Глава IV. Масштаб изображения

Хотя в теории кинематографа делались неоднократные попытки утвердить масштабные олредепения, четкой шкалы деления на крупность планов нет, как нет и особой необходимости в ее су­ществовании. Однако в процессе работы возникает необходимость в обмене мнениями между членами съемочной группы и обой­тись без единого понимания терминов невозможно. В практике об­щения обычно довольствуются приблизительными понятиями. На съемочной площадке и во время монтажно-тонировочного перио­да речь идет о конкретных вещах, и для выяснения вопроса хва­тает следующих определений:

Предельно общий (дальний) план.

Общий план.

Средний план.

Крупный план.

Предельно крупный (деталь).

Все эти термины масштабно могут быть соотнесены с фигурой человека. Но человек не всегда находится в кадре, в качестве «эталона» играет довольно неопределенную роль, с этим прихо­дится мириться, и искать строгие математические зависимости в данном случае нет нужды.

Общий план

Общим принято называть план, показывающий объекты, уда­ленные от съемочной точки на значительное расстояние, позво­ляющее видеть их целиком, в окружении среды, когда изображе­ние главного героя или предмета имеет возможность свободно перемещаться по картинной плоскости кадра.

Общий план дается для характеристики пространства, где пред­стоит действовать герою или снимаемому объекту и для показа их взаимодействия с окружающей действительностью.

В изобразительной структуре документального фильма общие планы занимают немного места. Их доля значительна только в видовых, географических лентах. Но любой публицистический ма­териал, рассказывающий о людях и острых проблемах современ­ности, как правило, не обходится без изобразительных характерис-

34

обстановки, которые наиболее полно может сообщить только план. Задача оператора — отобрать из окружающей дей-_твительности информацию, которая не под силу масштабам ино-'о рода. При этом смысловое значение общего плана должно есно увязываться с главной идеей фильма. Содержанием общего плана может быть:

\, Среда в чистом виде (пейзаж или интерьер), где в данный

момент ничего не происходит. 2. Среда, где определенное место занимает человек, предмет

или ситуация, представляющие сюжетно важный центр. Как правило, общий план, где герой не присутствует, — это многослойная информация, не привлекающая внимания к конк­ретному объекту. Такому изобразительному решению обычно не под силу глубокое проникновение в тему. Но зозможен вариант, когда определяющим эмоциональным и смысловым доводом выс­тупает пространство, среда, в которой, кроме ее опознавательных признаков, нет никакого действия, и именно на этом строится определенное умозаключение. В таких случаях разнохарактерность зрительной информации, нивелировка изобразительных значимос-тей, отсутствие детализации, свойственные общему плану, созда­ют именно тот образ, к которому стремится оператор. И если цель автора — подчеркнуть эту бедность, то любой, самый скупой по изобразительным компонентам план становится наиболее прием­лемым и красноречивым. Не правы операторы, которые полагают, что внешняя живописность — обязательное условие для съемки об­щего плана. Исходным фактором всегда остается мысль. Если по смыслу необходимо продемонстрировать отсутствие живописнос­ти, то именно это и будет наиболее ярким изобразительным ре- \ шением.

...Выстуженная лютыми ветрами земля. Черные остовы листвен­ниц, упрямо вцепившихся в каменно-твердую почву. Однообраз­ный, скучный пейзаж. Над редким частоколом тайги повис выбе­ленный морозом диск низкого северного солнца. Общий план с тонкими лиственницами и неоглядными просторами молчаливых сопок будто предупреждает: далеко-далеко место, о котором пой­дет кинорассказ.

Этот кадр, сделанный с отрогов Станового хребта, стал точным началом документального телефильма «Я — хозяин БАМа». В нем оыла суть — он сразу сказал зрителям, что речь идет о подвиге первопроходцев. Желание дать образ скупого, безжизненного пространства послужило отпразным пунктом в выборе натуры, оп­ределении композиционного построения плана, его длины и т. д. При съемке общего плана главное действующее лицо, сюжетно ансная ситуация, отдельный предмет, интересующий авторов, не \ обязательно присутствуют в кадре. Но логическая связь с конкрет-|м героем, зависимость от его интересов должна существовать, и

2*

35

именно она определяет характер общего плана и все технические

параметры его выполнения.

/ Оператор всегда должен представлять себе общий план в цепи ¹ других кадров и помнить, что в дальнейшем он будет элементом

развернутой смысловой композиции.

...Мы лезем вверх по склону сопки, проваливаясь в глубокий снег, задыхаясь от жары в ясный морозный день. Мы торопимся, потому что внизу, в ущелье, из-за поворота должен появиться пу­теукладчик. Только сверху, издали можно снять общий план: бес­крайнюю ширь якутских просторов и маленькие фигурки монтеров пути, прокладывающих рельсы малого БАМа. Чем острее будет противопоставление: люди — черненькие точки и безграничное бе­лое безмолвие, тем эмоциональнее скажет изображение о строи­телях магистрали, упрямо идущих вперед. Общий план может выразить то, что нельзя передать другим зрительным образом. Должен получиться кадр-символ!

