Министерство образования Республики Беларусь

УО «Полоцкий государственный университет»

кафедра «Архитектура»

Реферат на тему:

«Архитектура и градостроительство г. Витебска XIII-XIX вв.»

по дисциплине

«Планировка и застройка населенных пунктов»

Выполнили: студентки группы 09-гео-3

Минина Анастасия Александровна

Ялюга Татьяна Александровна

Проверила: к. т. н., доцент

Платонова Раиса Михайловна

Новополоцк, 2013

Содержание

Введение…………………………………………………………………………..….3

Искусство архитектуры и градостроительства………………………………….....4

Раздел 1. С 1772 г. До конца 1850-х гг……………………………………………..4

Раздел 2. С начала 1860-х до середины 1890-х гг………………………………..16

Раздел 3. С середины 1890-х гг. До 1917 г………………………………………...21

Дворцово-усадебная архитектура………………………………………………….22

Заключение…………………………………………………………………………..24

Приложение ………………………………………………………………………….25

Литература……………………………………………………………………………26

Введение

Архитектура или зодчество (лат. architectura от др.-греч. αρχι — старший, главный и др.-греч. τέκτων — строитель, плотник) — искусство проектировать, строить здания и сооружения (также их комплексы). Архитектура непременно создает материально организованную среду, необходимую людям для их жизни и деятельности, в соответствии с современными техническими возможностями и эстетическими воззрениями общества.

Архитектурой также называют облик зданий и сооружений, а также и сами здания и сооружения собирательно.

Архитектурные работы часто воспринимаются как культурные или политические символы, как произведения искусства. Исторические цивилизации характеризуются своими архитектурными достижениями. Архитектура позволяет выполняться жизненным функциям общества, в то же время направляет жизненные процессы. Однако архитектура создается в соответствии с возможностями и потребностями людей.

Предметом работы с пространством является и организация населенного места в целом. Это выделилось в отдельное направление — градостроительство.

Градостроительство формирует материально-пространственную среду жилой застройки, города, села, пространственно организует ландшафт обширных систем расселения.

Объектами градостроительного проектирования и исследования являются развивающиеся градостроительные системы разного масштаба и функционального содержания, пространственная организация которых направлена на создание среды общественных процессов.

Градостроительная система — совокупность пространственно организованных и взаимосвязанных материальных элементов — технически освоенных территорий, зданий и сооружений, дорог и инженерных коммуникаций, совместно с природными компонентами формирующих среду общественной жизнедеятельности на разных территориальных уровнях.

Теория градостроительства изучает планировочную организацию систем расселения и населённых мест. особенности их формирования, функционирования и развития во взаимосвязи с социально-экономическими и природными условиями.

В теории градостроительства исследуются закономерности формирования и функционирования градостроительных образований, разрабатываются принципы и критерии принятия проектных решений. [1]

В данной работе будет рассмотрена архитектура и градостроительство г. Витебска XIII-XIX вв.

ИСКУССТВО АРХИТЕКТУРЫ И ГРАДОСТРОИТЕЛЬСТВА [2]

Раздел 1. С 1772 г. До конца 1850-х гг.

В архитектурно-градостроительной истории г. Витебска конца XVIII - начала XX ст. мы выделяем три временных промежутка. Первый — с 1772 г. до конца 1850-х гг. (период относительно слабого экономического и культурного развития); второй - с начала 1860-х до середины 1890-х гг. (включение Витебска в общероссийское экономическое и культурное пространство); наконец, третий - с середины 1890-х гг. до 1917 г. (превращение Витебска в крупнейший губернский город Белоруссии).

Рис.1

Витебск. Планировочная структура центра города в XVIII в. Административные, деловые и основные торговые учреждения (после 1772 г.): А - ратуша (главный суд, магистрат, городская дума, гауптвахта); Б - гостиный двор; В - помещения губернатора, вице-губернатора, коменданта, ранее - полиции и почты; Г- городская дума; Д - губернская чертежная, типография; Е - присутственные места, уездный и нижний земский суды; Ж — провиантские магазины.

Вхождение Витебска в состав России несомненно содействовало развитию строительства и архитектуры — расширялась территория (в 1797 г. город занимал территорию 352 десятин 1288 сажен - больше чем 372 га), появились новые типы жилых и общественных зданий, развернулось каменное строительство. Эти процессы становятся все более устойчивыми после превращения Витебска в центр губернии.

