Раздел 3. С середины 1890-х гг. До 1917 г.
Наконец, третий, самый короткий в дооктябрьское время, период в развитии архитектурного искусства в Витебске (с 1895 г. по 1917 г. по нашему условному делению), определяемый зрелыми капиталистическими отношениями. В новых условиях формируются и новые принципы градостроительства, предусматривающие решение ряда новых задач: развитие внутригородского транспорта, инженерных коммуникаций, благоустройства, озеленения. Все большее значение в планировочной структуре Витебска приобретает промышленное строительство, возведение торговых, финансовых, учебных зданий, гостиниц, больниц и т.д. Архитектурную истину своего времени зодчие видят в органической связи между строительным материалом, конструкцией и формой. Архитектура отходит от строгой фасадности предшествующей эклектики и строгих осевых композиций. Меньше внимания уделяется правилам симметрии и традиционной гармонии. Свобода и раскованность в композиционных решениях городской застройки, план, декор цветовая гамма - все это подчиняется функциональному назначению зданий. Заметен синтез искусств — в архитектуру щедро вводятся элементы живописи и скульптуры. С градостроительными проблемами увязываются вопросы организации общественного транспорта, вписывания его в городскую среду. В строительной технике широко используются прогрессивные приемы, новые строительные материалы (железобетонные изделия и конструкции), ведется активный поиск новых средств выразительности, новых приемов в архитектуре.
Каких-либо кардинальных изменений в архитектурно-планировочной структуре Витебска в это время не происходит. Наблюдается дальнейшее развитие и совершенствование планов и перспектив, наметившихся и намеченных городскими архитекторами в 1860—1890-е гг. Уточняются детали, вносятся необходимые коррективы (например, в связи с появлением в городе в 1898 г. двух трамвайных линий), которые и составят основу плана Витебска 1904 г.
И все же следует подчеркнуть несколько заслуживающих внимания моментов. Пуск в Витебске в конце века трамвая позволил связать внутригородским транспортом три до этого относительно не связанные между собой части города — центр, вокзал и промышленный район Марковщины. Как выяснилось впоследствии, трамвайные трассы стали не просто средством сообщения между районами города. Они оказали значительное влияние на схему размещения общественных зданий, жилья, магазинов, банков и т.п., которые стали концентрироваться вдоль «трамвайной» улицы или рядом с ней.
Следует подчеркнуть, что новые окраинные районы с ломаными узкими улицами, одноэтажной деревянной застройкой складывались стихийно. Жилые кварталы застраивались очень плотно. В центре их строились двухэтажные дома, на окраинах - индивидуальные деревянные дома в традициях местной народной архитектуры. Они были как для одной, так и нескольких семей; некоторые из них имели каменный нижний и деревянный верхний этаж. Можно предположить, что позднее (примерно, в 1920-х годах) был надстроен третий этаж.
ДВОРЦОВО-УСАДЕБНАЯ АРХИТЕКТУРА [2]
Усадьба Радзивиллов включала большой и малый дворы и гумнище. Большой двор являлся главной усадебной резиденцией. Его застройка развивалась в глубину от въездных ворот к ставу. У ворот (крытых гонтом и имевших створчатые полотна и калитку) сформировалась парадная зона, которую составляли главный усадебный дом, кошошня, 4 свирна. Усадебный дом представлял собой деревянное, прямоугольное в плане, одноэтажное здание, оформленное мезонином в центральной части и ганком перед входом. Центральный узел здания составляли однооконные сени и «шафа замчистая с антабами»; в тыльной части сеней размещались «боковая» изба (малые окошки без «кватер», печа, камин, стол, лавы) и каморка. Слева от сеней - большая столовая с пятью «кватерчатыми» окнами, лавами вдоль стен, столом, посередине, железным фонарем, свисавшим с балки перекрытия, резной панелью фриза. В противоположной части находилась жилая изба с четырьмя окнами, печью, камином, двумя столами, лавами, четырьмя полками «с лиштвами» и стеллажом для сушки лучины. Здесь же находилась камора с тремя окнами, столом, кроватью и лавами; камора соединялась с «боковой» избой.
Над ставом стояли бровар и солодильня. Рядом находились повалуша (башня в комплексе усадьбы, в которой находились помещения жилого и хозяйственного назначения), кухня и три жилых дома. Повалуша в усадьбе Радзивилов представляла собой однокамерную жилую пристройку на столбах, с ганком и «помостом», внутри находились стол и четыре лавы. Кухня состояла из двух помещений: кухонного, с очагом посередине и двумя «засовистыми» окнами, и каморы для хранения провианта.
Малый двор напоминал фольварк при большом дворе. Здесь находились два жилых трехкамерных дома, сырница, два больших хлева, свинарник и другие постройки.
