4. Стремление к воплощению новой эстетической программы. "Бунт 14-ти". Петербургская артель художников.

Бенуа: Несколько событий в чисто художественной сфере особенно способствовали тому, что новое направление, которое можно было бы назвать реально-обличительным, приняло такие широкие размеры и превратилось мало-помалу в одно крепкое целое. Если бы худ. образование в 40х и 50х гг продолжало вестись так же, как оно велось в 20х и 30х гг, если бы оно по-прежнему концентрировалось только в парниках Академии, то никакой перемены в росте и развитии нарождающихся сил и не могло бы произойти. Как бы ни были талантливы молодые люди, они, заключенные с ранней юности в стены худ. казармы, по необходимости должны были бы всегда переиначиваться на один, раз навсегда утвержденный лад, превращаться в скучных и лживых академиков. Но АХ уже в 30х гг решила, из чисто экономических соображений, бросить свою прежнюю систему, и это решение в начале 40х гг было приведено в исполнение. Отныне все желавшие получить худ образование должны были являться в здание АХ только для уроков, остальное же время они оставались на свободе. Такое нововведение дурно отразилось на манерах русских художников. Теперь худ молодежь стала грубой, ходила в рубищах, представляла собой жалкое сборище мужиковатых бедняков. Уже в конце 40х гг возникли кружки из самых смелых голов и страстных поклонников новых течений, и в этих кружках хотя и бестолково и вздорно, но с жаром и неистовством толковали об искусстве. Без сомнения, эти собрания и толки больше способствовали тому, чтобы жизнь и теплота проникли в русскую живопись.

Вторым обстоятельством, способствовавшим эмансипации рус иск-ва было основание также в 40х гг Училища ЖВиЗ в Москве. Третье обстоятельство явилось фатальным следствием первых двух. Это обстоятельство, известное в истории рус живописи под именем "отказ 13-ти конкурентов" (бунт 14ти), дало главную, решительную силу новому течению.

Затея была наивная и обнаруживала полное незнание настоящего положения дел, в особенности же незнания тех, от кого это положение дел зависело. Смешно представить, что Тон, Пименов, Марков или Басин, или Бруни, таки согласятся на то, чтобы отныне вместо достославных геройских событий, вместо касок и мантий обучающаяся у них молодежь писала одну деревенщину и мещанщину и получала за это медали. Однако только благодаря этой наивности, этой уверенности, основанной на неведении, кружок Крамского перешел от теории к практике.

9 ноября 1863 года АХ задала на золотую медаль отъявленно-академического типа сюжет из скандинавской мифологии и все конкуренты на золотую медаль (среди них Крамской, Корзухин, Маковский, Морозов, Дмитриев-Оренбургский и Лемох), не согласные с той прогрммой, отказались от приятия участия в конкурсе и покинули АХ; Это был скандал, мятеж в стенах самого чопорного казенного учреждения, маленькая революция, показавшая, однако, настолько значительной, что о ней было запрещено писать в газетах.

Крамской был душой всего дела. Этот умный, толковый и пылкий человек стоял по образованию несравненно выше всей группы и поэтому приобрел в ней значение вожака. У него в квартире, при его непосредственном и главном участии, происходили все те подготовительные неистовые споры и разговоры. Там обсуждались политические события, нравственные и философские вопросы и наконец, вся дальнейшая программы действий для рус художества. Под его руководством велась вся "интрига" против академического совета, им же устроена Артель художников, и при его деятельном участии учреждены Передвижные выставки.

Когда молодые люди оказались на свободе они нигде не находили поддержки. Оставался только один выход из положения - нужно было только, раз сплотившись и дерзнув, уже более не распадаться, дерзать дальше и общими силами пробивать дорогу. Решено было основать совершенно в духе времени Артель художников и решение было реализовано.

В сущности, это было учреждение дикое. Все были связаны, но никто не свободен. Самые горячие головы, самые мнительные и наименее уживчивые люди - художники, должны были с семьями жить вместе, работать. Однако на первых годах артель имела благодетельное значение для этих беспомощных, бесприютных людей.

Новицкий (Передвижники и их влияние на русское искусство): В это время оканчивали курс Академии впоследствии наши знаменитые художники: Крамской, Вениг, Дмитриев - Оренбургский, Литовченко, Корзухин, Шустов, Морозов, Маковский, Журавлев, Лемох, Григорьев, Песков и Петров.

