1 План, кадр, панорама, ракурс.

Перечислить планы: крупный, средний, средний-американский, деталь, общий, дальний.

Иногда операторы, снимая лицо, «обрезают», оставляя за кадром часть лба и часть подбородка. Такой план часто называют сверхкрупным.

Кадр. Существует телевизионный кадр: от момента включения до момента выключения, и монтажный: от склейки до склейки.

Кадр телевизионный — полное однократное телевизионное изображение, обычно состоящее из двух полукадров, первый из которых содержит только нечётные, а второй — только чётные строки кадра.

Кадр — монтажное понятие в кинематографе, обозначающее отрезок киноплёнки, на котором запечатлено непрерывное действие между пуском и остановкой киносъемочного аппарата, или между двумя монтажными склейками. Неподвижное фотографическое изображение на кинопленке (в мультфильме — один из рисунков) называется «кадриком». Обычно одна секунда звукового кинофильма содержит 24 кадрика (в малобюджетном мультфильме — 12 кадриков). Размер одного кадрика на кинопленке обычного формата шириной 35 мм составляет 22×16 мм, широкоэкранного — 22×18 мм.

Как план, так и кадр всегда имеет ракурс.

Ракурс киносъёмки — изображение объекта с различных точек зрения как неподвижной, так и движущейся кинокамерой. Активный приём операторского искусства, используемый для построения изобразительно-монтажной композиции фильма. Даёт возможность всесторонне показывать действие, событие, явление, а также мимику, жесты и движения человека, создавать монтажные метафоры, как бы совмещать точку съёмки оператора с точкой зрения персонажа и 

Ракурс – бывает нормальный, на уровне глаз собеседника, нижний, верхний. Тем или иным ракурсом мы пытаемся передать или характер героя или отношение к нему автора. (Нижний – гордый человек, верхний – униженный человек и т.п.)

Панорама.

• Панорама — монтажный кадр или иная часть кинематографического или видеоматериала, созданные в результате панорамирования.

• Панорама — синоним, жаргонное сокращение панорамирования

Панорамирование (реже «панорама») — вращение камеры, творческий приём в киносъёмке, осуществляемый поворотом камеры вокруг вертикальной или горизонтальной оси при непрерывной съемке большого пространства.

Этим термином также обозначают способ создания панорамных фотографий, иногда идентичный приём фотосъёмки (намного чаще — съёмка спроводкой), имеющий целью получить несмазанное изображение движущегося объекта на смазанном изображении неподвижного фона. Этот приём может иметь как техническое (невозможность съёмки с короткой выдержкой в условиях низкого освещения), так и художественное (подчеркивается движение объекта и его скорость) значение. Проводка производится по средством плавного следования объктива за объектом, синхронизируя это перемещение с объектом таким образом, чтобы он был зафиксирован в одном месте кадра (на видеоискателе, экране или матовом стекле).

Есть горизонтальная, вертикальная, панорама-переброска, наезды-отъезды. Бывает также быстрая панорама, панорама-смазка, когда ещё используется расфокус объектива, медленная, и такая, когда можно менять к финалу крупность плана.

Всё это - единицы монтажного построения произведения. Они имеют смысл только тогда, когда включены в монтажный ряд. По системе американского подхода к отсмотру наших монтажных единиц существует следующее: расписывается всё и мы точно знаем, сколько планов в ракурсе снято, сколько панорам и т.д. А для того, чтобы создать быструю монтажную структуру, на монтажной линейке в программе расставляем кадры в таком порядке, в котором они соответствуют нашему замыслу.

Американцы предлагают для быстрого монтажа расставить все общие планы в нужной последовательности, расставить между ними диалоги или монологи, без которых не обойтись, синхроны. И потом посмотреть, достигается ли поставленная цель. И тогда понимаем, нужны ли досъёмки. Если они невозможны, думаем про закадровый текст, который поможет исправить ситуацию. Если закадровый текст надо перекрыть, можем добрать архивными материалами. Если и это невозможно, пытаемся изменить структуру. И после этого чернового монтажа убираем все лишние тексты, остаются опорные визуальные кадры, и кадры, которые снабжены для нас ключевыми фразами, так появляются ключевые кадры. После филигранно подрезаем, подставляем, ставим переходы и т.д. Это всё – кирпичики нашего будущего сюжета…

Если при отсмотре мы понимаем соотношение статики и динамики, соотношение крупности планов, мы понимаем на чём делать эмоциональный акцент. Важный момент: записать собственное впечатление от просмотренного материала. Так как смотрим на материал в этот момент, как зритель. И тогда будут уже и подвижки в структуре.

На ТВ доминантой является средний план, план или по диагонали, или на уровне собеседника, как зрителя.