Определяющим художественным направлением в городской архитектуре Витебска является классицизм (Покровская церковь, ряд жилых домов на улицах Суворова и Маяковского). Правда, чаще всего он не выступает в чистом виде - в конце XVIII в. наблюдается взаимодействие с поздним барокко, а в начале XIX в. - с ампиром, сличающимся внешней парадностью и утонченной декоративной пластикой (как это можно наблюдать на примере трехэтажного жилого дома на левой стороне Смоленской улицы, замыкавшего ось улицы Соборной; композиционный центр фасада дома составлял высокий портик с четырьмя массивными колоннами ионического ордера на огромных пьедесталах, а также высокие декоративные арки-ниши, окаймовывавшие окна бельэтажа). Однако подобные «примеси» лишь отчеркивают определяющее влияние классицизма. Отметим, что в основу архитектуры классицизма были положены принципы симметрии, уравновешенность объемов и регулярность планировочных решений, античная ордерная система и простые декоративные формы. Классический ордерный портик становится характерной частью архитектурных композиций многих городских зданий (если стиль барокко наиболее ярко проявился в культовом строительстве, то классицизм тяготел к гражданскому строительству).

Р ис. 2 Здание бывшего дворца губернатора

Одним из наиболее ранних примеров классицизма в архитектуре Витебска является дворец губернатора (до 1806 г. здание принадлежало помещикам Кудиновичам), сохранившийся до нашего времени. Здание состоит из трехэтажного прямоугольного корпуса с пристроенным к нему в 1811 г. П-образным в плане двухэтажным флигелем, образуем внутренний дворик. В итоге сложилась асимметричная композиция, хорошо воспринимающаяся как вблизи, так и на расстояния. Перед дворцом бала создана парадная площадь, что соответствовало тенденциям классицизма. В основном трехэтажном корпусе на цоколе (собственно губернский дворец) выделялся центральный вестибюль с прилегающими служебными помещениями; на втором этаже размещались приемная, гостиная и кабинет губернатора; третий этаж занимали личные апартаменты губернатора и его семьи. В пристроенном двухэтажном флигеле располагались службы губернского управления: на первом этаже — канцелярия и другие службы; на втором — большая столовая с концертным залом, в торцовой части этажа находилась церковь.

В архитектуре губернаторского дворца все подчинено классическим принципам. В центре главного фасада трехосного корпуса выступает ризалит, венчающийся прямоугольным аттиком. Входной портал традиционно оформлен главным четырех колонным портиком дорического ордера, поддерживающим балкон. Такой же портик украшает боковой фасад, ориентированный на Западную Двину, и замыкает фасад двухэтажного корпуса. Фасадные полоски богато оформлены рустом, арками, межэтажными карнизами, декорированы полуколоннами, наличниками с замковым и гаем, щеколдами.

С 1778 г. в Витебске началась реализация императорского Указа «О разработке всем городам, их застройке и гидам специальных планов по каждой губернии отдельно». Планом предусматривалось формирование города, в котором главную роль играли прямоугольная система планировки кварталов, выделялась главная композиционная ось, общественный центр, расположенная в геометрическом порядке сеть улиц и площадей, направления дальнейшего развития города. Он учитывал и такую характерную особенность исторического центра Витебска, как его длинные архитектурные перспективы, «подключающие» к любому из его фрагментов природное окружение и сеть ведущих зданий. Составителям витебского плана пришлось учесть сложившуюся на протяжении столетий архитектурно-планировочную схему, в которой доминантами выступали Западная Двина с ее притоками, система оборонительных сооружений, культовые сооружения, торговые площади, застроенные каменными домами, магазинами, складами.

Унисонно-звучащими ансамблями выступала группа архитектурных доминант в центре города, состоящая из ратуши (ее последняя реконструкция проведена в 1911 г., когда был надстроен третий этаж, что совсем изменило первоначальный вид), трех монументальных костелов и древнейших церквей (Воскресенской и других). Расположенные вокруг центра (так называемое малое полукольцо), эти высотные акценты выявляли существовавшее между ними пространство, совпадающее с чашей природного амфитеатра. Вторым аккордом были архитектурные ориентиры по верхнему берегу природного оврага (так называемого большое кольцо), фиксировавшего район, близкий к центру города. Сюда входили Спасская церковь на площади перед дворцом генерал-губернатора, Благовещенская и Свято-Николаевская церкви около Витьбы, церковь Иоанна Крестителя в Задунавье, Рождественская и церковь Святого Духа в Заручавье.

