1. Публицистика: понятие, предмет и функции.

2. Современные теории массовой коммуникации: обзор основных подходов.

3. Творчество публициста и его особенности (на конкретном примере).

4. Теория и история журналистики: их взаимообусловленность и взаимодействие.

5. Традиции русской публицистики в современных СМИ.

6. Методика и стандарты использования сети Интернет как источника информации.

7. Авторское право в журналистике.

8. Основные факторы построения методики преподавания журналистики (общая характеристика).

9. Этапы журналистского творчества и их характеристика.

10. Методы и методика исследований в сфере СМИ.

11. Журналистика и проблемы информационной безопасности. 

12. Закон Российской Федерации «О средствах массовой информации» и его применение в журналистской деятельности.

13. Основные этапы развития отечественной радио- и тележурналистики.

14. Специфика работы с текстами в радио- и тележурналистике.

15. Система жанров радио- и тележурналистики.

Блок по пиару:

1. Основные предпосылки возникновения интегрированного подхода к маркетинговым коммуникациям. Различия между традиционным и интегрированным подходами к организации маркетинговых коммуникаций.

2. Стратегическое планирование маркетинговых коммуникаций.

3. Основные инструменты маркетинговых коммуникаций. Основные преимущества и недостатки каждого инструмента.

4. Исследования в связях с общественностью.

5. Планирование PR-деятельности

6. Оценка эффективности PR-деятельности

7. Отношения с внутренней общественностью

8. Отношения с внешней общественностью

9. Саморегулируемые организации в сфере рекламы и связей с общественностью

10. Профессиональные кодексы в сфере связей с общественностью и рекламы

11. Законодательство Российской Федерации о СМИ

12. Защита интеллектуальной собственности в связях с общественностью и смежных видах деятельности. 

13. Вопросы защиты чести, достоинства и деловой репутации в российском праве.

14. Формирование корпоративного имиджа средствами PR: корпоративная индивидуальность, корпоративная идентичность, корпоративный имидж.

15. Репутация компании, организации. Методики оценки репутации компании.

16. Понятие общественности в PR; классификация PR-общественности.

17. Медиарилейшнз: пресс-служба:функции, структура, принципы работы.

18. Технологии устроительного PR: специальные мероприятия.

19. Технологии устроительного PR: спонсорство и благотворительность.

20. Понятие «PR-текст». Общая характеристика простых первичных текстов. 

21. Исследовательско-новостные и фактологические жанры. Исследовательские и образно-новостные жанры.

22. Смежные тексты. Резюме. Слоган. Комбинированные тексты. 

23. PR-технологии в Интернет.

24. Понятие креатива и креативной технологии в рекламе и PR. Ключевые характеристики креативного процесса.

25. Основные креативные задачи, решаемые при работе с каналом размещения сообщения. Креативный бриф. Основные составляющие.

26. Миссия и стратегия компании.

27. Интерпретация механизмов воздействия PR и рекламы с точки зрения бихевиоризма и когнитивизма.

28. Интерпретация механизмов воздействия PR и рекламы с точки зрения психоанализа и ролевой парадигмы.

29. Социально-психологические эффекты PR-коммуникации.

30. Целевые аудитории как потребители PR-информации.

13. Основные этапы развития отечественной телерадиожурналистики

“памятные даты”:

1895 - изобретены радио и кино

1900 - Термин “телевидение” впервые употребил русский инженер К.Д.Перский в докладе “Электрическое телевидение”, прочитанном на международном конгрессе в Париже.

15 ноября 1934 года была проведена первая в СССР передача телепрограммы с разложением изображения на 30 строк со звуковым сопровождением.

1938 - состоялась пробная студийная телепередача. Был введен в эксплуатацию Ленинградский телецентр. Передачи выходили через день

1949 - самый первый телевизор – КВН-49 с диагональю в 18 см, при очень четком изображении. На производство первого миллиона советских телевизоров понадобилось 8 лет. Название расшифровывается по именам его разработчиков: Кенигсона, Варшавского и Николаевского. В 1949 начался серийный выпуск, а разработана модель была еще в 47.

1 ноября 1954 - Первая экспериментальная передача цветного телевидения в СССР с октября 1967 года началось регулярное цветное телевещание по совместной советско-французской системе CEKAM.

Январь 1955 в Москве ТВ перешло на ежедневный режим вещания

Октябрь 1956 – Ленинград тоже. ТВ передачи начинались в 19 часов, а по воскресеньям – в 13.

