4.1. Происхождение направления руж-энд-реди
Руж-энд-реди. Освобожденные от оков массового серийного производства, дизайнеры постиндустриального общества почувствовали себя более свободно в средствах самовыражения и начали экспериментировать. Подобно существующему в компьютерном мире понятию «plug & play» («присоединил - используй»), в дизайне появилось направление «руж-энд-реди»(гоидг1 & ready): «сделано наспех, небрежно, но так, что можно сразу же применять по назначению».
4.2. Характеристика направления
Стилевое направление руж-энд-реди демонстрирует возможности утилизации старых вещей и быстрого изготовления новых предметов, готовых к употреблению.
Несмотря на такую «вторичность» в потреблении форм, своеобразный «Sekond hand», направление «руж-энд-реди» нельзя назвать разновидностью популярного в дизайне 1980-х постмодернистского направления «ре-дизайн», где дизайнеры обращались в своем формообразовании к общепризнанным иконами дизайна. Здесь предметы используются как утиль, сырье для создания качественно нового объекта, зачастую из совершенно другого функционально-типологического ряда: заключенные в каркас книги и папки (Роберт Веттштайн - Кресло «Eric»), свернутая в целлофановую оболочку упаковка (Бар и Кнелл-«Frontal»), вставленные в матовый полиуретановый цилиндр рулоны журналов (ЭльУтимо Грита - вешалка для одежды «Good Morning, Miss Moneypenny»). Невольно вспоминается средневековье Средиземноморья, выросшее на обломках Римской империи в буквальном смысле этого слова. Античные колонны мы видим в соборе Сан Марко в Венеции, капители и другие «архитектурные детали» - в стене дворца Диоклетиана в Хорватии. Все эти архитектурные шедевры, приводящие нас сегодня в восторг, для средневековых мастеров являлись всего лишь строительным материалом. В «руж-энд-реди», как и в поп-культуре и антидизайне, объекты создаются спонтанно. Однако, это сходство только кажущееся.
Рис. 5. Тежо Реми - «Кресло из гобелена» Рис. 6 Рон Арад – «Кресло из стали»
Поп-дизайн с его яркими дешевыми, зачастую одноразовыми изделиями рассчитан на массового потребителя. «Руж-энд-реди» же предназначается для индивидуального пользователя, а значит, элитарен и, тем самым, находится в прямой противоположности поп-культуре. Поп-дизайн, а затем антидизайн противопоставляются функциональному формообразованию, как стилевому направлению с его рациональными и предсказуемыми формами. Нигилизм «Руж-энд-реди» можно рассматривать как своеобразное отрицание дизайна как профессионального подхода к формообразованию, зацикленного на определенных правилах и канонах.
4.3. Основные произведения стиля руж-энд-реди
Лидеры этого направления, как бы импровизируя, создают своего рода спонтанные, зачастую подчеркнуто простые формы, и дизайн в традиционном понимании этого слова начинает исчезать, скрываясь за этой простотой форм: согнутое кресло из стали Рона Арада («Well Tempered»), кресло, собираемое из деревянных блоков Джулианны Дольфин («Кресло из 100 кусков»), пуф Исабель Мур, кресло из свертков ткани Тежо Реми (кресло из гобеле-на «Ragchair»). В мире дизайна этот подход обозначил сознательное отдаление от стандартизированного массового производства. Наряду с традиционными материалами в ход здесь идут и подручные средства: скрепленные перфорированными пластинами прутья (Фил Бредал и Лизелотте Риселл - Комплект «Diva (n) Paradox»), дополненные деревянным каркасом куски поролона и свертки гобелена (Тежо Реми - «Ragchair»). Взявший на вооружение самые новейшие технологии, «Руж-энд-реди» не отвернулся от человека, а, напротив, направлен к нему и его естеству. [1.]