Доминантой комплекса была восстановленная трехнефовая церковь Св. Духа. Сошлемся на А. Сапунова, впервые давшего описание Свято-Духовской церкви: «... крестообразная, коринфской архитектуры, деревянный пол, внутри длина 42,6 м, ширина 38,1 м, высота до света 27,7 м. Снаружи от фронта с двух сторон башни с железными позолоченными крестами. Среди церкви круглый с восемью окошками купол, на котором крест. Церковь украшена вазонами и покрыта железом. Два большие и самый главный фронтон совершенно себе подобные и одной высоты, имеют гонтовую кровлю, красной покрыты краской и имеют по одному железному кресту окон на нижнем этаже с железными решетками 24. При входе крыльцо с тремя ступенями каменными, устроено из дикого камня плитой. Две ризницы, 10 дверей (четыре на хоре). Оградой служит с двух сторон ров с ручьем, а с третьей самый монастырь. Церковь на краю города».

Отличительной особенностью Свято-Духовской церкви являлось наличие в ней двухъярусных захоронений (крипт). Церковь постоянно обновлялась, к концу XIX в. она имела свою систему отопления. В начале XX в., при строительстве нового здания для Витебского женского епархиального училища (на месте Свято-Духовского базилианского монастыря), церковь подверглась очередной реконструкции (в основу проекта был положен несколько упрощенный вариант композиции Витебского Успенского собора - трехнефовая, двухбашенная купольная базилика с трансептом. Были разобраны головная часть храма и двухбашенный объем нартекса; на месте нартекса устроили притвор с шатровой колокольней. Отметим также организацию внутреннего пространства, в котором находилось семь алтарей. Заслуживает внимания пристенный главный алтарь, устроенный в апсиде храма. Его главная часть организована по правилам католической церкви, а дополнительное устройство перед ним низкой предалтарной преграды (подобие иконостаса) - по правилам православной церкви. Подобный прием организации внутреннего пространства для богослужения свидетельствует о паллиативности архитектурных решений и допускавшимися базилианами самых неожиданных сочетаний канонических приемов, характерных как для западной, так и для православной церкви. До нашего времени храм не сохранился. О его архитектурных особенностях можно судить по акварели И. Пешки, фотографиям г. Витебска начала XX в. и архивным материалам (к примеру, в Российском государственном историческом архиве сохранился датируемый 1865 г. «Проект перестройки здания бывшего Духовского монастыря под Витебское женское епархиальное училище». - Ф. 835, oп. 1, ед. хр. 758).

В XVIII в. в Витебске были построены монастыри тринитариев, мариовиток (1749), костел и монастырь пиаров (1751-1753). С конца XVIII в. известен костел Святой Варвары (ныне действующий).

Рис.3 Костел св. Варвары

Являющаяся одной из основных доминант Рыночной площади Витебска, Воскресенская униатская церковь (построена на месте деревянной православной церкви на деньги мещанина Н. Смыка и освящена как униатская в 1772 г.), была построена в стиле позднего барокко и ориентировалась алтарем на север, а главным фасадом, как и городская ратуша, - к р. Витьбе. Однонефовый храм имел полукруглую алтарную апсиду с ризницами по сторонам, придававшим плану прямоугольную форму. Выше ризницы поднималась светлая апсида алтаря, завершающаяся фигурным аттиковым фронтоном. Двухбашенный главный фасад выделялся сложной волнистой поверхностью, создаваемой динамичной группировкой вытянутых вертикальных ордерных элементов. Пластика фасадов обогащалась дугообразными линиями карнизов, ажурными башнями с фигурными куполками, динамичным разворотом коринфских колонн но углам выступающего нартекса. В настоящее время Воскресенская церковь восстановлена в своем первоначальном виде.