С февраля 1956 года появилась вторая программа Центрального ТВ, но она транслировалась не каждый день.

1999 – Госком телерадиовещания РФ утвердил программу перехода страны на цифровые стандарты.

Преподаватель минного офицерского класса в Кронштадте А. С. По­пов и одновременно с ним итальянский изобретатель Г. Маркони заста­вили служить человечеству электромагнитные колебания, открытые Гер­цем: они независимо друг от друга изобрели радио.

История изобретения и развития техники кино широко известна. Ска­жем только, что авторы этого изобретения - французы Луи и Огюст Люмьеры и что датируется оно 1895 г., как и изобретение радио.

Но еще до того, как были изобретены радио и кино, в разных странах, в том числе и в России, предпринимались попытки передать изображение на расстояние по проводам. Попытки эти не привели к реальным резуль­татам, но идея была высказана. В 1880 г. П. И. Бахметьев предложил схе­му, теоретически вполне реальную: для передачи на расстояние изобра­жения его следует предварительно разложить на отдельные элементы, передать их, а затем снова собрать эти элементы в цельное изображение.

В 1888-1889 гг. профессор А. Г. Столетов, изучив так называемый “внешний фотоэффект” - способность некоторых металлов под воздей­ствием света испускать электроны, создал фотоэлемент. Достижение Столетова открыло принципиальную возможность непосредственного преобразования световой энергии в электрическую.

Опираясь на это открытие, преподаватель Петербургского технологи­ческого института Б. Л. Розинг в 1907 г. запатентовал принцип, который сохранен в действующих и сей­час телевизорах: для преобразования электрических сигналов в светящее­ся изображение используется катодная электронно-лучевая трубка (соз­данная не им, а англичанином В. Круксом и немцем Ф. Бра­уном). Телеэкран сегодня - это не что иное, как дно катодной трубки.

Говоря о дальнейшей истории телевидения, следует назвать кучу фамилий, которые фиг выучишь – технари, разработавшие телевизор. Мы их опустим.

Малострочное телевидение (с диском Нипкова) передавало инфу на длинных и средних радиоволнах, т. е. зона действия телецентра была практически неограничена - передачи из Москвы принимали в Берлине. Но крохотные раз­меры экрана должны были такими и оставаться. Если увеличить экран до размера хотя бы 9х12 см, диск должен иметь диаметр в несколько мет­ров. Развитие малострочного телевидения вело в тупик.

Электронное телевидение, дающее возможность получить четкое изо­бражение большого размера, имеет другое ограничение - зоны приема. Телевизионное изображение для передачи разлагается на очень большое количество элементов и поэтому требует широкой полосы частот - на­столько широкой, что весь длинно- и средневолновый диапазон оказался бы занят телевидением, т. е. стало бы невозможным радиовещание. По­этому телевизионный сигнал передается на ультракоротких волнах, в диапазоне короче 10 метров; волны этого диапазона распространяются прямолинейно, как световые.

Во второй половине 50-х годов в СССР развернулось сооружение те­левизионных кабельных линий; первые из них соединили Москву с Калинином и Ленинград с Таллином. Встреча Юрия Гагарина, например, передавалась по линии Москва - Ленин­град - Таллин и (через 80-километровую морскую гладь) в Хельсинки. Оттуда – в Европу, где густая кабельная сеть существовала с 50-х годов.

Бурное строительство линий наземной трансляции в 60-е годы приве­ло к тому, что Московское телевидение стало действительно централь­ным - его передачи принимались в столицах и крупных городах всего Союза. Наряду с кабельными линиями быстро росла сеть линий радиоре­лейной связи, несравненно более дешевой, так как сигнал здесь передает­ся на расстояние по эфиру - от одной небольшой вышки к другой.

Наряду с наземной в 60-х годах стала развиваться спутниковая транс­ляция. Искусственный спутник Земли “Молния-1” был выведен на око­лоземную орбиту, а на Земле отраженный спутником сигнал с Москов­ского телецентра принимался цепью приемных станций. В 80-е годы с помощью спутников стали передаваться на восток дубли I и II программ Центрального телевидения, со сдвигом во времени.

Большинство передач транслируется в записи.

Проблема фиксации на пленке телевизионного изображения возникла еще в 50-е годы. Киносъемка с кинескопа, т. е. с телеэкрана не давала должного качества изображения и требовала вре­мени для обработки пленки.

