Научная инвентаризация Вторая ступень учета музейных коллекций Типовые схемы для научного описания памятников.

Музейные предметы из дерева;

I. Полное наименование предмета /стол,прялка,ковш/.

2. Назначение /стол журнальный, прялка для кудели/.

3 Конкретизация материала./мореный дуб, орех/.

4. Форма предмета/общий вид и конструкция, составные цвет и детали/.

5. Конкретизация технологии /сделано из целого куска дерева, разборное, склеено из

различных частей, собрано на гвоздях, болтах, шурупах, шпунтах/.

7. Художественные особенности, отделка, стиль /украшено резьбой, росписью, наборным деревом, инкрустацией металлом, перламутром, накладками из фарфора, металла; поверхность покрыта краской, лаком, полировкой, тонирована... Указать общий стиль

8.Расшифровка клейм, надписей, вензелей, изображений, номеров /использование определителей и др./

9. Уточнение места производства на основе выясненного.

10. Уточнение времени использования на основе «легенды».

11. Уточнение датировки.

12. Установление авторства.

13. Конкретизация связи с историческим лицом, событием и т.д.

14.Общая оценка музейной значимости предмета.

15. Сохранность и размеры.

Пример научной обработки источника вещевого типа

Вид-дерево, разновидность - мебель, группа – мебель для сидения.

I. Полное наименование: стул венский, кресло вольтеровское.

2. Назначение: столовый гарнитур, отдельный предмет.

3. Конкретизация материала : орех, дуб мореный, красное дерево, черное дерево, ель, сосна, бук, ткань, кожа.

4. Форма и цвет: общий вид предмета, составные части и детали, цвет деревянных частей и обивки.

Основные конструктивные элементы. Спинка:

1. а/ боковые устои крепятся на раме сидения /царге/

б/ боковые устои переходят в задние ножки.

Оба варианта имеют обязательно по одной или более поперечной планке .

2. Рамка на низких боковых устоях, соединенных с царгой.

3. а/ спинка вырезана из цельной доски.

б/ спинка охватывает сиденье с трех сторон.

Царга: из четырех прямых или нескольких криволинейных дощечек

/рама для сидения/

Ножки: а/ передние крепятся на царге.

б/ задние являются продолжением боковых устоев.

Форма; гладкие, прямоугольного сечения, цилиндрические, резные, на

колесиках.

Проножки: назначение-передняя, задняя, боковая, поперечная о Форма: гладкие, прямоугольного сечения, резные, точеные, дощатые

а/с резной поверхностью,

б/с проф илированной поверхностью.

Локотники: а/ наподставке/

б/ из одной детали с подставкой 5.Конкретизация технологии:

а/ на деревянных гвоздях-нагелях

б/ на шипах

в/ рамочно-филеночнай

Сделано из одного куска дерева, разборная, склеено из различных частей собрано на гвоздях, шурупах, болтах, шипах.

6.Способ производства: ручной, малосерийный, крупносерийный.

7. Художественные особенности и стиль: резьба, наборное дерево инкрустация металлом, перламутром, накладки из металла, фарфора, покрыто лаком, тонировано, окрашено, полировано.

В стиле ампир, модерн и т.п.

8. Расшифровка клейм, надписей, изображений, вензелей, подписей. 9.Уточнение места производства.

10.Уточнение авторства.

11.Уточнение времени использования.

12.Уточнение датировки.

13. Конкретизация связи с историческим лицом или событием. 14.Общая оценка музейной значимости.

15.Сохранность и размеры.

ТИПОВЫЕ НАУЧНЫЕ СХЕМЫ

НАУЧНОГО ОПИСАНИЯ МУЗЕЙНЫХ ПРЕДМЕТОВ.

Из металла:

1. Полное наименование предмета /письменный прибор, настольная лампа, лампа, замок секирный/

2.Уточнение назначения - замок дверной, деталь механизма замка../

3.Конкретизация материала - железо, медь, бронза сплав, олово...

4.Форма и цвет - все особенности внешнего вида, составные части и детали/

5.Конкретизация технологии - цельное изделие, сборное, сваренное, приклепанное, резьбовое соединение, изготовлено литьем, ковкой, чеканкой, штамповкой, гальваническим способом.

6.Уточнение способа производства: ручной, машинный, индивидуальный, серийный,

7 .Художественные особенности: отделка, стиль - сделано гравировкой, травлением, чернью, сканью, зернью, эмалью; выемчатой, перегородчатой, по скани или литью, инкрустировано другим металлом, перламутром. Изготовлено в сочетании с камнем, фарфором, костью, рогом. Поверхность покрыта позолотой, серебрением, никелем, хромом, краской, лаком, эмалью, Указать общий стиль исполнения.

8.Расшифровка клейм, штампов, изображений, номеров, использование каталогов определителей, клеймовников.

9.Уточнение места производства - на основе легенды и и пунктов 1-3.

10.Уточнение времени использования на основе "легенды" и всего выясненного.

11. Уточнение датировки.

12. Установление авторства.

13. Конкретизация связи с историческим лицом, событием.

14. Общая оценка музейной значимости. 15.Сохранность и размеры.

