4.6 Мониторинг

Для того, чтобы музыканты могли слышать собственную игру, в

состав системы звукоусиления включают мониторную систему.

Она бывает двух видов. Наиболее сложной технологдчески, но и наиболее удобной для музыкантов является система, при которой сигналы от источников подаются на сплиттеры - специальные устройства, позволяющие послать сигнал одного источника на разные нагрузки без потери качества. С выхода сплиттеров сигналы поступают в основной FOH (Front Of House) пульт и на специальный мониторный пульт. С выходных шин мониторного пульта сигнал подается на мониторные линии, которые включают в себя усилители мощности и специальные мониторные акустические системы. Количество линий зависит от условий проведения концерта. В больших залах их может быть, например, шесть: мониторная линия барабанщика (Drum field), «прострелы» - устанавливаемые по бокам сцены линии (Side field), центральная (вокальная) мониторная линия, боковые, устанавливаемые для инструменталистов мониторные линии. В каждую из этих линий мониторный звукоинженер подает отдельный микс, наиболее удобный для находящегося рядом музыканта. При другой системе мониторинга сигналы на мониторные линии подаются со вспомогательных шин (aux) FOH пульта. Это усложняет работу звукорежиссера, т.к. затруднен контроль за миксом (наушники недостоверны) и обмен информацией между ним и исполнителем.

Многие звукоинженеры недооценивают роль сценического мониторинга в условиях "живого" исполнения. Эта немаловажная деталь позволяет устанавливать требуемый баланс и устраняет необходимость утомительной и порой безрезультатной борьбы с уровнем громкости аккомпанирующих инструментов. Музыканты оценивают работу

звукоинженера по качеству звука на сцене. Создание условий, позволяющих исполнителю слышать самого себя, в значительной мере обуславливает требуемый уровень аккомпанимента.

Плохой мониторинг сцены может расстроить игру самой слаженной группы. Плохой баланс мониторного микса (низкий уровень ритмической группы и аккомпанирующих инструментов) может стать одной из причин непопадания вокалиста в ноты, неритмичной игры музыкантов и прочих неприятностей.

Мониторы, располагаясь в непосредственной близи от исполнителей, не требуют большой мощности. Единственная проблема -небольшое расстояние до микрофонов. К счастью, они направлены динамиками к обратной стороне микрофона, и использование направленных микрофонов плюс приближение микрофона к исполнителю снижает вероятность самовозбуждения системы.

4.6.1 Расфазированные мониторы

Еще один способ снижения риска возникновения самовозбуждения - использование двух стоящих рядом мониторов, работающих в противофазе (микрофон располагается между ними). В этом случае микрофон менее чувствителен к уровню громкости мониторов, поскольку сигналы противоположных фаз гасят друг друга. Однако, это практически не сказывается на том, что слышит исполнитель, поскольку звук приходит к нему с различных сторон, и он слушает мониторы двумя ушами. Конечно, при такой схеме звук несколько размывается и плавает, ощущается потеря низких частот, но это с лихвой окупается возможностью увеличения мощности сигнала без самовозбуждения системы. Настоятельно рекомендуется использовать для инверсии фазы сигнала специально окрашенные провода или адаптер, а не специальные динамики или переключатель (это позволит производить быструю замену неисправного оборудования и предотвратит вероятность неправильного подключения).