Наличие замковых усадеб диктовалось условиями средневекового общества с его пышностью дворцов и одеяний, закрытостью для простого люда и необходимостью единоличной защиты при угрозе внешнего нападения. Возводились такие сооружения чаще всего на местах бывших замков или в непосредственной близости от них, занимая главенствующее положение в окружающем ландшафте. Такие комплексы, особенно выполненные из кирпича и камня, несли следы архитектуры готики и ренессанса, часто выполняя оборонительные функции;
Художественностью, многоплановостью архитектурной композиции и разнообразием ее визуальных восприятий выделялась усадьба помещика Глазка в Россонах, построенная в 1900 г. Для создания средневековой образности владелец усадьбы и архитектор широко привлекали неоготические формы: граненые башенки с машикулями, перспективные стрельчатые окна, контрофорсы, стреловидные и зубцовые фронтоны и щиты, раскрапованные лопатки, угловой руст. Россонский дворец возведен на мощном каменном (бутовом) фундаменте. План здания по своей конфигурации достаточно сложен, насыщен изогнутыми коридорами, тайными лестницами, разнообразным залами и интимными комнатками. В соответствии с планом, его пространственная композиция приняла активную динамичную асимметричную трактовку с необычайной новизной ритмов, ярусным, ступенчатым нарастанием объемов по диагонали: южная часть - одноэтажная, центральная - двухэтажная, северная представляет собой трехъярусную башню с шатровым покрытием (не сохранилась). Центральная часть фланкирована трехгранным эркером и завершена на главном фасаде ступенчатым щитом. Многоплановость усиливает полифонически разнообразная пластика фасадов: ступенчатые, архитектурные пояса, разные по размерам оконные проемы. Монументальное здание выделяется насыщенным колористическим решением, в котором соединены полихромия каменной (бутовой) кладки цоколя, красный цвет высококачественной кирпичной кладки фасадов, белизна оштукатуренных элементов декора.
Несколько иные черты имеет Межевская усадьба (Оршанский район) - памятник усадебно-парковой архитектуры стиля «модерн». Она построена в привлекательном месте, на склонах погорка с ручьем. Усадебный дом представляет собой двухэтажное кирпичное здание сложной конфигурации (его восточная часть была разрушена в годы Великой Отечественной войны и реконструирована в 1950 г.). К главному фасаду основного объема, покрытого полуовальной крышей с мансардой, пристроены три объема разной величины. Дворцовый фасад выделен высоким шестистолбовым портиком. В боковой прямоугольной пристройке сделан вход, ведущий в вестибюль с лестницей на второй этаж. Свободную компоновку объемов подчеркивает асимметричное расположение оконных проемов, балконов, каминов, выразительность пластики - контрастом белых оштукатуренных стен, красной черепичной крыши и темных оконных переплетов.
Заключение
Таким образом, архитектурное развитие города Витебска представляет собой богатую сокровищницу национальной художественной культуры. Накопленный опыт аккумулировал самые разные решения и стили, сочетая традиционные подходы к возведению зданий и сооружений и новые технологические требования при их строительстве. От разумного сочетания разноплановых факторов зависела планировка и застройка городов, складывание и расположение таких торгово-ремесленных центров, как местечки, размеры и структура сельских поселений. Именно на Витебщине возникает большое количество местечек, в которых архитекторы и строители отрабатывали свои творческие решения, старались создать сомасштабную, красивую и комфортную среду. На протяжении столетий в диалектике поиска шла творческая переработка архитектурных стилей различных культурно исторических эпох: ренессанса, барокко, готики, классицизма, трансформируемых в соответствии с традиционной тектоникой народных деревянных построек. В результате такого взаимодействия формировались региональные и национальные черты белорусского зодчества, сохранившие свою значимость и для современной архитектуры.
Приложение
Литература
Интернет-ресурс http://ru.wikipedia.org
Художественная культура Витебска с древности до 1917 года / А.В.Русецкий, Ю.А.Русецкий; Худ. В.Г.Загородний. — Мн.: БелЭн, 2001. —288 е.: ил.
Левко О. Н. Витебск XIV—XVIII вв.: (Стратиграфия, хронология социал.-ист. топография и технология пр-в) /Мауч |х i В. А. Булкин. Мп.: Наука и техника, I984. 120 с , мл В пер.: I р. 30 к.
Русецкий, А.В., Русецкий, Ю.А..Художественная культура Витебщины : Поозерье, Подвинье, Верхнее Поднепровье (в контекста восточно-славянских и западно европейских культурных процессов): монография / А.В. Русеш: Ю.А. Русецкий. — Витебск : Издательство У О «ВГУ им. П.М. Машерова», 2008. - 540 с. : ил