Н а другой стороне Смоленской улицы, напротив Рыночной церкви, был расположен Бернардинский кляштор с построенным в 1731 г. костелом Святого Антония. Отличался наличием девяти престолов, главный из которых был посвящен Антонию Падуанскому, образ которого был написан па доске и украшен серебряной позолоченной ризой. Другие престолы посвящались Пресвятой Богородице, Святым Казимиру, Роху, Франциску Серафимскому, Архангелу Михаилу и т.п. Но описаниям авторов середины XIX ст., в экстерьере костел «более походит на старинный дом, чем на храм, а высокая гонтовая почерневшая крыша, с едва приметным небольшим железным крестом, придает зданию еще более мрачный вид». Вспоминаем этот костел и потому, что он был обладателем, пусть и небольшой (около 600 книг) библиотеки, в которой религиозно-нравственная литература датировалась XV, XVI и XVII веками.

Здесь нельзя не вспомнить Витебский Успенский мужской базилианский монастырь, занимавший особое место в духовной жизни и художественной культуре Витебска. Архитектурный комплекс униатов (находился на высоком берегу при впадении р. Витьбы в р. Западную Двину, напротив Верхнего замка Витебска) ведет свою историю от деревянной приходской Витебской Успенской (во имя Святой Богородицы) или Пречистенской церкви, переданной в начале XVII в. униатам. В 1623 г., в ходе восстания горожан, у этой церкви был убит полоцкий архиепископ И. Кунцевич. Храм имел такие размеры: в высоту - 51,1 м; длину - 9,5 м, ширину — 34,1 м.

В

Рис.4 Витебский базилианский архитектурный комплекс. 1785 г.

оссоздавая историю монастырских комплексов Белоруссии, И. Слюнькова, например, отмечает, что на месте возведенного униатами храма в разные периоды истории возводились, как минимум, четыре церковных здания (один по указанию А. Селявы, второй - на средства витебского писаря А. Киселя-Дорогинского, третий - после пожара 1708 г. Начало строительства четвертого, теперь одного из крупнейших в Витебске храма датируется 1745 г.). Возведение Успенского собора завершилось в 1785 г., а в 1799 г., после передачи монастыря православной церкви, он становится городским кафедральным собором.

Грандиозный по своим размерам храм имел одновременно и традиционную, и неожиданную в белорусском барокко объемно-пространственную композицию. Это была единственная в Белоруссии, как свидетельствует Т. Габрусь, пятинефовая крестово-купольная базилика с двухбашенным фасадом. Подчеркнем, что даже самые представительные католические храмы того времени имели всего три нефа.

Архитектурный комплекс построен по типу «костел-кляштор» с замкнутым внутренним двором. Ориентация алтаря храма - Восточная. Эта особенность дважды подчеркнута в документах 1797 г. С западной стороны к костелу примыкал кляштор с тремя трехэтажными корпусами, построенными по прямоугольному контуру двора. Наряду с центральным имелись два боковых симметричных входа со стороны трансепта. К востоку от собора, на одной линии с корпусами была построена небольшая, отдельно стоящая звонница.

Успенский собор - это двухбашенная восьмистолпная купольная базилика с трансептом, в плане образующая латинский крест. Боковые нефы выводили к полукруглому обходу, устроенному за полукружием алтарной стены. Вдоль них располагались два симметричных ряда капелл (специалисты считают, что автор проекта итальянец - Фонтана использовал в качестве образца римский храм Иль Джеза, широко известный в католическо-униатской архитектуре).

В отличие от боковых и алтарного фасадов, имеющих упрощенное декоративное оформление (лопатки и несложный антаблемент), главный фасад имел развитое глубинно-пространственное строение с богатым барочным оформлении. При этом особенно пышным убранством выделялась центральная часть, украшенная приподнятыми на высоком юколе двумя ярусами поставленных в разных плоскостях и различного рисунка коринфских пилястр. Особенно обращал на себя внимание несколько вычурный, сложный абрис и выкроенные формы перемычки проемов, часто встречающиеся в базилианских храмах XVIII в. не только на фасадах, но и в интерьерах. Фасады башенных объемов Успенского бора декорированы ярусами плоских спаренных пилястр с характерными для маньеризма капителями, в которых от классических форм оставлены лишь маленькие диагональные завитки валют. Барочные интонации, как считает Л. Слюнькова, присутствовали только в формах завершения колоколен и венчавших их глав на восьмигранных барабанах.

