Булле стр.1-2

a) Glossary from Purcell John. Dialogue Editing for Motion Pictures. A Guide to the Invisible Art. Focal Press, 2007.

Словарь Джона Перселла. Монтаж реплик в художественном кино. Гид по невидимому искусству. Фокал Пресс, 2007г.

There are many outstanding film sound glossaries. David Yewdall’s Practical Art of Motion Picture Sound, Third Edition (2007), contains a glossary with concise, no-nonsense definitions useful to sound editors and designers. Another, Larry Blake’s “What’s a Binky?”—a legendary collection of film sound terminology—was originally published in Mix Magazine; it is now available on a number of web sites. This is one of the most comprehensive film sound dictionaries ever compiled and offers a refreshing glance of what things are really called in the working world. For a massive glossary of film editorial terminology, see Norman Hollyn’s The Film Editing Room Handbook; for a narrative-treatment glossary with a historical bent, turn to Film Sound:Theory and Practice edited by Elisabeth Weis and John Belton.This glossary isn’t as comprehensive as those just mentioned. Instead, it focuses on terms specifically applicable to dialogue editing and other concepts that affect those who edit dialogue. Some terms fall into the realm of picture cutting or mixing, but they’re nonetheless part of the basic vocabulary of dialogue editors.

Существует множество замечательных словарей по звуку в кино. “Практическое искусство звука в художественном кино” Дэвида Юдолла (третье издание (2007г.)) содержит глоссарий с краткими и точными определениями, полезными звуковым монтажерам и дизайнерам. Другой пример: “Что такое соска?” Ларри Блэйка – легендарная коллекция терминов из области звука в кино. Изначально опубликованный в “Mix Magazine”, теперь в открытом доступе интернета. Это наиболее исчерпывающий словарь звуковой терминологии в кинематографе из всех когда-либо составленых, предлагающий свежий взгляд на то, как в самом деле вещи именуются в рабочей среде. За огромным глоссарием монтажной терминологии стоит обратиться к “Карманной книге монтажной комнаты” Норманна Холлина; за повествовательным подходом и историческими справками к “Звуку в фильме: теории и практике” под редакцией Элизабет Уэйс и Джона Белтона. Этот словарь не столь обстоятельный, как те, что упомянуты ранее. Он составлен из терминов, используемых при монтаже с реплик и подходами, которые используют те, кто монтирует реплики. Некоторые определения выпадают в область монтажа изображения или сведения звука, но тем не менее, они являются частью основного лексикона репличных монтажеров.

A/B reel A reel of film not longer than 2050 feet (about 22 minutes). When movies

were edited on film and mag, picture and sound editors worked in reels no

longer than 1000 feet. After the premixes, these reels were joined to form 2000-ft

lengths. Today, most sound editors work directly in 2000-ft lengths, since the

inconvenience of large film units on a flatbed or upright editor is no longer an

issue.

- Катушка пленки длинной не более 2050 фитов (около 22 минут). Когда фильмы монтировались с использованием пленки и магнитной ленты, монтажеры изображения и звука работали на катушках не длиннее 1000фитов. После создания прекмиксов эти ленты соединяли в единую 2000 фитовую. С тех пор как использование длинных пленок на монтажном столе или вертикальной станции не является проблемой, большинство звукорежиссеров работают с 2000 фитовой длинной.

ADL (AES31 audio decision list) The ADL is a file format for exchanging information

between different types of workstations, both sound and picture. Its format

offers far greater detail and accuracy than the conventional CMX edit decision

list, which it’s gradually replacing. See EDL.

-(AES31 лист звуковых решений) ADL – это файловый формат, использвуемый для обмена информацией между рабочими станциями разных типов, как видео, так и звуковых. Этот формат обеспечивает большую детализацию и точность, чем общепринятый CMX лист монтажных решений, который, собственно, ADL и заменяет. Смотри EDL.

ADR (automated dialogue replacement or automatic dialogue replacement, depending

whom you listen to) An electronic means of rerecording dialogue lines that

combines machine control, monitor switching, and cues for talent and naming.

The term ADR is often used interchangeably with postsync and looping, although

there are mechanical and procedural differences between the three.