Н о кадр оказался не таким. Вместо максимально широкого уг­ла объектива с переменным фокусным расстоянием оператор предпочел укрупненный вариант, и техника, использованная без творческого отношения, послушно «выдала» план, который не со­общил ничего значительного: строители, снятые во весь рост, не­торопливо прошли по полотну и остановились, обернувшись в сторону догонявшего их путеукладчика, который остался вне по­ля зрения. Фон, который в данном случае должен был заполнить предметную плоскость кадра и определить смысловую емкость общего плана, исчез. Связь между людьми и обстановкой, в ко­торой они действуют, была разорвана. Пропало главное, ради чего мы пробирались на съемочную точку, проваливаясь в снег и за­дыхаясь от усталости. Вот так, одним необдуманным действием оператор может погубить творческий замысел и свести на нет усилия съемочной группы.

Герой фильма, участник события, ситуация, интересующая авторов, появляясь на общем плане, обычно занимает малую часть кадрового пространства. В силу этого может показаться, что, действуя на большой плоскости, сюжетно важные элементы име­ют подчиненное значение и уделять внимание их характеристике не имеет смысла. Но масштаб попавшего в поле зрения объекта не всегда равнозначен его смысловой роли. Иногда масштаб и значение находятся в обратно пропорциональной зависимости, и как раз на несоответствии реальной величины с истинной значи­мостью строится образное решение.

...Бескрайние, уходящие вдаль сопки сибирской лесотундры. По гребню одного из холмов идут две маленькие фигурки. Гео­логи.

36

План с далекими фигурками — раскрытие взаимосвязи людей и _Ир_ОДы, выраженное наиболее лаконично. Оператор Ю. Житков пним кадром зрительно подчеркнул целеустремленность и упор­ство геологов.

Тот же самый общий план без человеческих фигур — другое ре­шение. Оно предполагает показ обстановки, в которой предстоит действовать героям фильма. Такое развитие сюжета делает необ­ходимым включение дополнительных компонентов.

Тот же самый план с героями, проходящими зблизи камеры,— третье толкование пейзажа, который превращается в фон. Изме­нение масштабного соотношения герой — пространство в данном случае приводит к тому, что общий план становится второстепен­ным обстоятельством, потерявшим то значение, которое он имел _Б двух предшествующих композициях.

Таким образом, с одной и той же точки, одним объективом можно снять три варианта:

1. План, без сюжетно важного центра (среда в чистом виде).

1. План, где сюжетный центр (герой) действен и в кадре вскры­ вается характер зависимости героя и среды.

2. План, где пространство является фоном и несет подчиненное значение по отношению к действующему объекту.

Кадр, фиксирующий общий план, не всегда остается общим на всем своем протяжении. Панорамирование, съемка с движущейся точки, использование оптики с переменным фокусным расстояни­ем, перемещение объекта, который может выйти с общего плана на крупный и наоборот, — все это дает возможность вести внутри-кадровый монтаж и включать общие планы в съемочный материал, используя различные операторские приемы.

...Из-за поворота медленно выкатывается тепловоз. Начинается «отъезд», выполненный объективом с переменным фокусным рас­стоянием. Тепловоз с вагонами делается все меньше и меньше, пос­тепенно раскрывается общий план. И вот уже широко раскинулись аснеженные сопки, между которыми лег изгиб рельсов. Тонень­кой ниточкой кажется издали участок баААовской трассы, который потребовал от людей больших усилий. Упрямо и уверенно идет по нему железнодорожный состав.

37

Конечный план одного из телефильмов о БАМе не выглядит простым пейзажем. В нем есть образ преодоления, он рассказал об итогах труда, показав его результат и напомнив, в каких геогра­фических и климатических условиях была одержана победа.

Жизнь может предложить оператору уникальные ситуации, при которых для решения общего плана потребуются совершенно нео­жиданные изобразительные построения. В качестве примера стоит вспомнить кадр из фильма «Иван Грозный» (режиссер С. Эйзен­штейн, оператор Э. Тиссэ), где крупный план царя и белое засне­женное пространство с цепочкой идущих к царским покоям людей является уникальным конгломератом общего и крупного планов, каждый из которых имеет решающее значение в этом сплаве та­ких разномасштабных составляющих. План не имеет категорически выраженной доминанты. Профиль царя и тоненькая линия колон­ны просителей взаимосвязаны, взаимозависимы и в итоге дают «крупно-общий» план, который может служить образцом творчес­кого поиска. Общий план здесь не является фоном. Он равнопра­вен с крупным. Острая, напряженная сцена потребовала острого эмоционального, напряженного композиционного настроения.

Общий план показывает пространство, характеризует среду, в которой действуют герои фильма. Это его первая и главная на­грузка. Но возможности использования общего плана этим не ис­черпываются. Объем и своеобразие смыслозой и эмоциональной информации, которую может передать общий план, зависят от творческого поиска оператора.