Глава VIII. Киносъемка при искусственном освещении

На натуре оператор применяется к естественному освещению, а в закрытых помещениях он использует искусственные источники света, которые обеспечивают возможность получения на пленке технически правильно экспонированного изображения, соответ­ствующего художественному замыслу.

Решать вопросы освещения интерьера в условиях документаль- \ ной съемки приходится по-иному, чем в декорации, где все при- ' способлено для установки аппаратуры. Но трудности, которые возникают перед кинорепортером, компенсируются тем, что на практике к материалу, снимаемому для документального фильма, предъявляются иные требования, чем к кадрам игрового кино. Зачастую оператору-документалисту прощаются неточности в схе­ме освещения, неровности светового баланса, недостаточно обос­нованный световой эффект и пр. Это происходит не потому, что продукция документалиста ценится по иным профессиональным меркам, это следствие того, что мы понимаем, как трудно уловить важный момент события, которое не разыгрывается специально для съемки, а, наоборот, скрывается при появлении кинокамеры и осветительного прибора. И вместе с тем оператор документаль­ного кино должен стремиться к тому, чтобы световое решение каждого эпизода было выполнено на высоком профессиональном уровне, чтобы все возможности, которые представлялись, были использованы полностью.

Осветительные приборы для документальной киносъемки

Для освещения интерьеров, предметов и людей, находящихся в закрытых помещениях, а также для работы на натуре в ночное время используют осветительные приборы двух типов: светильни­ки и прожекторы.

Светильники — приборы ближнего действия с нерегулируемым светораспределением. Малые габариты, небольшой вес, удобство транспортировки и использования позволяют широко применять их при хроникальной и документальной киносъемке. !

Оптическая система светильников состоит из зеркальных, на-Ч правленно-рассеивающих и рассеивающих отражателей, форми­рующих световой поток в пределах большого угла. Рассеянный

125

свет, который они дают, заливает широкое пространство, но его сила падает по мере удаления от источника, обратно пропорцио­нально квадрату расстояния. (Правило верно только для точечных источников света, но с определенной долей приближения может служить ориентиром и для киносъемки.) В связи с этим осветитель­ный прибор документалиста че обеспечивает глубинного построе­ния световой конструкции. При этом переднеплановые детали мо­гут быть освещены, а находящиеся вдали оказываются в провале. Это особенно опасно при съемке объектов, которые передвига­ются вдоль оптической оси объектива. Изображение приближаю­щегося или удаляющегося человека или предмета резко изменяет­ся по яркости, что нежелательно как с творческих позиций, так и по ' техническому состоянию снятого материала.

Работая со светильниками типа «Марс», «Свет» и др., оператор должен очень внимательно следить за передним планом. Когда объект съемки приближается к источнику света, следует несколько уводить луч в сторону или вверх и освещать сюжетный центр кра­ем светового пятна. Это дает возможность снижать интенсивность светового потока и не нарушать световой баланс в пределах сни­маемого кадра.

Несмотря на то, что светильники не имеют приспособлений для управления световым пучком, оператор должен стремиться создавать с их помощью различные световые эффекты. Ниже бу­дут приведены примеры, когда приборами рассеянного света ус­пешно создавалась световая конструкция, свойственная приборам с направленным и регулируемым лучом.

Прожекторы — приборы дальнего действия — снабжены оптиче­скими системами (отражателями и линзами), формирующими све­товой луч. Кинопрожекторы с линзами Френеля и зеркальными сферическими контротражателями, которые перемещаются вдоль оптической оси прибора вместе с лампой, могут значительно из­менять силу света (до 1:10) и угол рассеяния (1:4). Они образуют тени средней резкости, которые при изменении фокусировки при­бора могут принимать резкие очертания. Регулирование светорас-пределения, возможность менять угол светового потока и его ин­тенсивность чрезвычайно удобны для создания световых эффек­тов разного характера и позволяют использовать тень от лю­дей и предметов как смысловой компонент изобразительного решения.

Прожекторы используются в основном в условиях павильонных и натурных съемок игрового кинематографа. Но бывают варианты, когда документальный эпизод требует светового рисунка, кото­рый может быть выполнен только с помощью приборов направ­ленного света.

Приборами прожекторного типа можно освещать отдельные участки пространства, «обрабатывая» узконапразленными лучами любой объект съемки, выделяя светом сюжетно важные точки, устанавливая в пределах видимости любой интервал яркостей.

126

Кроме светильников и прожекторов стационарного типа доку-_енталисты широко используют киноосветительные приборы, пред­назначенные для работы с рук (типа «Луч») или устанавливаемые

кинокамеру (типа «Блик»). Миниатюрные галогенные лампы на-_каливания, питающиеся от аккумуляторных батарей, делают такие приборы незаменимыми при съемках в кабинах автомашин и дру­гих малогабаритных затемненных помещениях, во время режим­ных и ночных съемок на натуре, когда невозможно получить электроэнергию от стационарных осветительных линий.

В условиях документальной киносъемки при наличии организа­ций, владеющих какими-либо осветительными приборами, их мож­но применять на натурных вечерних и ночных съемках, при съем­ке в тумане и пр. Прожекторы в этих случаях могут быть не только источниками света, но и объектами съемки. Это касается таких приборов, как прожекторы на судах, осветительные гирлянды на железнодорожных мачтах, лампы маяка, автомобильные фары, шахтерские лампочки, укрепленные на касках, и т. д.

Любой источник света, мотивированно попавший в кадр, не только усиливает живописность изображения, но и создает атмос­феру достоверности.

Нужно заранее позаботиться о том, чтобы необходимая освети­тельная аппаратура имелась на съемочной площадке. Оператор-документалист на основании режиссерской разработки дает за­явку на осветительные приборы или на аренду необходимой аппа­ратуры на студиях региона (или страны), куда он направляется для производства съемок. Если в финансовой смете такая аренда не будет предусмотрена, группа может остаться без технического обеспечения.