид микрофона Sennheiser e 609

рис. 14

Самая сложная ситуация складывается тогда, когда есть инструментальный усилитель, но нет свободного канала в пульте. В этом случае звукорежиссеру приходится устанавливать положение, громкость, частотную коррекцию усилителя таким образом, чтобы его одновременно слышали и исполнитель, и другие музыканты и зрители. Здесь невозможно дать четких рекомендаций к действиям. Видимо в такие моменты и проявляются такие качества, как находчивость, умение быстро принимать решения, слуховая память (так как приходится несколько раз сбегать в зал и на сцену, чтобы скорректировать звучание инструмента).

После описанных ужасов, звукорежиссер, попадая в условия, где нет проблем ни с количеством микрофонов, ни со стойками, ни со свободными каналами пульта может впасть в растерянность. Как же при таком изобилии снять сигнал? Как правило, используют один динамический

микрофон. Хотя, некоторые исполнители предпочитают снимать сигнал одновременно двумя микрофонами (конденсаторным и динамическим) и с линейного выхода инструментального усилителя. Звучание в этом случае получается более полным, хотя и требует больше времени на настройку.

5.3 Бас-гитара

Как правило, бас-гитара снимается с линейного выхода инструментального усилителя. Если такового не имеется, то бас-гитару предпочтительно посылать на пульт через DI Box. Если же нет и его, то можно и напрямую в пульт. Звучание бас-гитары несколько менее критично к подобным изменениям, нежели у гитары. При прямой подаче сигнала в пульт всегда более выигрышно звучат инструменты, оборудованные активными звукоснимателями. Последние выполняют роль предварительного усилителя и несколько облагораживают звук.

Работа с остальными инструментами на малой концертной площадке не вызывает подобных сложностей.