НУМИЗМАТИКА

I. Полное наименование; монета, медаль, орден.

2. Уточнение назначения: монета разменная, юбилейная, медаль наградная, юбилейная, памятная.

3. Форма и цвет: круглая, овальная, квадратная, многоугольная. Составные части, способ крепления: на винте, на подвеске. 4. Конкретизация материала: золото, серебро, медь, сплав. 5. Конкретизация технологии: цельная, разборная. Отливка, чеканка, штамповке.

6. Уточнение способа производства: ручной, машинный, серийный, индивидуальный

7. Художественные особенности ж отделка: гравировка, чернение, чеканка, эмаль, инкрустация, скань, позолота, серебрение.

8. Расшифровка "легенды", вензелей, надписей, изображений на аверсе и реверсе номеров и клейм. Использование каталогов, определителей и т.д.

9. Уточнение места производства на основе «легенды».

10. Уточнение времени хождения и использования.

11. Уточнение датировки на основе п. 8 и др.

12.Установление авторства на основе п. 9 и др.

13. Конкретизация связи с историческим лицом, событием.

14. Общая оценка музейной значимости предмета.

15. Сохранность, размер, вес, проба.

ТКАНЬ

1. Полное наименование предмета /иногда уточнение/ - повязка, буденовка, куртка, просто ткань.

2. Уточнение назначения - пальто зимнее, венгерка форменная, готовой изделие, полуфабрикат.

3. Конкретизация материала / по типу переплетения нитей основы и утка, по характеру самой ткани: ситец, сатин, полотно, бархат, сукно, атлас.

4. Форма и цвет - сшито из одного куска материала или нет; все особенности внешнего вида, характер кроя - прямой отрезной, вшивные рукава, воротник отложной, карманы прорезные и т.д.

5. Конкретизация технологии - сшито из одного вида материала или нескольких, применение способов крепления фурнитуры из металла, дерева, кости, перламутра и т.д.

6. Уточнение способа производства - изделие машинное, ручной работы, пошив массовый или индивидуальный.

7. Художественные особенности - отделка, стиль,- вышивка, аппликация, кружева, отделка галуном, золотым шитьем, жемчугом, бисером, драгоценными камнями.

8. Расшифровка клейм, надписей, штампов фабрик и организаций, личных меток. Использование каталогов, определителей.

9. Уточнение места производства.

10. Уточнение времени использования на основе "легенды" 11. Уточнение датировки на основе "легенды".

12. Установление авторства.

13. Конкретизация связи с историческим событием, лицом.

14. Общая оценка музейной значимости предмета.

15. Сохранность и размеры.

ОРУЖИЕ.

1. Полное наименование: винтовка, сабля, пистолет.

2.Уточнение назначение: сабля кавалерийская, винтовка снайперская.

3.Конкретизация материала: сталь, медь.

4.Форма и цвет: особенности всего предмета и составных частей.

5. Конкретизация технологии - предмет сборный,состоит из определенно количества частей и деталей, изготовлен ковкой, штамповкой, литьем.

6. Уточнение способа производства - ручной, машинный, серийный заказной.

7. Художественные особенности отделки - гравировка, травление, чернь, чеканка, эмаль, краска, лак, воронение, позолота, серебрение.

8. Расшифровка клейм, номеров, надписей, изображений - использование каталогов, определителей, клеймовников.

9. Уточнение места производства на основе легенды.

10. Уточнение времени использования на основе легенды.

11. Уточнение датировки.

12. Уточнение авторства.

13. Конкретизация связи с историческим лицом, событием.

14. Общая оценка музейной значимости предмета.

15. Сохранность и размеры.

КЕРАМИКА, СТЕКЛО

1. Полное наименование: бокал, блюдо, ваза, сервиз.

2. Уточнение назначения: чашка чайная, сервиз столовый.

3. Конкретизация материала: фарфор, фаянс, керамика, стекло, хрусталь.

4. Форма и цвет: особенности предмета в целом и его частей.

5. Конкретизация технологии: лепная, гончарная, литая, штампованная.

6. –

7. – : глазурь, роспись подглазурная, надглазурная, позолота,

печать, рельеф.

8. 9, 10, 11, 12, 13, 14, 15, 16.

Примеры научного описания из опыта ГИМ. Инвентарная карточка

1. Предмет из металла.

ГИМ Отдел металла.

Место для фото. Инв,№ 1Ш 75710

Группа металла: бронза 1212/а,б,в.

Негативы № 63442, 63443, 634460, 60355.

Наименование: Гостиный осветительный гарнитур, состоящий: из люстры, пары бра, пары канделябров.

Дата - 1870-е годы

Мастер Соколов А.Н.

Место производства: Москва.

Клейма: не имеется

Материал: Бронза золоченая.

Размеры: люстра - высота 106 см.

диаметр - 80-100 см.

бра парные: высота – 38 см. диаметр - 45см.