Все они должны были конкурировать на большую золотую медаль. Месяца за четыре до годичного экзамена всем им было разослано печатное объявление о новом постановлении Совета Академии, в котором говорилось: отныне различие между родами живописи, жанра и исторической, уничтожается; что на малую золотую медаль будет, как и прежде, заваем всем один сюжет, а на большую, в виду наступления столетия Академии и в виде опыта, будут даны не сюжеты, а темы - например, гнев, радость, любовь к отчизне, - и каждый ученик сообразно своим наклонностям реализовал бы тему, как он хочет и откуда хочет: из жизни ли современной или давно прошедшей, из истории ли библейской или евангельской.

Уступки Академии были значительными. Художники сплотились между собой , долго рассуждали по поводу этого объявления и подали прощение о том, чтобы Совет Академии позволил им выбрать каждому сюжет по своим наклонностям за 2 недели.

Совет Академии понял, что совершил ошибку, сделав уступки, и постановил задать по-прежнему всем один сюжет.

9 ноября в 10 часов художники пришли в АХ к конференц-залу и там их инспектор спросил: кто из вас жанристы, а кто историки? Несмотря на простоту этого вопроса, он был неожиданностью для них, привыкших не делать различия меж собой. Они поторопились ответить, что все историки. Сюжет был дан - Пир в Валгале. На это последовал ответ: Просим позволения сказать перед Советом несколько слов. Мы подавали 2 раза прошение, но Совет не нашел возможным исполнить нашу просьбу, то мы, не считая себя вправе больше настаивать и не смея думать об изменениях академических постановлений, просим покорнейше Совет освободить нас от участия в конкурсе и выдать нам дипломы на звание художников. Вышедшие художники решили сомкнуться все вместе, друг друга поддерживать и делить между собой и удачи и неудачи. Таким образом возникла "Артель свободных художников", впоследствии распавшаяся и уступившая место "Товариществу Передвижных выставок". Как первая, так и второе, явились уже вполне узнаконенным центром, вокруг которого было уже легко группироваться всем молодым, свежим художественным силам, так и бьющим ключом в то время.

"Художественная артель возникла сама собой, - писал потом Крамской. Обстоятельства так сложились, что форма взаимной помощт сама собою навязывалась. В наших собраниях после выхода из Академии, в 1863 г, забота друг о друге была самою выдающейся заботой. Это был чудесный момент в жизни нас всех".

"Мы думаем, писал Крамской, что живя все вместе, за исключением немногих, и имея три общих больших мастерских, нам каждому жизнь, по самому точному и нескупому расчету, будет стоить ежемесячно 25 рублей серебром. Следовательно, соединясь, мы не только не теряем, а положительно выигрываем, потому что и теперь каждый из нас зарабатывает что-нибудь, а тогда-тем более. Одним словом, хуже, например, прошлой нашей жизни нам не будет. К тому же нам сочувствуют очень многие из лиц, имеющих влияние".

Через некоторое время Артель стала получать так много заказов, что уже от себя передавала их лицам посторонним, и средства ее членов стали поправляться. В Артель, как на выставку, шли бесконечные посетители, все больше молодые художники и любители смотреть новинки. Товарищи не стеснялись замечаний и относились друг к другу очень строго и серьезно, без всяких галентерейностей, умалчиваний, льстивостей или ехидства.

По четвергам в Артели открыли вскоре вечера и для гостей, по рекомендации членов- артельщиков. Собиралось от 40 до 50 человек. Через всю залу ставился огромный стол, уставленный бумагой, карандашами и др худ принадлежностями. Желающий выбирал себе по вкусу материал и работал, что в голову приходило. В соседней зале, на рояле кто-нибудь играл, пел. Иногда тут же вслух читали серьезные статьи о выставке или об искусстве. Вскоре Крамской задумал устроить еще клуб художников, где принимались бы молодые, начинающие художники. Проект был встречен сначала с большим сочувствием, но потом начались разногласия внутри артели, и даже среди жен двух ее членов.

При самом выходе из Академии, все товарищи дали друг другу общение не пользоваться никакими ее благами и не соглашаться ни на какие предложения ее без согласия остальных, однако один из членов артели тайно от товарищей принял предложенную ему Академией командировку заграницу.

24 ноября 1870 года Крамской вышел из Артели и она, лишившись настоящего вождя, соединявшего всех, сама распалась.