Выход нашелся в фирме “Ампекс” (США), называемой так по имени нашего соотечественника Анатолия Михайловича Пексина, предложила аппаратуру и технологию записи изображения и звука на ферромагнитную пленку - так называемую ви­деомагнитную запись (в принципе аналогичную магнитофонной).

• 20 – 30 годы.В августе 1922 была осуществлена первая речевая передача Центральной радиотелефонной станции в Москве, с осени этого же года в их структуре большое место отводится материалам из газет, новостям, сообщениям телеграф.агентств.

3 января 1924 г. в Москве начались регулярные радиопередачи информации РОСТА (Российс. Телег. Агентство ) для местной печати. Вскоре родилась радиогазета (первый номер в ноябре 1924 - до мая 1926), положившая начало массовому радиовещанию (содержала телегаммы РОСТА, стати на международ.темы, московскую информацию, новости науки и техники, радиофельетон, объявления). С 1925 г. радиовещание шире внедряется в деревню, для создания программ был создан деревенский отдел. Стали выпускатья КРЕСТЬЯНСКАЯ РАДИОГАЗЕТА, РАБОЧАЯ РАДИОГАЗЕТА, КОМСОМОЛЬСКАЯ ПРАВДА ПО РАДИО, КРАСНОАРМЕЙСКАЯ РАДИОГАЗЕТА. В 1924 – 10 радиовещательных станций, в 1926 – уже 48.

• 30-40 годы. К концу 1 пятилетки в СССР работало 60 радиовещательных станций, объем центр. и местного радиовещания почти удвоился. В 1931 создается руководящий радиовещательный центр - Всесоюзный комитет по радиовещанию при Народном комиссариате почт и телеграфов (В 1933 реорганизованный во Всесоюзный комитет по радиовещанию и радиофикации при СНК СССР). Во второй пятилетки кол-во станций увеличилось до 93, была решена проблема передачи единой радиовещательной программы из Москвы на все радиостанции СССР.

Во вторую пятилетку первые шаги делает сов.телевидение (еще в 1924 в Правде сообщали, что ученые страны добились передачи изображения на расстоянии без проводов). 15 ноября 1934 года была проведена первая в СССР передача телепрограммы с разложением изображения на 30 строк со звуковым сопровождением. Через три с половиной года состоялась пробная студийная телепередача. 1 сентября 1938 г. был введен в эксплуатацию Ленинградский телецентр. Передачи выходили через день. 5 ноября начались опытные телепередачи из Московского телецентра на Шаболовке (практически ежедневно).

• Телерадиожурналистика в годы Великой От. Войны, в послевоенное время. Передачи по радио писем с фронта и на фронт. Радиомитинги (В честь 24 годовщины Октября, в защиту детей и т.п.)

Выездные редакции были созданы на центр.радио, в Правде, Комсомольской правде. Радиопублицистика – выступления Гайдара, Кассиля, Паустовского и т.д

Еще в 1944 постановлением правительства была определена программа неотложных мер по укреплению мат-тех. базы радиовещания и восстановлению на новой тех.основе ТВ. 7 мая 1945 в СССР впервые отмечался День радио. В этот день впервые после перерыва, в Москве состоялась ТВ передача. В октябре 1945 разрабатываются меры, по организации ТВ вещания в Москве, строительство ТВ центров а Ленинграде и Киеве. 15 декабря 1945 г. Московский ТВ центр первым в европе возобновил регулярные передачи ТВ программ. С 1947 повышается роль радиовещания в информированности масс, их полит. воспитании. Растет объем информационных программ “Последние известия”, развивается художественное вещание, растет число литературных передач, радиотеатра и т.п. Меняется структура низового радиовещания, реорганизуются редакции районного радиовещания в рез-те которых проведение радиопередач в сельских районах возлагалось на редакции районных газет. Редакции радиовещания сохранялись в городах и крупных районных центрах, однако эта мера привела к упадку районного радиовещания, через несколько лет редакции районного радио были восстановлены.

К началу 50-х возросла роль ТВ в системе СМИ. В 1949 была введена передвижная ТВ станция (ПТС) и была проведена первая в СССР внестудийная передача – репортах с футбольного матча со стадиона “Динамо”.

• 50 – 80 годы. В 1955 ежедневным стало Московское, а в 1956 Ленинградское ТВ. В стране насчитывалось около миллиона телезрителей.

К началу 60-х 85% территории страны вовлечено в зону приема всесоюзных программ радио. Большое распространение получило ТВ (4 млн.телевизоров).