-(автоматизированная замена диалогов или автоматическая замена диалогов, в зависимости от того, когда слушать). Речевое озвучание. Электронные аспекты записи реплик, которые включают в себя машинный контроль, переключение мониторинга и возможность подслушки для актера, а также именования дублей. Понятие ADR часто взаимозаменяемо с дубляжом и синхронизацией, однако существуют технические и технологические различия между всеми тремя.

ADR call sheet (ADR cue sheet) A detailed list of the lines that need to be rerecorded

in a studio to repair damaged lines or add new information.

Детализированный список реплик, которые следует перезаписать в студии, чтобы исправить поврежденные реплики или добавить новой информации.

ADR recording log A log of recording of an ADR cue that contains information

about each take, including whether it’s the “buy” (the one chosen), as well as

instructions to the ADR editor. Also referred to as a “session report.”

Список репличных записей по соответствующим меткам, который содержит информацию о каждом дубле, включая отобранные или же примечания для звуорежиссера озвучания. Также называется отчетом по смене.

ADR spotting session A screening of a film to determine which dialogue lines

will be rerecorded. After the screening, the ADR supervisor makes detailed,

standardized notes concerning each ADR cue.

Разметочная сессия дубляжа/озвучания. Показ фильма с целью выявления реплик, которые должны быть записаны/перезаписаны. После показа, звукорежиссер озвучания составляет детализированный стандартизированный план, включающий каждую репличную метку.

A-frame The first of five frames in a complete cycle of the 3 : 2 pulldown. During a

telecine transfer from 24 fps film to NTSC videotape, certain film frames are

repeated to maintain correct speed. Knowing which is the A frame is vital when

establishing a direct relationship between film frames and video frames—something

you must know when cutting negative.

Первый из пяти кадров в полном цикле сжатия 3к2. В процессе кодировки из 24 кадров в секунду в формат NTSC определенные кадры повторяются при воспроизведении, чтобы сохранить правильную скорость. Знать, какой кадр является первым крайне важно, чтобы наладить синхронность между пленочными кадрами и кадрами видео – необходимо знать при монтаже негатива.

ALE (Avid Log Exchange) file A type of telecine log used to manage film negative

information and ensure a solid relationship between film negative frames and

video frames. Similar to a FLEx file.

Файл А-типа лога оцифровки используется в работе с пленочным негативом, чтобы проследить за соотношением кадров в пленке и оцифрованном видео.

Alternate take Any take of a shot (setup) other than the one chosen by the director

and picture editor. Alternate takes are valuable sources of replacement dialogue

and room tone, which is why dialogue editors spend so much time going

through them.

Дополнительные дубли. Любой другой дубль, кроме того, который был выбран режиссером монтажа. Дополнительные дубли – это ценный источник рум-тонов и возможных кусков для замены реплик. По этой причине редакторы реплик проводят так много времени, разбираясь с ними.

Answer prints These are the first prints to emerge from the lab after negative

cutting and before mass duplication. The answer prints are used to correct the

final look of the film and to ensure that no mistakes were made during negative

cutting. The first answer print provides the dialogue editor with the first real

chance to see what the film looks like and to solve lingering sync problems.

Контрольная копия. Это первые позитивы, выходящие из лаборатории после нарезки негатива и перед выходом в массовую печать. Вспомогательные позитивы нужны для корректировки финального вида картины и для того, чтобы удостовериться в отсутствии ошибок на стадии монтажа негатива. Первая контрольная копия дает монтажеру диалогов возможность увидеть то, каким получается фильм и решить проблемы с длительными рассинхронами.

Assembly In the picture editing process, the first meaningful stringing together

of selected takes in script order. Often very long, the assembly allows the picture

editor and director to understand the material and to begin a meaningful rough

cut.

Сборка в процессе видео-монтажа, первая значимая укладка выбранных дублей в сценарном поряке. Зачастую длительная, сборка позволяет видео-монтажеру и режиссеру понять материал и начать сбор чернового монтажа.

Auto-assembly/autoconform The reconstruction of all audio events within the

picture edit, using the EDLs, original tapes or files, and software to control the

process. An auto-assembly recreates the picture editor’s work with original

sounds, in contrast to an OMF, which uses Avid or FCP soundfiles. Also called

PostConform (a trademark of Digidesign).

