5 Монтаж по крупности. Способы монтажного построения сюжета

Два рядом стоящих плана отличаются друг от друга не слишком резко, но заметно при планах монтажных переходах. И зеркально противоположно – при контрасте.

Контраст закладывается на уровне драматургии. Контрасты не так часто употребляются, ибо зритель тогда потеряет ориентацию.

Когда отсматриваем свой материал, отмечаем количество крупностей планов, анализируем исходный материал, или закладываем уже это при режиссёрской раскадровке, продумывая это, или с колёс снимаем и получаем непонятно что. Идёт анализ количества разных крупностей планов, и выбираем доминанту по суммарности (чего больше). Вписывая во внутреннюю структуру, что завершаем монтажную фразу каким-то крупным планом или деталью, тем самым мы увеличиваем акценты и психологическое воздействие на зрителя.

Если монтажные фразы или эпизоды чаще завершаем общими планами, больше тяготеем к обобщению, и тогда легче будет писать закадровый текст, который ближе к обобщению, а не к чувственно-эмоциональному обращению.

А если нужен контраст, обобщение можно положить на крупный план, тогда зритель видит в изображённом неизображённое. Получается не столько сакцентировано, а контрастно по звучанию. Например, даём укрупнённый план человека, и говорим какой-то обобщённый текст, и тогда зритель начинает всматриваться в этот план, потому что он контрастен по тексту.

Виды монтажа: повествовательный, ассоциативно-образный и др.

В монтажном построении сюжета мы можем говорить и о технических способах: приёмы плавных монтажных переходов, а можем строить на контрасте. Начинаем разделять, что способов монтажного построения много: это или авторская концепция, или всё зависит от формата передачи, формата канала.

6 Усиление монтажной фразы с помощью деталей

Детали по своему характеру бывают разные: подчёркивающие время (века, десятилетия), есть детали, которые относятся к конкретному персонажу,

Можем подчеркнуть характер персонажа, характер события

Можем включить вневременные детали, которые будут подчёркивать, что это было и останется на протяжении нашей исторической памяти (так как со сменой поколения, формации) какие-то детали вытираются, как памятные, стараемся найти те детали, которые могут быть прочитаны. (У Гомера описан щит Ахиллеса, и есть элементы, хорошо прочитываются для тех, кто хорошо знает мифологию. Для других ничего не понятно, если не разбираешься в символике). Меняется культура (сейчас визуальная культура), мы сейчас больше выбираем детали, которые основаны на аудиовизуализации современного времени, а не на историческом уровне. Многие детали сейчас становятся обобщёнными. Чаще всего сейчас опираются на семью и семейные ценности. Если парфюм, то что-то гламурное, а может, вообще убирается человек.

Существует деталь и как технический переход, закрывая склейку, переходя из одного пространства в другое, из одного времени в другое

Есть детали, которые соответствует разновременному, но

То есть мы можем подчеркнуть деталью какую-то стабильность или разрушение.