К сер.80-х в стране выходило 5 программ Всесоюзного радио и 8 программ Центрального телевидения. Работало около 120 местных теле и 140 радиостудий.

В 1956-58 г. возникают нвоые телепередачи – журналы – ЗНАНИЕ, МОЛОДСТЬ, ДЛЯ ВАС ЖЕНЩИНЫ. Увеличивается кол-во новостных информационных передач (ВРЕМЯ, СЕГОДНЯ В МИРЕ).

К 1990 г. вещание вел 131 программный телецентр, 176 радиодомов и свыше 5 тысяч местных радиостанций. Радиовещанием была охвачена практически вся территория СССР. 85% населения принимало ТВ передачи.

В 1991 г. начался процесс разрушения единого информационного пространства СССР.

1991 — бурный рост вещательных и фильмопроизводящих организаций. К 1993 году больше 1000 (но не все действительно работали, некоторые просто были зарегистрированы). Закон о СМИ, лицензии. Сейчас инфотейнмент.

Сейчас – интерактивность, глобализация информационного пространство, развитие интернет изданий.

15. Система жанров рт

Жанры.

ТВ:

Бенефис — игровой синтетический зрелищный жанр, связанный с выигрышным показом единственной замечательной личности (например, актера или политика), практически полностью вытесненный клипом.

Беседа — жанр аналитической публицистики, диалог или полилог, иногда с использованием вспомогательных кино – или фотодокументов (коротких сюжетов), как правило без выраженной конфронтации сторон. На современном ТВ чаще всего бывает включена в ток–шоу (Познер-Радзинский)

Выступление — монолог на общественно–значимую тему. (новогоднее обращение Президента к народу страны).

Дискуссия — жанр аналитической публицистики, обычно полилог с участием ведущего и не менее чем двоих носителей контрастных точек зрения на некую общественно–значимую проблему, или любых ньюсмейкеров, одновременное появление которых в кадре символизирует некую противоположность. На современном ТВ чаще всего бывает включена в ток–шоу. (К Барьеру, Закрытый показ?)

Документальный фильм — Основная форма существования жанра документального (также неигрового) кино. Номинально документалистика должна строиться на съемках подлинных событий и собственно именно этот жанр является родоначальником всех прочих в экранном искусстве. Однако кинодокументы сами по себе, как бы ни были уникальны съемки и отображаемые события, требуют определенных ухищрений для придания им зрелищности и эффекта достоверности: монтажа, микширования, комментария и сочетания жанров для создания драматургической композиции.

Драма (теледраматургия, сериалы) — значительный кусок совокупности близкородственных телевизионных жанров, фактически вид экранного искусства, основанный на живом действии и существовавший в двух вариантах — собственно теледраматургия по оригинальным сюжетам и сценариям, поставленным на ТВ своими средствами и телеверсия известного литературного произведения или даже кинофильма.

Журналистское расследование — своеобразный и распространенный на крупных компаниях «внутренний» аналитический жанр, к которому компания прибегает чаще, чем предоставляет эфир его непосредственным результатам, поскольку расследование со стороны органа СМК влечет множественные проблемы этического характера и возможные расходы по судебным искам. (« Профессия репортёр»)

Уотергейт 1972-4? Никсон. «Вся президентская рать» с Дастином Хофманом.

Заметка (видеосюжет) — общежурналистский жанр информационной публицистики, пограничный с репортажем и называемый обычно «сюжетом» или «информацией» (видяха). Может иметь форму отдельной передачи или входить в качестве составной части в сложную сценарную композицию. На экране существует в двух формах — вербальной или с использованием видеоряда.

Зарисовка — идущий без комментария или с закадровым ассоциативным текстом зрелищный высокохудожественный жанр короткого видеосюжета или последовательности видовых кадров обычно без драматургической композиции и иногда без сюжета, при обязательном высоко профессиональном операторском мастерстве, с использованием неожиданных ракурсов, различных планов (детальных и общих) и ассоциативного монтажа. (Истории в деталях – рубрика Без комментариев)

Игра — телеигра типа «Поля чудес», «КВН» или «Что? Где? Когда?», в прошлом — викторина. Зрелищность жанра поддерживается высоко профессиональной режиссурой, незаурядностью личности ведущего, неизвестностью исхода и интерактивным режимом — зритель может задать вопрос и даже выиграть этап (раунд) игры. Чаще ведущими становятся звёзды – уход от журналистики.