Авто-сборка/авто-согласование. Реконструкция всех звуковых событий под видео-монтаж с использованием файлов EDL, исходных кассет или файлов и програмного обеспечения для контроля процесса. Авто-сборка воссоздает работу видео-монтажера с исходными звуками, в отличие от OMF, который использует звуковые файлы типа Avid или FinalCutPro. Также называется PostConform (торговая марка Digidesign).

Batch digitizing The picture workstation equivalent of an auto-assembly. Most commonly,

batch digitizing takes place at the end of the picture editing process to

create a high-resolution version of the final picture cut.

Пакет оцифровки. Рабочая видео-станция (эквивалентная используемой при авто-сборке). Чаще всего, оцифровки использвуется в конце видео-монтажа для создания высококачественной версии чистового монтажа.

Яницкая стр.3-4

Batch digitizing The picture workstation equivalent of an auto-assembly. Most commonly,

batch digitizing takes place at the end of the picture editing process to

create a high-resolution version of the fi nal picture cut.

Пакетное оцифровывание/Batch digitizing. Рабочая станция для изображения, эквивалент автосборки. Чаще всего, пакетное оцифровывание производится на завершении монтажа, когда нужно сделать версию финального изображения в высоком разрешении.

Bin (Avid) A folder in which files are stored in the Avid workstation. A dialogue

editor without access to original recordings can convert the Avid or FCP bins

to DAW sessions (via OMF) to make alternate takes and wild sound available.

Хранилище/bin (Avid). В рабочей станции Авид папка, в которую сохраняются файлы. Монтажер диалогов, без доступа к оригинальным записям, может сконвертировать хранилище из Авида или Файналката в сессию для цифровой звуковой рабочей станции (через ОМФ), для создания альтернативных дублей и возможности чернового монтажа.

B-roll In news-style documentaries, the supporting or illustrative footage. Contrast

this with interview or talking head footage.

B-roll. В документальных проектах новостного стиля это поддерживающий или иллюстративный метраж. Противопоставьте это с метражом «говорящей головы» или интервью.

BWF (broadcast wave format) An improvement on the wave (.wav) soundfile

format. In addition to audio information, a BWF file can carry shot descriptions,

technical logs, and timecode.

BWF (формат broadcast wave). Усовершенствование к формату звукового файла wave (.wav). В дополнение к звуковой информации, файл BWF может содержать короткие описания, технические сводки или таймкод.

Change notes Information provided by the picture department to describe changes

made to the film after picture lock. The audio tracks must be conformed to

match these changes. Change notes can be handwritten or automatically generated

by the picture workstation.

Отметки об изменениях/Change notes. Информация, подготовленная отделом изображения для описания изменений, сделанных с пленкой после фиксации картинки. Звуковые дорожки должны быть приведены в соответствие и совпадать с изменениями. Отметки об изменениях могут быть описаны вручную или автоматически созданы монтажной рабочей станцией.

Changeover On a multireel film, the switch from one projector to the other during

a reel change. Nowadays, few films are projected on two projectors, but rather

are spliced into one continuous string and stored on a horizontal platter. Nonetheless,

due to the displacement between the projector gate and the sound head,

care must be taken when preparing print masters. Approximately the first 20

frames of a subsequent reel must be copied to the tail of each reel. This extension

is called a pullup or a “changeover tail.”

Переключение/Changeover. На многокатушечных фильмах переключение с одного проектора на другой во время смены бобины. В настоящие дни немногие фильмы показывают с двух проекторов, чаще их склеивают встык в один непрерывный ряд и хранят на горизонтальной пластине. Однако в связи со сдвигом между затвором проектора и началом звука, надо тщательно подходить к подготовке копий. Приблизительно первые 20 кадров со следующей катушки должны быть скопированы на хвост каждой из них. Это удлинение известно как pullup или «хвост для переключения».

Channel mapping An audio-routing matrix used when performing an autoassembly

(PostConform or autoconform). The audio channel relationship between

an event’s description in the EDL, the source material, and the target channel

can be set while preparing for an auto-assembly. This is particularly valuable

when loading sounds from a 2-channel medium into a multichannel session.