С 1756 г. в Витебском костеле Святого Ксаверия действовал коллегиум, в котором размещались семинария для детей бедной шляхты, типография, театр. Архитектура коллегиума (строительство завершено в 1799 г.) представляет переходный этап от барокко к классицизму. Фасад П-образного двухэтажного корпуса, выходящего на красную линию застройки соборной площади был оформлен симметричным выходным объемом, завершавшимся трехъярусной башней с часами. Планировка коллегиума - коридорная, с односторонним светлым коридором. На первом этаже находились комнаты для учеников, архив, трапезная с кухней; на втором — кельи монахов и теплая каплица; в цокольном этаже размещались хозяйственные службы. Помещения всех этажей были перекрыты крестовыми сводами, а залы трапезной и каплицы зеркальными сводами с падугами. После запрета униатства, в 1843 г., комплекс был передан православным, а костел перестроен и переименован в Николаевский собор.

Ю.Егоров в своей книге «Градостроительство Белоруссии» справедливо отмечает, что в средневековом Витебске важнейшие в градостроительном отношении узлы были заняты католическими монастырями, костелами, коллегиумами, принесшими вместе с верой на витебские улицы и площади новый архитектурный стиль – «барокко», доминировавший в национальной художественной культуре XVII—XVIII вв.

Большая улица Придвинская (ныне улица Толстого) заслуживает внимания по следующим причинам. Во-первых, здесь располагались здания, связанные с обслуживанием речного порта на Западной Двине, и, во-вторых, этот район, как никакой другой, учитывал не только историческую топографию и сформированную природную планировку, но и виды трудовой деятельности горожан. Здесь сливались воедино природное и функциональное, эстетическое и прагматическое, соседствовали кирпичные и деревянные, жилые и хозяйственные, одно-, двух- и трехэтажные здания. Особое место занимали деревянные двухэтажные амбары (некоторые из них имели арочные лоджии) для хранения инвентаря и работы с поступающими грузами, соединенные между собой. В устье реки, у самого берега, в конце XVIII в. было возведено двухэтажное кирпичное здание с крытым дебаркадером в виде галереи на деревянных столбах-поддержках (полагают, что сделано это было для удобства транспортировки грузов из кладовых на речные суда).

Замыкало пространство долины Витьбы высокое здание дворянского собрания, в некотором роде противопоставлявшее себя Успенскому собору. Территория, окружавшая здание, была своеобразной площадкой, с которой жители города могли наблюдать активную жизнь витебской пристани.

Все эти здания как будто покрывались величественным шатром Успенского собора, удачно объединявшего пеструю картину этой необычной части старого Витебска. Он будто осенял (Ю.Н. Кишик) всех, кто находился у его стен и на водных пространствах Двины и Витьбы. Выдав в 1913 г. разрешение на ремонт Успенского собора, Императорская архивная комиссия (ИАК) потребовала от организаторов ремонтных работ внимательного и бережного отношения к храму, «который принадлежал к тем немногочисленным православным храмам, впечатляющих своей красотой и величественностью». Парадоксально, но подлинная реставрация и восстановление храма начнется лишь через 60 с лишним лет после его уничтожения.

Однако более реальным стал проектный план Витебска 1839 г., который полностью учитывал и историко-географические особенности города, и те изменения в архитектурно-градостроительном облике, которые произошли в конце XVIII - первой четверти XIX в. По этому плану территория Витебска (как это сложилось исторически) делилась на три части - Взгорскую, Заручавскую и Задвинскую.

Взгорская часть (территория бывшего Взгорского замка) располагалась на левом берегу Западной Двины. Архитектурно-планировочными акцентами здесь выступали четыре площади: Ратушная (Соборная), Рыночная, Смоленская и Дворцовая, главными из которых были Рыночная и Ратушная (Соборная).

