Основные аспекты функционального формообразования

Основные аспекты	Их сущность
Утилитарный аспект	Форма должна быть не только удобной, но и полезной, комфортной
Конструктивный аспект	Форма должна иметь точный конструк­тивный расчет, быть высокотехноло­гично исполнена и прочна
Эргономический аспект	Форма должна соответствовать человеку, который имеет систему определенных физиологических функций
Экономический аспект	При создании дизайнерской формы должно использоваться минимум материальных и финансовых средств
Психологический аспект	Форма должна иметь определенные художественные функции, затрагивать сферу чувств, переживаний, эмоций

Тектоничность

Один из основополагающих принципов формооб­разования, который называют тектоничностью, можно выразить следующим образом: всякая форма должна соответствовать конструкции.

В тектонике должны одновременно быть эффективно решены две задачи:

• непосредственно в форме должна быть раскрыта ее конструк­тивная основа;

• конструктивная основа должна быть закрыта наложением на эту основу декоративных элементов.

В форме конструктивного характера главным являет­ся раскрытие пластических свойств и внутренних, кар­касных (несущих), и внешних, навесных (несомых) эле­ментов. При этом каждый из элементов должен как можно ярче, острее проявлять свои пластические свойства.

Примером формы, которая отвечает принципам тектоничности, может служить каркасно-навесная кон­струкция, в которой на несущую ажурную основу в раз­ных координатах накладываются объемные и пло­скостные элементы, силуэт и контурные элементы начинают контрастировать между собой. Конструктив­но-пластическая композиция тем более сложна в тек­тоническом плане, чем более она прочна, чем ее тех­нико-экономическая конструкция более целесооб­разна и чем более выразительна в художественном плане построенная на основе конструкции пластичес­кая форма.

Форма, которая выявляет настоящую работу соста­вляющих ее конструктивных элементов, воспринима­ется как более выразительная.

Форма является атектоничной, если:

1. в ней нет органической связи между элементами;

2. в ней нет четкости и ясности построения;

3. она воспринимается как неестественная, негармоничная, бутафорская;

4. ее внешний вид не дает представления или дает ложное представление о конструктивном строении.

Структурность

Чтобы структура (внутренняя форма) композиции бы­ла гармоничной, составляющие ее элементы должны быть соподчинены между собой, ее внутреннее строе­ние должно быть четким, ясным, слаженным.

Для гармонизации структуры формы необходимо выделить в композиции главные и второстепенные элементы, определить художественные свойства каждого и пути к созданию гармонической связи элементов между собой. При однородной соподчиненности вступают во взаимодействие равные по композиционным свойствам элементы. Но если форма состоит из равнозначных, одинако­вых элементов, она перестает прочитываться. А если элементы ее составляющие слишком просты и распо­ложены очень плотно друг к другу, форма может вос­приниматься как слишком элементарная, однообраз­ная, упрощенная, невыразительная. При разнородной соподчиненности взаимодей­ствуют элементы, разные по композиционному значе­нию, разделенные на второстепенные и главные. Если элементы отличаются по всем своим композиционным свойствам, каждый из них имеет структурную само­стоятельность, композиция близка к разрушению.

Основными видами структурных отношений элемен­тов композиции являются:

• отношения равнозначных элементов;

• в отношения второстепенных малых элементов при большом главном элементе;

• отношения равнозначных групп элементов;

• отношения второстепенных групп при главном элементе;

• отношения второстепенных групп с центральной осью симметрии;

• отношения второстепенных групп при асимметричном расположении разных элементов;

• в отношения второстепенных групп с двумя главными элементами;

• отношения второстепенных групп с нарушением симметрии.

Композиция по структуре может быть контрастной (когда главный элемент выделяется (цветом, размером, пластикой и так далее) на основе его контрастного со­поставления с второстепенными) и нюансной (когда различия между разными по структуре элементами сглажены).

Если между отдельными элементами композиции нет соподчиненности, если они не выделяются, образуют однообразную массу или целостность формы нарушается из-за слишком ярко выявленного ими самостоятельного композиционного значения, дизайн – форма, как правило, воспринимается как аморфная, вялая, монотонная или, наоборот, слишком пестрая, состоящая из отдельных частей.

Гибкость

Современная дизайн-форма даже в своей абсо­лютной завершенности, сохраняя целостность, должна быть способной развиваться. Это и называется гибко­стью. Такое свойство сближает современные дизай­нерские разработки с живыми природными формами и организмами, которые, изменяясь, не утрачивают своей целостности.

Если говорить о гибкости по отношению к компози­ции, она воспринимается через механическое или ви­зуальное движение формы, то есть динамичность, Иног­да ее дополняют такие происходящие в пространстве и во времени за счет перегруппировки элементов фи­зические изменения формы, как вращение, сдвиг, убав­ление, добавление и другие.

В современном дизайне очень широко применяет­ся прием изменения формы на основе различного со­четания одних и тех же элементов, который называется комбинаторикой. В комбинаторике форма свободно развивается в пространстве, то есть является открытой дизайн-системой, способной приспосабливаться при изменении функциональных и художественных требо­ваний.

Строятся подобные дизайн-системы на основании совмещения двух противоположных тенденций — ин­дивидуализации (сохранения особенностей) и уни­версализации (подчинения общим задачам) формы.