Интервью — жанр информационной публицистики, в составе информационных материалов один из вариантов разговорной передачи «в лицах» — диалог, полилог, конфронтационное интервью, контрвью и т.д. (Познер и Радзинский, Черномырдин, На ночь глядя на Первом). Различается несколько разновидностей интервью: протокольное, информационное (в связи с конкретным событием, причем как только что случившимся, портретное и проблемное.

Киножурнал — распространенная в прошлом форма экранной продукции, при которой произведение составляется из коротких игровых, документальных или мультипликационных сюжетов с насыщенной драматургической или информационной композицией. Киножурнал как форма экранной продукции возник очень рано (в отечественном кино — с 1918 года). Одним из самых ранних был киножурнал Дзиги Вертова «Киноправда» (1922–25 годы). Киножурналы обычно демонстрировались в кинотеатрах перед кинофильмом, например, документальный сатирический «Фитиль», «Ералаш».

Клип (видеоклип) — синтетический жанр возникший как способ предварительного изготовления рекламного зрелищного продукта в виде короткой (от двух до десяти минут) видеозаписи с использованием всевозможных изобразительных средств, компьютерной обработки изображения и обычно выполненной высокого уровня профессионалами.

Комментарий — жанр аналитической публицистики, разновидность выступления в кадре или закадровый комментарий под конкретный видеоряд, в связи с конкретным событием или проблемой. (Однако с Леонтьевым)

Корреспонденция — жанр аналитической публицистики, в отличие от репортажа или заметки (сюжета или информации) — субъективно персонифицированный и обязательно содержащий аналитический комментарий в качестве неотъемлемой составляющей. Существует в двух формах — о событии (быстро устаревает) или по проблеме.

Обозрение — жанр аналитической публицистики, позволяющий представить, сопоставить и прокомментировать в общем ключе события одного временного («Намедни?». «Мир за неделю») или тематически–адресного («Футбольное обозрение») ряда. Зрелищность жанра обусловлена прежде всего личными качествами обозревателя–аналитика (модератора): компетентностью в предмете, способностью подобрать видеоряд и ассоциативно комментировать его.

Отчет — жанр информационной публицистики, пограничный с некомментированным репортажем, по сути дающий протокольно–фиксированную информацию о событии или мероприятии в длительном и детальном показе.

Репортаж — жанр информационной публицистики, включающий три формы: событийный (прямой синхронный или немой), постановочный (спровоцированная ситуация) и тематический. Репортажность — имманентное свойство подавляющего большинства журналистских жанров.

Сатира — в прошлом — группа жанров (в основном фельетон и памфлет), в настоящее время скорее способ (стиль) отображения реальности, используемый во многих журналистских жанрах для поддержания остроты восприятия и расширения аудитории.

Дебаты — вариант разговорного жанра типа ток–шоу или дискуссии, совмещающий элементы интервью, дискуссии и даже репортажа, использующий зрелищность предвыборной конкуренции кандидатов.

Телемост — вариант разговорного жанра типа ток–шоу, использующий возможность зрелищного противопоставления контрастных по ментальности аудиторий. Каждая участвующая аудитория имеет своего ведущего. Телемосты с США (Фил Донахью — Владимир Познер) явились фактором окончательного утверждения прямого эфира на отечественном ТВ.

Телеспектакль.

Телешоу — развлекательный нейтральный жанр с преобладанием музыки и изображения, часто с обилием рекламы. Основное качество — зрелищность, функция — рекреативная.

Ток–шоу — разговорный жанр, современный аналог теледискуссии. Пусть говорят,13 злобных зрителей.

РАДИО.

Информационные жанры:

Новости

Сообщение

Выпуск новостей в самом общем виде – это набор радиосообщений и материалов, углубляющих, развивающих их. Он имеет постоянное место в эфире. Это очень важно для организации внимания аудитории. Слушатель должен знать, когда и где найдет он в эфире свежие новости. Так, радиостанция «Радио России» передает выпуски новостей каждые полчаса, а «Эхо Москвы» – каждые 15 минут, и в различные отрезки времени эти выпуски различны, в первую очередь по объему передаваемой информации и по ее группировке.

Обзор прессы (М,б. по 1 газете, по самым крупным, по 1 событию в разных газетных освещениях, по тематическим изданиям).