На формирование Ратушной площади свое влияние оказали новые художественно-композиционные принципы застройки площадей, сформировавшиеся в позднесредневековый период. Речь идет о таких из них, как, во-первых, освобождение центра площади от зданий, размещение их по внешней линии площади; во-вторых, отказ от доминирования над площадью культовых зданий; в-третьих, ориентация главных зданий на фронтальный аспект; в-четвертых, выделение торговой площади в самостоятельно существующее пространство. Пространство и здания, формирующие застройку площади, представляли собой соподчиненное целое, основанное на гармоничной связи последовательно возведенных частей (например, кирпичные торговые ряды с открытыми галереями на первом этаже, расположенные по обе стороны и объединявшие все здания в единый ансамбль; Воскресенская церковь, изменившая после перестройки 1841 г., свой фасад — вместо высокого барочного щита был пристроен портик с четырьмя дорическими колоннами и др.). Улицы, вместе с расположенными в направлении их движения корпусами торговых рядов, будто раздвигались, приближаясь к ратуше. Замыкали трапециевидную в плане площадь Воскресенская церковь и Бернардинский монастырь, с одной стороны, противостоявшие друг другу (узкий, но развитый по вертикали фасад церкви и объемный с горизонтальными членениями костел), а с другой — обеспечивавшие единство и уравновешенность площадного комплекса. Главенствующую же роль играла башня ратуши, находящаяся посередине площади и имеющая большую высоту, чем окружающие ее культовые здания (около 36 метров со шпилем). Считают, что Рыночная площадь в Витебске была похожа на созданную в XVI в. в Риме великим Микеланджело площадь Капитолия (трапециевидная симметричная форма с одинаковыми корпусами по боковым сторонам).

На север от Рыночной площади была проложена новая Петербургская улица (современная улица Ленина), завершающаяся прямоугольной площадью (современная площадь Ленина). Улица имела выход на загородный тракт (впоследствии Великолукский тракт) к Петербургу. Существовавшая Офицерская улица (современная улица Суворова), отходившая от Ратушной площади, также получила прямолинейное направление — параллельно Петербургской улице. Офицерская и Петербургская улицы соединялись между собой поперечными улицами - Дворцовой (современная Советская), Спасской (современная улица Урицкого).

Нельзя обойти вниманием и архитектурную перспективу Соборной улицы (ныне улица комиссара Крылова), идущей от Успенского собора к Рыночной площади. Казалось бы, собор, расположенный на эффектном месте из-за своей отдаленности от центра, стал играть второстепенную роль. По сути же, это было не так — от этого город только выиграл. Обратим внимание на два обстоятельства; первое — собор и площадь композиционно взаимодействовали между собой и второе — они вместе способствовали складыванию большего количества композиционных узлов. Может быть, благодаря таким подходам, из этой части города дошло до нас наибольшее число архитектурных памятников, в первую очередь жилых зданий конца XVIII - начала XIX в. Это и жилые дома № 2 и № 12/1 по улице Суворова, и дом № 7 по улице Крылова, и (один из древнейших) дом на углу улиц Крылова и Суворова, перестроенные в 1893 г. и дошедшие до нас в обновленном виде.

И во Взгорской, и в других частях города ведущее значение в общих панорамах и направленных архитектурных перспективах вдоль улиц сохраняли культовые здания (например, пространство Дворцовой улицы ориентировалось на Спасскую церковь, Замковая улица венчалась Иезуитским костелом, улицы в Задвинье сходились к церквям Симеоновской, Петропавловской и Ильинской). Более того, считает Ю.Н. Кишик, соотнесение вертикалей с рядовой застройкой, с трассами улиц было пересмотрено и подчинено созданию новых панорамных перспектив на регулярной основе, где пространство улицы было впервые более или менее сознательно очерчено, направлено, определено. К примеру, Смоленская улица после выпрямления и расширения осталась неширокой, а поэтому большое художественное значение приобрел незначительный залом ее оси около Рыночной площади. Также воспринимался и Успенский собор, завершавший выпрямленную улицу Соборную. Заручавская часть (территория бывшего Верхнего и Нижнего замков) находилась также на левом берегу Западной Двины. Можно выделить несколько характерных для этой части города акцентов:

во-первых, ярусность рельефа - наклонность территории и к Ручею, и к Западной Двине;

во-вторых, исторически сложившаяся натуральность планировки (например, участки городской территории, примыкающие к Ручею, но расположенные напротив стен Нижнего и Верхнего замков, не застраивались в целях активной защиты);

в-третьих, наличие на небольшом пространстве нескольких храмов, выполнявших не только роль вертикальных акцентов, но и объединявших застройку в единое архитектурное целое.

