21. Архитектура 1860-1880х гг.

Пунин: Стиль в арх-ре - это относительно устойчивая, исторически сложившаяся общность способов материальной и худ организации пространства и средств эстетической выразительности. В арх. стиле в той или иной форме отражаются особенности соц-эконом строя, свойственное данной эпохе понимание функциональных задач арх-ры, господствующая система идейно-худ воззрений, уровень развития строительной техники.

Арх стиль - понятие достаточно широкое. В нем сливаются не только многочисленные индивидуальные творческие манеры отдельных арх-ров, но и деятельность нескольких арх школ и направлений. Формируется он на основе определенного творческого метода, господствующего в эстетических воззрениях и в практической деятельности зодчих.

Кириченко: В 1850-60е гг, в кругах русской интеллигенции зреет убежденность в возможности скорого возрождения нар нац арх-ры. Стасов стал самым ревностным поклонником, защитником и пропагандистом неофиц, демократ варианта русского стиля. Оценка соверменного отеч и заруб зод-ва, больше того, история арх-ры в целом даются им теперь сквозь призму русского стиля.

Виктор Александрович Гартман (1834-1873) - одна из самых ярких фигур в арх-ре пореформенной поры и самый последовательный представитель демократического направления рус стиля.

Демократична тематика его сооружений. Он проектирует в основном постройки массового назначения или постройки, рассчитанные на обслуживание широких масс народа. Среди его произведений павильоны для Всерос мануфактур. выставки 1870г в Соляном городке в Спб и военный отдел на Политех выставке 1872г в Москве, зал народных чтений для выставки 1870г и Народный театр для выставки 1872г, типография Мамонтова в Леонтьевском переулке, доходные дома Дабо, Дольникова, Малкиель в Москве, проекты загородных дач.

Отказ от иерархичности композиций с неизбежностью привел к отходу от идеализирующей отвлеченности и абстрактной гармонии классицизма. Наряду с жанрами передвижников столь же последовательным воплощением демократической идейности, но уже в области арх-ры, являются сооружения, представляемые неофиц. вариантом русского стиля, в первую очередь - работу Гартмана.

По отн-ю к ним можно можно говорить не только о демократизме образа и содержания, но с известным основанием - о демократизме композиционного строя, понимаемом как антитеза иерархичности. Имеется в виду не просто невыраженность главной оси, но последовательное применение принципа коврорости, распространяющегося на организацию стеновых поверхностей фасадов и интерьеров и орнаментальный рисунок декора. Парадность симметрично-осевых построений в проектах Гартмана практически преодолена. Узорочье красочных орнаментов щедро покрывает фасады и стены интерьеров. Кажется, архитектор с упоением изыскивает новые и новые мотивы, орнаменты, еще и еще раз повторяя и варьируя полюбившиеся ему. Он использует дешевые материалы - дерево, холст, кирпич, майолика. Он часто применяет фасонный облицовочный кирпич разных цветов - это его любимый материал - оживленный вкраплением полихромных изразцов.

Воззрения и творческая манера Ивана Павловича Ропета сложились в середине 1860х гг. Тогда, еще учась в АХ, Ропет и его товарищи начали работать в области прикладного иск-ва, в частности для мебельной фабрики Татищева.

Кириков: Особняк Юсуповой. Этот особняк отличается поистине дворцовой пышностью. Он строился в 1852-58 гг для богатой владелицы, княгини Юсуповой. Автор здания Бонштедт - видный представитель нем арх школы, долгое время работавший в Петербурге. Облик особняка наделен монументальностью, крупным масштабом, богатой пластикой. Фасад в два этажа, равный по высоте соседним 4хэтажным домам, раскрыт большими арочными окнами. Ряды проемов значительно уменьшают массив стены и создают впечатление 2хярусной аркады. Композиция насыщена многообразием пластических форм. Полуколонны, статуи и кариантиды, разорванный карниз и прихотливые завершения вносят эффект подвижности, беспокойного колыхания масс. Бонштедт дал оригинальное прочтение особенностей истор стилей, в котором преображенные черты немецкого барроко преобладают над мотивами ренессанса. Фасад облицован доставленным из Германии бременским песчаником, что оттеняет его солидность и импозантность. Применение долговечного естественного камня тогда еще редко встречалось в спб стр-ве. Каменное убранство выполнено при участии ск-ра Иенсена.