Маршрутизация каналов/Channel mapping. Матрица маршрутизации звука, используемая при воспроизведении автосборки (пост-согласование или автосогласование). Отношения звукового канала между описанием события в списке монтажных изменений (EDL), исходным материалом и целевой дорожкой могут быть установлены при подготовке к автосборке. Это практически важно при загрузке звуков из двухканальной среды в многоканальную сессию.

Clean edit list Required for auto-assemblies, an EDL free of illegal events, unnecessary

information, non-Latin fonts, and legacies from previous edits. Today,

this is rarely an issue, since nonlinear picture editing machines automatically

generate a clean list.

Чистый монтажный лист/Clean edit list. Необходим для автосборок, для событий вне списка изменений или неправомерных, для ненужной информации, нелатинских шрифтов и остатков от предыдущих монтажных работ. В наши дни это редко используется, так как машины нелинейного монтажа изображения автоматически создают чистый лист.

CMX Initially the result of a partnership between CBS and Memorex, it was the

pioneer in machine controllers for online editing. The CMX3600 edit decision

list, which describes and stores editing information, is still the standard means

of communicating event information between picture and sound departments.

See EDL.

CMX. Изначально результат сотрудничества между CBS и Memorex, CMX был пионером среди машин управления онлайн монтажом. Лист монтажных изменений формата CMX3600, который описывает и сохраняет монтажную информацию, до сих пор остается стандартным методом в сообщении событийной информации между отделами звука и изображения. См. EDL.

Color timing The adjustment of a film’s colors and brightness in the lab, which

usually occurs while the sound department is editing. Also called “grading.”

Цветокоррекция/Color timing. Настройка цветов и яркости пленки в лаборатории, которая обычно имеет место в то время, когда звуковой отдел занимается монтажем. Также называют «grading».

Comment A line or lines of information beneath the event line on a CMX edit

decision list that can be used to insert scene/take data into the region names in

the dialogue editor’s session.

Комментарий/Comment. Линия или линии информации под линией событий на листе монтажных изменений CMX, которые могут быть использованы для вставки информации о сцене/дубле в названия регионов в сессии монтажера диалогов.

Conformation Any change made to a reel after picture lock. Sometimes unavoidable

yet loathed by the sound department.

Согласование/Conformation. Любое изменение в катушке, сделанное после фиксации изображения. Иногда неизбежно, к тому же нелюбимо звукорежиссерами.

Coverage The manner of shooting a scene to provide sufficient material to work

with. A scene that lacks the takes/angles needed to piece together a decent

assembly is wanting of coverage.

Crossfade A transition in which one sound element fades out as another fades

in. In dialogue editing, a crossfade should usually be “level neutral” so that

there is neither an increase nor a decrease in level over the course of the

transition.

Перекрестное затухание/Crossfade. Переход, в котором один звуковой элемент затухает, в то время как другой постепенно вступает. В монтаже реплик кроссфэйд обычно бывает «нейтральным по уровню», так что нет ни поднятия, ни спада по уровню в течение перехода.

Crossfade linking A control within the fade parameters of a digital audio workstation

(DAW) that links the characteristics of the two sides of a crossfade: the

fade-out and fade-in. Under normal circumstances, crossfade linking ensures

fade symmetry. Care must be taken to select a mid-fade attenuation of −3 dB

when crossfading “normal” (not phase-coherent) material, and −6 dB when

crossfading a sound against itself, as in perspective cuts.

Связка кроссфэйда/Crossfade linking. Контроль в параметрах затухания в цифровой рабочей станции, который связывает характеристики двух сторон кроссфэйда: затухание и постепенное вступление. При нормальных условиях связка кроссфэйда обеспечивает симметрию сторон. Следует позаботиться о выборе усредненного затухания в 3 дБ при соединении нормального (не когерентного по фазе) материала, и в 6 дБ при соединении звукового отрезка самим с собой как в перспективном монтаже.

Cross-modulation test (cross-mod) A series of exposure, processing, and printing

tests used to ensure the best results when preparing an optical soundtrack. The

tests calibrate the film stock and equipment at the sound facility that shoots and

develops the optical negative with those of the film lab that prints the answer

print.

Тест перекрестных модуляций/Cross-modulation test (cross mod). Серии тестов экспозиции, обработки и печати, нужные для обеспечения лучших результатов при подготовке оптической фонограммы. Тесты градуируют пленку и оборудование в звуковом качестве, которые снимают и разрабатывают оптический негатив с теми лабораториями пленки, которые печатают ответную копию.