В формировании панорамы Заручавья важную роль играли: Воскресенская, Заручавская или Кожемячская церковь (возведенная в конце XVIII в., она имела крестоподобный-объем, завершающийся куполом и двумя башнями на ее боковом фасаде), расположенная сразу же за мостом; каменная Рождественская церковь с небольшим куполом (ее строительство завершилось в 1810 г.); Тринитарский костел (преобразован в середине XIX в. в Покровскую церковь; ныне кафедральный Свято-Покровский собор).

Рис.5 Улица Суворова. Снимок начала XX века

Рис. 6 Смоленская улица. Начало 20 в.

Ни Рождественская, ни Кожемячская церкви до нашего времени не сохранились. Как не сохранились еще два, находившиеся на территории бывшего Нижнего замка, недалеко от Благовещенской церкви. Это парафиальный костел (сроки его строительства не зафиксированы документально) с его несколько упрощенной архитектурой — не разработанность пластического решения башен, особенно в нижних ярусах, полное отсутствие членений большого и глухого щита над центральным нефом, редкие, будто заложенные проемы и т.п., и бесприходный костел доминиканцев (сгорел в 1864 г., так и не будучи построенным до конца).

Вновь возводимые храмы оформлялись живописными картинами, росписями, декорациями. К примеру, построенная в 1780 г. Петропавловская церковь была расписана высокохудожественными «картинами из священных событий Ветхого и Нового Завета». Изображения на эти традиционные сюжеты находились также в Воскресенской (Заручавской) церкви, строительство которой завершилось в 1800 г. Библейские сцены здесь удачно сочетались с бытовыми - видом Витебска с шествием горожан по случаю воссоединения Витебска с Россией. Росписи с изображением князя Владимира, закладывающего храм (аналогичные композиции, созданной в Троицкой церкви Маркова монастыря), находились в Витебской Богоявленской церкви. Известно, что «роспись делал (малевал) Андрей Каменщиков». В Троицкой церкви на Песковатике (церковь «Черной Троицы») «вокруг запрестольной иконы и вокруг боковых алтарей» имелась декоративная роспись. Отмечая особенности росписей каменных храмов Витебска и Витебщины, исследователь П.М. Красавицкий в начале нашего столетия отмечал оригинальность их тематики, отражавшей в типах особенности эпохи и края.

Важными архитектурно-планировочными акцентами Заручавья являлись также три площади — Соборная, Дворянская, Могилевский рынок. Главная площадь — Соборная (современная площадь Свободы) мостом через Витьбу соединялась с Рыночной площадью Взгорской части города. От Соборной площади отходили основные улицы: Замковая, Задунавская (современный проспект Фрунзе), Заручавская (современная улица Калинина), соединявшая Соборную площадь с Могилевским рынком (современная площадь Победы).

Заручавская улица выходила на загородные тракты до Могилева и Лепеля. В 1838 г. в Заручавье насчитывалось 22 улицы и 961 здание (57 кирпичных и 904 деревянных). Фактически эту часть Витебска регулярный план 1839 г. оставил без кардинальных изменений.

Среди площадей Взгорской и Заручавской частей города к середине XIX в. выделяются Соборная (Ратушная) и Рыночная, составившие главный общественный центр Витебска. Находящиеся по обе стороны Витьбы, они соединялись мостом (с 1814 г. - каменный) в общий архитектурный ансамбль, объединявший в единое целое все наиболее значимые общественные, культовые и гражданские сооружения с расположенными рядом торговыми рядами, Воскресенскую церковь и бернардинский монастырь с костелом Святого Антония на Рыночной площади, и Николаевский собор, дома губернатора и вице-губернатора (в 1882 г. на их месте построено здание окружного суда, сохранившегося до нашего времени) на Ратушной.

Наибольшим изменениям подвергалась третья часть дореформенного Витебска - Задвинская, находившаяся на правом берегу Западной Двины. Помимо архитектурных памятников этой части города, о которых уже упоминалось (Симеоновская и Ильинская церкви и другие), обратим внимание на следующие объекты. Во-первых, на церковь Николая Чудотворца (Николаевская), построенную в 1799 г. Это была единственная православная церковь в Витебске в первые годы после присоединения его к России (впоследствии известная в народе как батальонная церковь для солдат Витебского гарнизона).