Интервью (со спецом – сбор инфы или новая инфа)

Отчёт

Репортаж (сообщает с места событий, без анализа – что видит)

Корреспонденция

Функция– рассказать о конкретном событии, случившемся в определенном месте, в определенное время. Между развернутым радиосообщением и небольшой радиокорреспонденцией нет жестких границ. Их отличает объем материала, элементы авторской оценки и выводы, которые присущи такой корреспонденции. Предмет радиокорреспонденции – существо события, отношения между людьми в определенной ситуации. Метод – изучение ситуации, сбор материала на месте из разных источников, отбор наиболее важных и значительных фактов

Аналитика:

Аналитическое интервью (по проблемное-портретное – оценки, суждения)

Аналитическая корреспонденция (Почему? Каким образом? Звучит проблема).

Аналитический репортаж (акценты журналиста, размышления, коммент)

Рецензия

Письмо. Обзор писем

Беседа

Комментарий (прояснение события, значения факта. Ориентир – понятность аудитории).

Обозрение (элементы интервью, коммента. Синтетичен. Автор в центре, высказывает свое мнение, оценивает в разных формах предмет своего изучения, дает панораму материала, обобщает)

Дискуссия

Речь

Художка:

Очерк

Зарисовка

Рассказ

Фельетон

Вариант 2: более схематично:

По книжке Т.В.Васильевой, Осинского и Рукавишникова «Теле- и радиоинформация», 1987

И еще по книжке отв.ред. Юровский «Телевизионная журналистика», 1994

Жанр – исторически определившийся тип отображения реальной действительности обладающий рядом относительно устойчивых признаков.

Информационные – заметка(сюжет), выступление, интервью, репортаж.

Заметка – излагает факт

Репортаж – жанр публицистики оперативно сообщающий о каком-либо событии, очевидцем или участником которого корреспондент является. Виды: по содержанию – событийный и проблемный, по степени участия репортера – трансляция, комментированный репортаж (репортер в кадре и за кадром), инсценированный репортаж, по технике передачи – прямой репортаж, кино- и видеорепортаж, консервированный – предварительно снятый на пленку.

Отчет – протокольная фиксация события, может идти в эфир без монтажа, разве что сокращенное.

Выступление – когда говорящий в кадре – основной и чаще единственный объект показа

Интервью – проблемное, портретное, информационное – что непонятно?

Аналитические – беседа, комментарий, корреспонденция, обозрение

Беседа – это жанр аналитической публицистики решает крупные проблемы социальной и другой жизни общества. Журналист должен обладать информацией о проблеме. Не только задавать вопросы собеседнику, но и комментировать, давать оценку

Комментарий – одна из форм оперативного аналитического материала разъясняющего смысл актуального общественно-политического события, документа.

Обозрение - строго фактологично, обозреватель рапссматривает факты в их взаимодействии. Отличается от комментария широтой исследования, нередко ограничено хронологическими рамками.

Корреспонденция – жанр разрабатывается на конкретном материале актуальной проблемы в достаточно ограниченном масштабе.

Дискуссия – столкновение различных мнений, включает аудиторию в обсуждение, обладает высоким познавательным потенциалом.

Художественные – зарисовка, очерк, эссе, фельетон, памфлет.

Зарисовка – жанр художественно-документальной публицистики, посвященный отдельным личностям, событиям. В основе лежит документ, нет домысла, пишется художественны языком. Темы – один факт из жизни героя, все начинается с факта и через него виден характер главного героя. Образность преобладает над информационностью.

Очерк – создание типического образа нашего современника . 3 типа очерка – портретный, путевой, проблемный. В основе лежит человек или гр.людей. Автор то же герой очерка. Должен иметь название. В радиоочерке не рассказывют о человеке, а показывают через поступки и мысли. Выразительные средства!. Могут использоваться куски интервью, репортажа. Не может быть вымысла. Отражает более или менее длительный временной процесс.

Композиция – посвящена крупным событиям или личностям, как правило творческим (типа “Проблема Руси в творчестве Некрасова”). В основном и звучит их творчество (напр. Читают стихи). Могут быть литературно-музыкальные композиции.

Фельетон (сатирические жанры – еще памфлет) – посв. Негативным сторонам или личностям Может быть документальным, или постановочным. “Телевизионный ёж” , “Фитиль” “Итого”

Фильм – Крупным политическим или др. событиям, личностям. Строится на документах или документальных записях напр. 1945 –“900 дней” - 60 минут, журналист рассказывает как Ленинград прожил блокаду – все в документах объединенных общим журналистским текстом.

Эссе – жанр глубоко персонифицированной журналистики, сочетает подчеркнуто индивидуальную позицию автора с непринужденным, подчас парадоксальным изложением, ориентированным на разговорную речь.