Жюль Ардуэн-Мансар

Жюль Ардуэн-Мансар (16.04.1646 – 11.05.1705) французский зодчий, придворный архитектор Людовика XIV, внучатый племянник Франсуа Мансара, ведущий представитель французского классицизма второй половины XVIIв. Учился зодчеству у Либераля Брюана — архитектора, известного созданием Отеля инвалидов в Париже. Кроме того, Жюль унаследовал коллекцию планов и чертежей своего знаменитого двоюродного деда Ф. Мансара. Заодно взял себе и его фамилию, ставшую сильной торговой маркой. Карьеру самостоятельного архитектора Ардуэн-Мансар начал с проекта дворца де Кланьи для мадам де Монтеспан. Работа была замечена при дворе, что помогло молодому зодчему быстро пойти вверх. Службу при дворе Людовика XIV Жюль начал с проекта по расширению дворца в Сен-Жермен-ан-Ле, затем завершил строительство Версаля. Самыми известными творениями Ардуэн-Мансара стали такие парижские достопримечательности, как Собор инвалидов, а также комплексы площади Побед и Вандомская.

Париж. Дом инвалидов (1676 - 1706гг.)

Литература:

1. «Всеобщая история архитектуры в 12т.» Т 7

Жан Бюллан (1515 - 1578 гг.)

Рядом с Деллормом личность и творчество Бюллана остается несколько в тени. Гораздо скромнее его труд о пяти ордерах колонн по Витрувию, скромнее и созданные им сооружения: так называемый Шатле в Шантильи, полуразрушенная галерея-веладук в Феран-Тардеиуа и порталы, где довольно близко повторен ордер римского храма Юпитера Статора. В стремлении приблизиться в своем творчестве к монументальности древнего Рима Бюллан стоит несколько особняком не только среди ближайших современников, но и среди всех французских архитекторов XVI и первой половины XVII вв. Заимствуя из античности ордер, прежде всего как элемент архитектурного декора, Бюллан пытается так же возродить целиком величественный римский портик, повторить мощные формы римских эхвелухов(?) и мемориальной колонны и вдохнуть новую жизнь в схему триумфальной арки, изменив ее почти до не узнаваемости и спользовав для лоджии на высоте третьего этажа. Бюллан прибегал иногда к эффективным , но довольно рискованным сопоставлением форм и масштаба, обнаруживая композиционную незрелость французской архитектуры того времени в наивных попытках сочитать классику и национальные традиции. Особенно показательным в этом отношении один из порталов и лоджий замка Монморанси в Экуане. Для повышения внушительности облика здания Бюллан прибег к приемам контраста между большими и малыми формами и увеличению проемом снизу вверх. Но масштабный контраст ордера и арочных проемов в портале или средней и верхней арок в лоджии (в свое время оставшихся открытыми) воспринимается сдесь как диссонанс. Диссонансом звучит так же соединение римского ордера и классической арки с французскими окнами, крышами, люкаридми(?), арками приземистой формы и т.д. в меньшей степени стилистическая и масштабная разновидность форм чувствуется в галерее-виадуке Феран-Тардеиуа , может быть наиболее интересном произведении Бюллана.

Замок в Экуане (1538г)

Литература

1. «Всеобщая история архитектуры в 12т.» Т 5