Территория Пресмушек постоянно развивалась. Берег Двины представлял собой очень удобное место для пристани. Наиболее примечательными зданиями этой местности были Ильинская церковь с богадельней (небольшой дом с мезонином, в котором жили бездомные старики), Свято-Покровская церковь и один из общественных садов города.

В Пресмушках находился один из городских общественных домов. Но из-за своей отдаленности он не пользовался особой популярностью. Как отмечал очевидец: «Здесь в тени густых липовых аллей находили праздный отдых местные слобожане, их гости, проводились «маевки», собирались ребятишки». Со временем сад окончательно запустел и на его территории были построены склады винного завода и запасной железнодорожный путь до двинской пристани. Заметим, что постоянное пароходство по Западной Двине началось с 1892 г., когда две частные компании открыли пароходное сообщение между Витебском и Велижем (до Уллы), и Витебском и Двинском (через Полоцк). В начале XX в. на этих маршрутах постоянно работало около 15 пассажирских пароходов, активно осуществлялось грузовое движение.

Во-вторых, обратим внимание на костел пиаров, расположенный на улице Полоцкой у старого кладбища (более бедный, чем другие католические ордена. Орден пиаров не смог приобрести землю в центре города и поэтому довольствовался местом в Задвинье). Может быть, поэтому он в 1833 г. был преобразован в лютеранскую кирху.

Задвинская часть Витебска была перепланирована и застроена полностью по новому регулярному плану (ускоренное развитие этой части города началось после 1860 г. — когда через Витебск прошли Петербургско-Варшавская и Риго-Орловская железные дороги). Эта территория была разделена на ряд прямоугольных кварталов. Главной улицей Задвинья стала улица Полоцкая (современная улица Ленинградская), идущая параллельно с рекой Западная Двина. Продолжением улицы Полоцкой выступала улица Никольская (современная Никольская улица). В 1838 г. в Задвинье было 20 улиц и 1127 зданий, из которых лишь 98 были кирпичными.

Из архитектурных памятников Задвинской части города, сохранившихся до наших дней, следует в первую очередь назвать костел святой Варвары (Варваринский), построенный в 1785 г. (в конце XIX в. значительно перестроен). Нельзя не вспомнить и о таком архитектурном памятнике Задвинья, как железный мост (в технических списках губернского шоссейного ведомства он именовался как «железный арочный мост «249»), построенный на месте ежегодно возводимого деревянного моста через Двину от ул. Иодвинской к Симеоновской церкви (место, где современная улица Толстого выходит к Западной Двине). Как свидетельствуют архивы, этот мост при вскрытии Двины прикреплялся канатами с одной стороны к стене «цвинтаря» Семеновской церкви, а с другой — к стене одного из купеческих амбаров на Подвинской улице.

Железный мост (в основу его была положена арочная система французских инженеров Эми и Грина — первый такой мост был построен в 1840 г. во Франции на Сент-Жерменской дороге) длиною в 105 простых саженей имел четыре пролета и крепился на трех каменных быках и двух каменных устоях. Заслуживает внимания тот факт, что одним из руководителей строительства был почетный гражданин Витебска Иосиф Кателянский. Возведение моста началось в 1863 г., но завершилось лишь к концу 1870-х гг. - первоначально сдача моста в эксплуатацию была намечена на 15 февраля 1867 г. В 1881 г. деревянные арки из-за ветхости были заменены железными. Специалисты считают, что витебский железный мост был довольно редким инженерным сооружением.

Наряду с жилыми зданиями и культовыми сооружениями для этого периода в развитии Витебска характерно возведение производственных складов (магазинов) по типовым проектам. Провиантские и соляные магазины явились коммерческими учреждениями нового типа. Они возводились на государственных началах по проектам губернских архитекторов, имея общую трактовку в формах классицизма. В Витебске это были двухэтажные здания с упрощенной архитектурой. Однако, несмотря на это, они играли определенную градостроительную роль — их удлиненные фасады формировали фронт ритмической уличной застройки. По своей архитектуре магазины были близки к торговым рядам: на главном фасаде перед ларьками равномерный ритм аркад, галерей, лоджий, колоннад. Объединяющим мотивом выступали плоский руст и узкие, лучковые в простом оформлении оконные проемы. Упрощенным архитектурным решением и искаженными декоративными формами классицизма отличались и другие здания (например, почтовый дом) государственного назначения.