5. Деконструктивизм

5.1. Происхождение направления деконструктивизм

Направление в современной архитектуре, основанное на применении в строительной практике идей французского философа Жака Деррида.

Рождение деконструктивизма как стилевого течения произошло в 1988 году в нью-йоркском Музее современного искусства на выставке "Деконструктивная архитектура", организованной Филипом Джонсоном. На ней были показаны работы семи архитекторов. Среди них Питер Эйзенман (Piter Eisenmann), Заха Хадид (Zaha Hadid), Франк Гери (Frank Gehry), Бернар Чуми (Bernar Chumi). Проекты большей частью представляли из себя рисунки, планы и модели. Они, в основном, так и остались в "бумажной" стадии. Лишь небольшая часть архитектурных проектов деконструктивистов была реализована. Среди них проект парижского парка Ла Билет Бернара Чуми. П.Эйземан говорит о своей архитектуре как о "смешении" форм, пространств, материалов и, конечно смыслов. Тематика смешения подчинена генеральной стратегии "неопределенности" или "ослабления формы", т.е. созданию такой формы, которая не имеет устойчивых связей с историей, программой, контекстом и другими жесткими параметрами. В отличие от "сильной", "слабая форма" позволяет любое странное и необычное истолкование.

Рис.7. Парк Ла Виллет. Фрация, Париж

Сделав центром внимания выставки новый "изм", Филип Джонсон тщательно подбирал для нее экспонаты с характерными геометрическими узорами, неровными поверхностями, осколками стекла и металла - все эти элементы вскоре перекочевали из архитектуры в графический дизайн, где снискали большой успех. Многие дизайнеры из Кранбрукской Академии художеств, включая Кэтрин Мак-Кой и Люсиль Тензас, применяли идеологию деконструктивизма в своей работе: сочетали текст и изображение, давая простор для самых разных интерпретаций скрытого в произведении смысла.

Другим источником вдохновения деконструктивистов является советский конструктивизм 1920-х гг. Для деконструктивистских проектов характерны визуальная усложнённость, неожиданные изломанные формы, подчёркнуто агрессивное вторжение в городскую среду.

5.2. Характеристика направления деконструктивизм

Для деконструктивистских проектов характерны визуальная усложнённость, неожиданные изломанные формы, подчёркнуто агрессивное вторжение в городскую среду. При всём разнообразии индивидуальных творческих манер и стилей, приверженцы деконструктивизма базируются на композиционных мотивах конструктивизма, но прибегают к их некоторой деформации («искажению абстракции»), что придаёт их композициям динамизм и остроту. В качестве источников разные авторы деконструктивизма избирают различные периоды и авторов русского авангарда.

5.3. Основные произведения в архитектуре

Танцующий дом в Праге выполнен в деконструктивизме и является визитной карточкой города. Этот необыкновенный и экстравагантный дом выполнен в виде прильнувших друг к другу танцоров и посвящен знаменитой голливудской танцевальной паре довоенной поры Джинджер Роджерс и Фреду Астору. Поэтому иногда Танцующий дом так и называют: “Джинджер и Фред”. Идея двух оригинальных угловых башен принадлежит Владо Милуничу – архитектору, родившемуся в Хорватии и осевшему в Чехии. По его словам, замысел здания – показать прорыв страны к новому этапу своей истории.

Рис. 8. Танцующий дом в Праге, Милунич, Ф.О. Гери.

Теоретической платформой деконструктивизма служат положения современного французского философа Жака Дерриды, критикующего метафоричность всех форм современного европейского сознания, заключающегося, по его мнению, в принципе «бытие как присутствие», абсолютизирующем настояшее время. Выход из этой метафизичности Жак Деррида видит в отыскании её исторических истоков путём аналитического расчленения (деконструкции) самых различных текстов гуманитарной культуры для выявления в них опорных понятий и слоев метафор, запечатлевающих следы последующих эпох.

По определению Жака Дерида, это не стиль, а метод, подход архитекторов к основам основ традиционного подхода к архитектуре как виду искусства. Это не разрушение построенных зданий, а сознательное создание конфликта между тем, как человек привык воспринимать язык и смысл, и тем, что он видит.

Среди самых известных сооружений в стиле деконструктивизма является Современное крыло королевской галереи Онтарио в Торонто (арх. Д. Либескинд). Театр танца в Гааге (1984- 1987 гг.) (арх. Рем Коолхас), включает в композицию объём опрокинутого золотого конуса, в котором размещает ресторан.

"Пик-клаба" для Гонконга (проект 3аха Хадид)

В шестиэтажном здании «Города музыки» (Рем Коолхас, Casa Da Musica) криволинейное железобетонное покрытие «оторвано» от основного массива здания и «парит» над стеклянным витражом, заполняющим разрыв между массивными наружными стенами и покрытием. Приём фоли повторён немецкими архитекторами Шнайдером и Шумахером в здании «Инфобокс» (Infobox. Berlin,1996 г.) на площадке строительства и реконструкции Потсдамер - платц в Берлине. Этот длинный красный «железный ящик» поднят над землей стальными опорами. По законам деконструктивизма на углу железная стена разрушена и заменена большим светло-голубым витражом. В интерьере наружные стены отделены от перекрытий широким (до одного метра) зазором.

Рис.9. Современное крыло королевской Рис.10. «Город музыки»

галереи Онтарио в Торонто

Очень показательный образец деконструктивистского эксперимента в архитектуре - Институт солнца - был построен фирмой Бениш и партнеры в Штутгартском университете. В соответствии с совместным Германско-Саудовским научным проектом в университете предполагалось построить специальное здание для проведения различных исследований по использованию солнечной энергии, проходящих как в помещении, так и на открытом воздухе. В результате на окраине огромного кампуса было построено небольшое здание с весьма важной ролью. Эта особая роль предопределила архитектурный проект этого сооружения, в котором отразились происходящие в нем инновационные исследования.

Рис. 11 Рис. 12

Институт солнца в Штутгартском Кристалл Ли Чин в королевском музее Онтарио в

университете Германия. Бениш и Торонто, Даниэль Либескинд

партнеры

Два других фактора повлияли на выбор строительных методов и материалов для этого здания - необходимость построить его очень быстро и скромный бюджет. Внешние формы и внутренние помещения этого странного сооружения из стекла и стали в полной мере могут дать представление о том, что такое деконструктивизм в архитектуре: обилие острых углов, нарушенные связи смещенных горизонталей и вертикалей, перекошенные окна, беспорядочный ритм проемов, стоящие под углом опоры, которые ничего не несут, выступающие отовсюду то ли части конструкций, то ли инженерные коммуникации, ощущение полного беспорядка в привычном смысле этого слова.

Деконструктивизм - это вопрос архитекторов самим себе, можно ли освободить архитектуру от гегемонии эстетики, красоты, пользы, функциональности, так ли уж незыблемы понятия порядка и беспорядка и можно ли построить здание, отрекшись от всех общепринятых глубинных принципов создания архитектурных сооружений, в том числе: тектоники, равновесия, вертикалей и горизонталей, или всё же архитектору, разрушив старые принципы, необходимо создать что-то свое. Отрекаясь от старых принципов, необходимо создать новые формы, новое пространство, новые типы зданий, в которых эти мотивы «написаны» заново, утратив свою изначальную гегемонию.