Ново-Михайловский дворец. В 1857-62 гг Штакеншнейдер построил на месте старых зданий дворец великого князя Михаила Николаевича, сына Николая 1. Главный фасад обращен к Неве, в панораме набережной он перекликается с Зимним и Мраморным дворцами. Здесь Штакеншнейдер одним из первых в петербургской арх-ре соединил в одной фасадной композиции приемы и элементы из разных исторических источников: ренессанса, барокко, стиля Людовика 16. Таким образом, это здание стоит на пороге зрелой эклектики, в которой смешение стилевых прообразов станет одним из определяющих принципов. Сочетание разностильных форм, ассоциировавшихся с традициями дворцовой арх-ры, должно было подчеркивать импозантный образ дворца. Фасад выделяется сильным рельефом. Тонкие колонны и продолжающие их кариатиды полны игривой грации. Скульптурные детали, исполненные Иенсеном, составляют неотъемлемую часть композиции. Это прекрасный пример синтеза арх-ры и декоративной ск-ры в эклектике. Легкость, изящество, щедрая кружевная орнаментация отличают великолепный ансамбль интерьеров, где классицистические формы соседствуют с перепевами мотивов барокко и рококо.

Намного скромнее решен жилой шталмейстерский корпус дворца по Миллионной улице, 19. Его изогнутая стена, обращенная во двор, является остатком дворца князя Черкасского, построенного в конце 1730х-1740х гг по проекту Еропкина. Уникальная для ранней петербургской арх-ры криволинейная композиция фасада отразила прямое влияние итальянского барокко.

Дворец великого князя Владимира Александровича. В череде дворцов на набережной Невы это здание выделяется суровым обликом, напоминающим флорентийские палаццо 15 века. Возводили его в 1867-1872гг для великого князя Владимира Александровича по проекту Резанова. Создавая дворец на Неве, арх-р стремился найти монументальный и цельный образ, избежать эклектической размельченности форм. Прототипами он избрал памятники раннего ренессанса Флоренции - палаццо Питти, Медичи-Риккарди, Строцци. От них заимствована и общая схема фасада, и рисунок окон, и сплошной руст стены. Правда, в отличие от оригиналов, рустовка выполнена в самом ходовом петербургском материале - штукатурке. Только парадный подъезд сооружен из естественного камня - песчаника. Интерьеры, как и было принято в эклектике, предсталяют широкий спектр вольно трактованных исторических стилей: готики и ренессанса, рококо и Людовика 16, мавританского и древнерусского. Некоторые интерьеры были переделаны в 1880х гг Месмахером. Дворец стоит в сомкнутом ряду домов по набережной. Участок имеет типичную для центра Спб периметральную застройку с замкнутыми дворами.

В промышленной арх-ре вт пол 19в получил широчайшее распространение кирпичный стиль. Функциональная целесообразность и правда материала нередко сочетались с романтическим обликом производственных построек, полных своеобычной экспрессии. Многие из них становились приметными акцентами в водных панорамах города.

В 1859-63 гг на берегу Невы перед Таврическим дворцом была построена Главная водопроводная станция. Водонапорная башня высотой более 50м возведена по проекту Мерца и Шуберского. Мощная краснокирпичная башня уподоблена средневековому донжону. Рисунок узких окон, пояса зубчиков и декоративные машикули напоминают романские или раннеренесансные формы. Выразительность объема и силуэта, цветового и пластического решения подчеркивает важную роль этой вертикальной доминанты в перспективе Невы. Эти качества обеспечивают ее взаимодействие в речном пространстве со Смольным собором.

Здание Центрального училища тех рисования, основанного предпринимателем и меценатом бароном Штиглицем, построено в 1878-1881гг Кракау и Гедике.