Калугин стр. 5-6

Cue sheet (rerecording log) A tabular chart showing the layout and contents of the

tracks brought to a mix.

Cue sheet – звуковой монтажный лист (журнал перезаписи) – схематичный список использованных в сведении треков с их описанием.

Cutaway A picture editing technique in which a shot is briefly interrupted by

another, usually to hide a piece of main shot, to adjust timing, or to change from

one take to another. Cutaways are commonly used in documentaries to hide

sound edits within an interview.

Cutaway – “врезка” – монтажный прием, в котором кадр резко монтируется с другим, как правило с целью скрыть часть основного кадра, уложиться во временной интервал, или перейти на другой дубль. «Врезки» часто используемы в документальном кино с целью скрыть монтаж звука внутри интервью.

Cut list Similar to an EDL, a list that contains all of the information needed for

the negative cutter to conform the film’s original negative to the final locked

edit. In the modern world, the cut list is generated more or less automatically

by the picture workstation. In the days of sprockets, this list was prepared by

hand.

Cut list – монтажный лист, схоже с EDL (лист монтажных решений) - бумага, включающая в себя всю информацию, необходимую монтажеру негатива для сопоставления оригинальной пленки с финальным монтажом. В данный момент монтажный лист формируется более менее автоматически, работающим с изображеним аппаратом. В былые времена работы на монтажных столах, монтажный лист готовился вручную.

DAW (digital audio workstation) A nonlinear electronic editing platform used for

music and audio postproduction editing.

DAW (цифровая рабочая станция) – нелинейная электронная монтажная платформа, используемая для работы с музыкой и звукового монтажа.

Destructive editorial processes Any electronic sound editing process that alters

or destroys an original sound file. Examples include any recording in which old

takes are overwritten, and certain noise reduction processes that permanently

alter the soundfile.

Destructive editorial processes (некорректные монтажные процессы) – любой электронный монтаж звука, который изменяет или разрушает исходный звуковой файл. В пример приводятся записи старых перезаписанных дублей и процесс шумоподавления, безвозвратно изменяющй звуковой файл.

DigiTranslator (a trademark of Digidesign) A utility for converting OMFI 2.0 files

into Pro Tools sessions. No longer offered as a standalone utility, DigiTranslator

is now packaged within the Pro Tools application.

DigiTranslator (торговая марка Digidesign) – программа для конвертации OMFI 2.0 файлов в сессии ProTools. Больше не являясь самостоятельной программой, DigiTranslator поставляется в пакете программ ProTools.

Dolby SR (a trademark of Dolby Laboratories) (1) A noise reduction system, introduced

in 1986, offering much better performance than its predecessor, Dolby A.

(2) The standard analogue format (Dolby Stereo) on film release prints, providing

left, center, right, and mono surround channels encoded into a 2-channel

analogue optical soundtrack. (3) Dolby SR-D (or Dolby Digital), introduced in

1992 as a 5.1-channel digital format whose data are stored between the sprockets

of 35 mm prints. Dolby Digital uses AC3 coding for data compression.

Dolby SR (торговая марка Dolby Laboratories) – (1) система шумоподавления, появившаяся в 1986 году, демонстрировавшая более широкие возможности чем у своего предшественника, системы Dolby A. (2) Аналоговый стандарт (Dolby Stereo) для печати на пленку, состоящий из левого, центрального, правого и тылового моно каналов, декодирующихся в двухканальную аналого – оптическую звуковую дорожку. (3) Dolby SR-D (или Dolby Digital) появившийся в 1992 году как 5.1 канальный цифровой формат, данные которого шифровались между перфорациями 35мм пленки. Dolby Digital использует для компрессии файла расширение AC3.

Double system (1) A type of film projection in which image and sound are on

separate media. Interlocking a mute answer print with a soundtrack on a DA-88

or workstation is an example. (2) A location recording technique, such as shooting

film or tape and recording sound to a DAT or hard disk recorder. Contrast

this with recording sound directly onto videotape, an example of single-system

production.

