Введение 3 Глава 1. Ленинградский Малый оперный театр (1927-1948):

организационные аспекты развития. 18

1.1.Этапы развития и эволюция организационной структуры. 18

1. Формирование и развитие творческого коллектива. 66 ^—

2. Аудитория театра — состав и методы организации. 99

3. Репертуарная политика и творческий метод 121

Глава 2. Творческие поиски Малого Оперного театра в контексте / ^-— оу

)л * ^ культурной политики советского государства 168 ,₀

1 * ^,J 2.1. «Новости дня»: МАЛЕГОТ, Хиндемит и Мейерхольд —

несостоявшееся сотрудничество 170

. 2.3.«Великая дружба»: спектакль и постановление. 214

Заключение 246

Список использованных источников 262

*

Введение к работе

Осознание советского периода как завершившегося цикла исторического развития нашей страны вызывает сегодня полярные реакции: от ностальгии по ушедшей эпохе до полного отторжения ее ценностей. К числу исторических лакун относится период конца 1920-х - конца 1940-х годов - время значительных изменений как в области художественного языка театра и музыки, так и во взаимоотношениях между государством и театром. Сегодня очевидно, что политическая ангажированность авторов книг и статей, созданных в советский период, столь велика, что не позволяет воссоздать процессы, происходящие в сфере музыкального театра, без пересмотра ключевых оценок и проверки фактов. Вместе с тем, если художественный авангард первого послереволюционного десятилетия привлек исследователей уже в 1960-1980-х годах, то интерес к развитию художественной культуры в период наивысшего идеологического контроля, к тем неоднозначным процессам, которые происходят в советском искусстве в это время, обнаружил себя лишь в последние десятилетия.

История Ленинградского Малого оперного театра (МАЛЕГОТа) становилась объектом изучения в значительно меньшей степени, нежели творческий путь Большого или Кировского театров. Такую ситуацию следует признать парадоксальной, ибо именно в этот период в МАЛЕГОТе был создан целый ряд спектаклей, позволяющих говорить о нем как об одном из мировых центров художественных поисков в оперном жанре XX века.

4 Некоторые из этих постановок ("Леди Макбет Мценского уезда", "Пиковая

дама") стали объектами исследований и публикаций, другие ("Джонни

наигрывает", "Фальстаф", "Война и мир" и другие) изучены гораздо меньше.

Малый оперный театр осуществлял новаторские поиски на стыке оперы, оперетты, драматического спектакля, балета, ревю, смело заимствовал элементы в «низших» жанрах и архаичных театральных формах. Обращаясь к классическим произведениям, часто не самым известным, театр активно привлекал к сотрудничеству композиторов, художников, режиссеров с разнообразными стилистическими ориентирами. Результатом стали столь непохожие музыкально-театральные сочинения, впервые осуществленные в Малом оперном театре, как радикально-авангардный «Нос», одна из вершин оперы XX века «Леди Макбет Мценского уезда» Д.Д.Шостаковича, (режиссер — Н.В.Смолич, дирижер — С.А.Самосуд, художник -В.В.Дмитриев) и яркий образец традиционалистской «песенной оперы» «Тихий Дон» И.И. Дзержинского (режиссер - М.А.Терешкович, дирижер -С.А.Самосуд, художник - Г.П.Руди).

Новаторством характеризовался и подход к организационным проблемам. Особый интерес представляют сегодня особенности творческо-производственного процесса в Малом оперном театре, где спектакль создавался не на традиционном постановочном «конвейере», когда творческие функции строго соответствуют характеру специализации постановщика, но в процессе сотворчества. Устремленность к коллективному творчеству, отраженная в создании бригад, включающих композитора,

5 Драматурга, художника, музыковеда, дирижера, режиссера, работающих над

спектаклем с самого момента зарождения драматургического замысла, не

нивелировала личные дарования и художественные тяготения, определяя

высокий уровень синтеза выразительных средств.

Особую роль в развитии театра сыграла уникальная творческая

индивидуальность дирижера С.А.Самосуда - музыкального руководителя

театра с 1926 по 1936 годы. Период его художественного руководства,

которому указанные тенденции были присущи в полной мере, изучен лучше,

чем годы, последовавшие за его переводом в Большой театр. С 1936 по 1943

годы художественное руководство осуществлял главный дирижер

Б.Э.Хайкин, с 1943 по 1956 годы — главный дирижер Э.П.Грикуров.

Значительные отличия их творческих индивидуальностей от

индивидуальности Самосуда не стали причиной разрыва линии творческой

преемственности. МАЛЕГОТ еще длительное время оставался

нестандартным художественным, социальным и институциональным

явлением. Его история представляет значительный интерес в контексте

генезиса сегодняшних исканий оперного театра.

Малый оперный театр представлял собой пример театра с четко

выраженной художественной концепцией, сознательно избирающий

репертуарные и стилистические направления. Вместе с тем из ряда бывших

императорских театров он выделяется и нестандартностью типа

формирования творческого коллектива, форм организации творческого

процесса и организации зрительской аудитории, репертуарной политики и

принципов музыкально-сценического синтеза. Нестандартные

организационные решения сложным образом повлияли на избранную театром творческую стратегию. Настоящее исследование призвано проявить и интерпретировать механизм этого влияния.

МАЛЕГОТ 1920-1940-х во многом выделялся из ряда советских музыкальных театров. Между тем в ходе исследования выявляются черты, сближающие данный театр с современными ему западными труппами Германии и Англии (в частности, берлинской Кролль-Оперой под управлением О.Клемперера). В таком контексте исследуемый театр никогда не рассматривался искусствоведами. Сближающими оказываются не только художественные факторы, творческая общность, но и предпочтение студийным формам организации творческого процесса, активный поиск новых форм взаимоотношений со зрителем.

Творческий метод театра был унифицирован лишь после печально известного постановления ЦК ВКП (б) «Об опере "Великая дружба"» в 1948 году. Поэтому в диссертации важное место заняла проблема влияния нивелировки организационных форм на художественное обезличивание театра. Присутствует в работе анализ творческих и организационных проблем театра, в годы войны работавшего в эвакуации. Эта тема, также не становившаяся предметом исследования, представляет сегодня значительный исторический интерес, обладает существенным этическим звучанием.

В современных изданиях история и творческое развитие Малого оперного театра часто занимает неадекватное масштабу явления место. Так, в