ГОСУДАРСТВЕННЫЙ КОМИТЕТ РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ ПО КИНЕМАТОГРАФИИ САНКТ-ПЕТЕРБУРГСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ УНИВЕРСИТЕТ КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ Факультет уг/^ / Кафедра 3 </V^ «^ i?e~jf>Ј&r/<es ПОЯСНИ ТЕЛЬНАЯ ЗАПИСКА к дипломному проекту/работе/ Студента гр. ^V&* jEJAcfetQ /tVSeUeef /Ј/f*i?v*ui'/o &> (№ группы) (Фамилия, имя, отчество полностью) На тему /f/sasuf/ /txbJ&Tt? ?tfv#etf/&j*»<*<^?'*/&> Работа допущена к защите в ГАК Заведующий кафедрой ^^U^f £^,0647 ЖЗ/~~ Руководитель CtZ/tc^y^ / <y)Wc>-$&J>л! Консультанты CrfU/f /(tf^6lЈ&Ј6>*: /tj_Ј/ Студент ^^^S$Ј/^ / y&A"e^ ^^ / Санкт-Петербург 2J$/ год

Реферат

В представленной работе анализируются различные ситуации, возникающие при работе звукорежиссера в условиях малой концертной площадки. Анализ производится методом сравнения условий работы в заданной ситуации и при классической схеме организации звукоусилительного комплекса. На основе анализа и личного четырехлетнего опыта работы на малых площадках предлагаются некоторые рекомендации тем, кто может впервые столкнуться с подобной спецификой работы.

Для обоснования предложенных рекомендаций были проведены эксперименты, подтверждающие правильность изложенных соображений.

Данная дипломная работа содержит 86 страниц, 20 рисунков и 4 графических приложения.

ОГЛАВЛЕНИЕ

ВВЕДЕНИЕ

1. Задачи звукорежиссера при работе с «живым звуком»

2. Особенности преобразования звукового сигнала

в условиях малой концертной площадки 2.1 Преобразование звуковых сигналов при классической

схеме построения звукоусилительного комплекса 2.2. Особенности преобразования звуковых сигналов

при работе в условиях малой концертной площадки

3. Цепь прохождения сигнала в классической схеме

организации «живого концерта»

4. Выбор оборудования для малой концертной площадки

1. Микшерный пульт

2. Устройства обработки сигнала

1. Нойз-гейты

2. Компрессоры

3. Лимитеры

4. Эквалайзеры

5. Эффекты

4.3 Усилители мощности

4.3.1 Типы усилительных каскадов

1. Класс А

2. Класс В 4.3.1.3. Класс АВ 4.3.1.4 Класс D

4.3.2 Экономичность усилителей

4.3.3. Недостатки усилителей, выполненных на транзисторах

4. Устойчивость усилителей

5. Комплектующие усилителей

6. Конструкция .

7. Особенности схемотехники концертных усилителей

8. Защита усилителей

9. Параметры усилителей

4.4 Кроссоверы

1. Активные кроссоверы

2. Пассивные кроссоверы

3. Преимущества применения кроссоверов

4. Граничная частота и крутизна спада

5. Выбор кроссовера

6. Дополнительные функции кроссоверов

7. Процессоры управления систем звуковоспроизведения

5. Акустические системы

6. Мониторинг

1. Расфазированные мониторы

2. Ушные мониторы (in-ear monitoring)

5. Особенности работы звукорежиссера в условиях малых концертных площадок

1. Барабанная установка

2. Гитары

3. Бас-гитара

4. Мониторинг

5. Оборудование

1. Компрессоры

2. Лимитеры

3. Пространственная обработка

4. Спецэффекты

5. Кроссоверы

6 Экспериментальная часть

6.1 Методика проведения первого эксперимента 6.1.1 Оборудование, использование при проведении

записи тестовых фонограмм

6.2 Методика проведения второго теста

6.2.1 Оборудование, использование при проведении записи тестовых фонограмм

7 Разработка эргономичного и безопасного рабочего места

оператора пульта

1. Постановка задачи

2. Характеристика трудовой деятельности оператора

3. Эргономические и психологические требования

4. Разработка эскиза рабочего места оператора пульта

7.4.1 Требования к безопасности

7.5 Выводы

8. Заключение Список литературы

Введение

С последней трети двадцатого века очень большое значение приобрела одна из областей электроакустики - техника звукоусиления. В больших и малых помещениях, на открытых пространствах, на стадионах требуется усиление голоса (ораторов и певцов) и звуковых сигналов, создаваемых музыкальными инструментами, (в том числе электромузыкальными), а также другими источниками звукового сигнала. Кроме того, электроакустические системы используются во всех общественных сооружениях для информационной службы, как средства обеспечения тех или иных звуковых эффектов, для усиления музыкальных и речевых фрагментов, сопровождающих действие в театрах. С помощью таких систем можно улучшить «акустику» помещений или согласовать их акустические особенности с разнообразными по характеру программами.

Основными задачами систем звукоусиления являются: обеспечение хорошей слышимости в концертных залах, театрах, аудиториях, стадионах и т.п.; обеспечение высокого качества звучания музыки, чтобы это звучание приобрело требуемые целостность и полноту; обеспечение разборчивости речи. При этом системы звукоусиления не должны препятствовать правильной локализации источников сигнала, т.к. естественная, неискаженная локализация необходима для создания контакта между слушателями и исполнителями на сцене.

Из этих задач вытекают основные требования, предъявляемые к звукоусилительным системам. С порядке значимости их можно сформулировать так:

1. Высокая надежность в эксплуатации в сочетании с удобством обслуживания.

2. Высокое качество звучания речевых и музыкальных программ в первую очередь с точки зрения тембральной окраски, разборчивости,

отношения сигнал-шум, отсутствия искажений и паразитной акустической обратной связи.

3. Равномерное распределение звука при достаточной громкости по всей площади зрительного зала (при этом уровень звукового давления определяется и регулируется в зависимости от конкретной программы), а также оптимально подобранное озвучивание сцены (сценический мониторинг).

4. Правильный баланс громкостей отдельных источников на всех слушательских местах.

5. Высокая комфортность прослушивания, обеспечиваемая локализацией источников сигнала и, следовательно, согласованием слухового и зрительного восприятия; оптимизацией слухового восприятия пространства (объема) за счет увеличения в некоторых залах длительности реверберационного процесса и формирования, таким образом, ощущения пространствености; возможностью воспроизведения тех или иных звуковых фрагментов в желаемой зоне зала, включая и панорамирование.

Рассмотрев задачи и требования, предъявляемые к системам звукоусиления, хотелось бы отметить их важнейшие достоинства. При применении этих систем:

1. Расширяется динамический диапазон.

2. Появляется возможность точных регулировок, можно легко изменять акустические параметры имеющихся помещений;

3. Можно изменять и оптимизировать соотношение громкостей звучания речи, пения и инструментальной музыки.

Появляются новые художественные средства обработки речевых и музыкальных сигналов, а также формирования пространственных эффектов, различных шумов и звуков с помощью электронных приборов [1, стр. 5-6].