Double system (независимое воспроизведение) – (1) тип кинопроекции, в которой изображение и звук пускаются с разных носителей. Как пример, пуск пробной копии с аппарата DA-88 или другой рабочей станции. (2) Запись на площадке, камера снимающая на пленку и звук, пишущийся на DAT – кассету или жесткий диск рекордера. Как пример, способ записи звука непосредственно на видеокассету с помощью одиночной системы записи.

Dual-mono Two parallel audio channels containing exactly the same information.

Compare with stereo or split-track recordings, where the two channels contain

different information.

Dual-mono (сдвоенное моно) – два параллельных аудиоканала, воспроизводящих одно и то же. Работает со стерео и записями, состоящими из нескольких треков, каждый из которых может содержать разную информацию.

Dubber A playback-only mag machine used to reproduce sprocketed sound elements

during a mix.

Dubber – аппарат для воспроизведения закольцованных звуковых составляющих для работы над ними во время сведения.

EBU (European Broadcasting Union) A standards organization (and more) for

European radio and television. “EBU timecode” refers to the 25 fps timecode

used in PAL (phase alternate line) and SECAM (séquentiel couleur à mémoire)

countries.

EBU (Европейский вещательный союз) – организация, утверждающая стандарты (и не только) для европейского радио и телевидения. «EBU таймкод» относится к 25-кадровому таймкоду, используемому в PAL системе и системе SECAM (система цветного телевидения) для некоторых европейских стран.

Edit group A function in digital audio workstations (DAWs) that allows you to link

a number of tracks so that they behave as a group. Mono, solo, and editing commands

on any track within the group will affect all of them.

Edit group (редактирование группы) – команда в цифровых рабочих станциях (DAW), позволяющая объединить несколько треков в группу. Моно, солирование, и монтажные команды на любом из треков отразятся и на всей группе.

EDL (edit decision list) A list generated by nonlinear film workstations and offline

video editing systems that describes each event in an edited film reel, TV program,

and so on. The information it contains includes the source of each shot and

its location within the program and possibly an identification of scenes and takes.

EDLs are vital tools for dialogue editors looking for alternate takes of a line.

EDL (лист монтажных решений) – лист, формирующийся нелинейными рабочими киностанциями и монтажными видеосистемами, в котором отражается каждое монтажное действие над фильмом, ТВ программой, и прочими. Информация внутри программы содержит в себе данные о каждой съемке и ее месте и может даже распознавать сцены и дубли. EDL крайне полезен для монтажеров реплик в поиске вариантов дублей на монтажной линии.

Exhibition print The mass-produced prints of a film shipped to theaters for public

viewing, comprised of reels of approximately 2000 feet (about 600 meters) in

length.

Exhibition print (прокатная копия) – многотиражные копии фильма, доставляющиеся в кинотеатры для публичного показа, состоящие из бобин по 2000 футов длиной (около 600 метров).

FFOA (first frame of action) The first frame of meaningful picture of a reel of edited

fi lm. In other words, the first frame past the head leader.

FFOA (первый значимый кадр) – первый значимый кадр на пленке монтируемого фильма. Другими словами, первый после ракорда кадр.

Final mix The ultimate combining of a film’s sound elements. Typically, the mixing

process begins with the dialogue premix, followed by other premixes if deemed

necessary and the budget allows. The final mix uses the premixes as playback

sources, along with remaining unmixed sound elements, to create a finished

soundtrack.

Final mix (финальное сведение) – окончательное объединение звуковых составляющих фильма. Как правило, процесс сведения начинается с предварительного сведения реплик, (параллельно ориентируясь на другие звуковые составляющие) если вообще это считается необходимым и позволяет бюджет.В финальном сведении используются премиксы как звуковые ориентиры для несведенных еще звуковых составляющих, создающих законченную звуковую дорожку.

First answer print The first print made of a film after negative cutting. In most

cases, this print is mute. In some film cultures, this silent first answer print is

called a “blacktrack answer print.”

FLEx (Film Log EDL Exchange) file Developed by da Vinci Systems, a file protocol

for transferring fi lm-related information to and from videotape and nonlinear

editing systems. With FLEx (or Avid’s ALE) files, data on film negative, telecine

transfer, audio, and the like (all forms of metadata) can be stored for later use in

negative cutting, retransfer, and sound finishing.