канделябры парные: высота - 64см. ширина - 34см

Внешнее описание:

а/ Канделябры парные одинаковые, на 7 свечей каждый, из золоченой бронзы. Каждый канделябр состоит из стояна в виде обнаженной детской фигурки амура /или купидона/,стоящей на постаменте, и свечников, которые укреплены на растительном побеге, поддерживаемом амуром. Постамент округлый с 4-я прямоугольными выступами в местах ножках. Ножки, на которых стоит канделябр, сделаны в виде лиственных гирлянд между ними по борту сильные рельефы цветов. От одной ножки постамента, до другой расположены тяжелые гирлянды цветов-роз. На возвышении, изображающем землю, на каждом канделябре стоит купидон.

На канделябре а-1 купидон повернут вправо, правая рука опущена, левая поднята.

На канделябре а-2 -у фигурки опущена левая рука и приподнята правая.

У а-1 на головке венок из виноградных гроздей, а у - II венок только из листвы. Стояк каждого канделябра в нижней части состоит, из акантового побега, выше - фигурный точеный столбик с фестончатым блюдцем.

У места прикрепления свечником крупные розаны. «Ствол» с цветами вверху заканчивается высоким свечником. Остальные шесть свечников расположены ниже вокруг ствола.

б/ Стенные бра на 5 свечей, одинаковые, рассчитанные на крепление к стене посредством бронзовой крупной фигурной планки с рельефом цветов, акантов. Выше середины на планке выступ, из, которого выходит волюта /завиток/ со стержнем, на котором держится пять свечников, изогнутых книзу. В верхней части стержня, слегка наклонившись, сидит купидон. Детская фигурка повернута, несколько вправо и держит рукой гирлянду цветов «Свечники укреплены на изгибах акантовыми листьями и отрогами. Прием прикрытия бронзовых конструктивных стержней, на , которых укреплены свечники, снизу /чтобы не видно было конструкции сидящим в гостиной/ можно обнаружить на. многих люстрах и бра второй половины XIX века.

в/ Люстра из золоченой бронзы с 6-ю большими бра по три свечи и шестью маленькими - на одну свечу каждая - всего на 24 свечи, представляет собой сочетание стилизованных ветвей и завитков, с тремя фигурами купидонов, помещенных на выступах несущего ствола. Над большим бра три накладных волюты соединяются со стволом, украшенным тремя женскими маскаронами, фигурки купидонов как бы завершает всю композицию люстры. Несмотря на сложный и запутанный рисунок люстры под нагромождением деталей проступает сухость и жесткость конструкции, собранней из большого количества элементов «При разборе люстры оказалось, что она вся состоит из отдельных деталей, прикрытых снизу завитками и орнаментированными планками, скрывающими остов. Стержень люстры также разбирается на отдельные части. Каждая деталь прикрыта бронзовыми орнаментированными накладками. Все это лишает люстру единства, как композиционного, так и стилевого.

Поверхность люстры покрыта довольно хорошим золочением, некоторые части обработаны техникой канфарения или сделаны матовыми, например, три купидона, венчающие стержень люстры сверху. Детальное рассмотрение техники исполнения гарнитура позволяет выявить несовершенства отделки, незаметные при первом беглом рассмотрении и позволяющие датировать этот гарнитур второй половиной XIX века. При увеличенной съемке хорошо заметны дефекты канфарения, которое исполнено крупными неровными точками тогда как в ХIIII и в первой половине XIX века эта, техника достигает высокой степени совершенства Если сравнить отделку деталей люстры с подобной же отделкой ХVШ века в другой технике, то результат будет тот же - качество производства художественной бронзы в 186О-70 гг, заметно ухудшается.

История возникновения: Гарнитур был исполнен в 1970-х гг. на фабрике бронзовых изделий московского бронзовщика А.Н.Соколова. Бронзовое заведение московского купца Соколова было основано в 1840 г. и производило в основном бронзу в "русском стиле" для московских храмов. Наряду с церковной утварью Соколов изготовлял на широкий рынок и обычную, так называемую "Французскую бронзу", подражавшую господствовавшему в ХVШ веке стилю "классицизма".

В гостином гарнитуре ГИМ имеется наиболее характерные элементы стиля ХVШ в.- гирлянды, купидоны, акантовые листья, однако, гарнитур лишен того стилевого единства и гармоничности, которые отличают произведения, ХVШ - века.

Сохранность: У канделябра б-П отсутствует одна гирлянда в руке купидона. Люстра была сильно повреждена и в 1954 г. реставрирована в мастерской ГИМа реставратором музея Н.А. Стуловым.

История предмета до поступления в музей: Гарнитур был приобретен у гр. Комаровской в 1933 г. По сведениям бывших владельцев куплен у московского бронзовщика Соколова в XIX века. Используется в экспозициях ГИМ.

Источники: Адресная книга "Вся Москва" за 1880-е гг. Собрание осветительных приборов ГИМ. Собрание бронзовых гарнитуров дворцов-музеев пригородов Ленинграда /собрание Гатчинского дворца/.

Приложение: фотографии деталей люстры, канделябра и бра.

Место хранения: 38 зал экспозиции.

Место хранения: 38 зал экспозиции ГИМ

Автор описания: Л.Н.Гончарова.

Время составления описания: январь 1954 г.