1. М.М.Фокін – засновник сучасного класичного романтичного балету

ФОКІН, МИХАЙЛО МИХАЙЛОВИЧ(1880-1942) російський соліст балету, російський і американський хореограф, що вважається засновником сучасного класичного романтичного балету.

Народився в Петербурзі і у віці 9 років був прийнятий в Петербурзьке театральне училище. У 1898 дебютував на сцені Маріїнського театру в па-де-катр з балету Пахита; у 1902 став педагогом у балетній школі.

Долаючи балетні традиції, Фокін прагнув піти від прийнятого балетного костюма, стереотипної жестикуляції і рутинної побудови балетних номерів. У балетній техніці він бачив не мету, а засіб вираження і, використовуючи виразну музику, створював єдність слухового і зорового рядів. Перші постановки Фокіна - балет Ацис і Галатея(музика А.В.Кадлеца, 1905) і Сон в літню ніч(на музику Ф.Мендельсона, 1906).

У 1908 році Олександр Бенуа представив молодого хореографа Сергію Дягілеву, Фокіним, що захоплювався. На той час Дягілев вже показав Європі російську оперу, живопис і композицію. Великий антрепренер після абсолютного успіху більше традиційних видів мистецтв серйозно подумував про балет, який в Європі тоді вже майже забутий. І, знайшовши у Фокіну свого однодумця, запросив того у свій балет на роль балетмейстера. У 1909 році Фокін прийняв запрошення Сергія Дягілева відправитися в Париж і став хореографом Російського балету.

Вся наростаюча напруга між Дягілевим і Фокіним привела врешті-решт до розриву. Дягілев помітив те, що Фокін начал повторяться, тоді як він потребував нових ідей і форм, і потім Фокін повернувся до Маріїнського театру і почав самостійну роботу над балетами : «Ерос» Чайковського и «Арагонська хота» Глинки, «Сон». Фокін вчинив прорив в розумінні драматургії танцю. Він одним з перших реалізував ідеї, висловлені ще в 18 столітті Ж.Ж.Новерром, з'єднавши у своїх балетах танець, музику і образотворче мистецтво, грунтуючись на естетиці "мирискусников". Він відкинув ваговитість балетних спектаклів 19 віків, протиставивши їм короткі, одноактні імпресіоністські балети, такі як "Бачення троянди" або "Сильфіди". Підхоплений загальноєвропейською течією до драматизації і створення реалістичних образів на театральній сцені, Фокін намагався це втілити на балетному майданчику. Він спростовував естетові Петипа, доходячи до натуралізму Антуана у своїх балетах. У балеті "Ніч в Єгипті" в одній з сцен героїня Ганни Павловой грає зі змій. Фокін захотів цей трюк провести з живий змій, але та виявилася поганою актрисою - раз обвивши руку, вона більше не сподобилася поворушитися. У своїх кращих балетах він наділяв кожного героя особливою пластичною мовою, що розкривав суть персонажа. Трагедія Петрушки, таємничість Жарптиці, казковість Золотого Раба - буквально кожен із створених їм образів в період свого творчого розквіту з 1907-1912 являє собою закінчене і витончене творіння балетного генія Фокіна. Саме у Фокинских балетах розкрився ще один великий геній сцени - Вацлав Нижинский. Створюючи для нього окремі партії, Нижинский своєю творчістю і фокинской хореографією перевернув представлення і значущість чоловічого танцю у балеті. До цього балет вважався здебільшого жіночим ремеслом. Нижинский затьмарив навіть Ганну Павлову, змусивши останню покинути Дягилевскую антрепризу. Фокін своєю творчістю дав потужний імпульс до розвитку танцю як в Росії, так і в Європі, ставши перехідною ланкою від академічного танцю до вільного.

Екстаз Фокіна тривав близько шести років, можливо, дещо менше, може, дещо більше: між 1907 і 1914 роками. Далі справа пішла на спад. До середини 30-х років Фокін майже випав з балету. У історії балетного театру, на тлі довгої, такої, що десятиліттями тривала і внутреннебогощавшейся життя Дидло або Бурнонвиля, або МариусаПетипа ці шість років - епізод, інтермедія. Але епізод геніальний, а інтермедія неповторювана, сліпуча. персонаж інтермедії, герой напівмаски, герой ефемерид - це він сам, полум'яний Фокін, що летить на полум'я.