Среда, окружающая героя

Каждый кинооператор независимо от темы документального» фильма должен представлять себе, какую роль в раскрытии эк­ранного образа героя играет окружающая обстановка.

Среда — это не только пространственные ориентиры, без ко­торых невозможно уяснить, как развивается событие. Среда — частица того мира, в котором проходит жизнь человека, и умелый показ фона помогает анализировать человеческие характеры, вы­являть истоки поступков, комментировать состояние действую­щих лиц. Основная задача оператора-документалиста при показе второго плана — ярче и точнее сказать о герое.

22

Если человека изолировать от окружающей среды, его харак­тер будет не только обедненным — он может оказаться непонят­ным, лишенным доказательных формулировок. И хотя, как уже говорилось, с увеличением доли синхронных съемок слова неред­ко подменяют показ ситуации и мотивировки поступков иногда даются лишь в тексте, оператор должен помнить, что выразитель­ный кадр действует на зрителя убедительнее словесных формули­ровок.

Чтобы найти стиль, в котором следует решить изобразитель­ную характеристику среды, нужно исходить из данных, которые предоставил человек, взаимодействующий с этой средой. Осмыс­ление ситуации обязательно должно предшествовать съемке, и только отталкиваясь от внутреннего состояния героя, оператор найдет правильное решение.

...Ветеран Великой Отечественной войны много лет спустя вер­нулся на то место, где он принял первый бой.

Вероятно, длинные спокойные кадры, плавные панорамы, пока­зывающие сегодняшний пейзаж, будут более уместны в начале этого эпизода, чем нервный монтаж коротких планов, которые не дадут герою и зрителю возможности разглядеть окружающее, вспомнить.

...Бывший солдат узнал место, где остались следы окопа, из ко­торого когда-то, преодолев себя, пересилив страх, он поднялся в свою первую атаку.

Очевидно, здесь уместно применение объектива с переменным фокусным расстоянием, который позволит сделать медленный на­езд на холмики земли, на тонкие перепутанные травинки, яркие головки цветов. Когда-то это был бруствер траншеи. Прием помо­жет ощутить процесс контакта человека с конкретными примета­ми прошлого.

...Отсюда начался путь нашего героя по полям сражений, здесь был первый шаг воинской доблести.

В этом случае может быть выполнен стремительный пробег с камерой в руках по незримым следам солдат, бегущих навстречу огню, может быть навстречу смерти. Это будет не только пере­мещение в пространстве, это будет отражением прошедших со­бытий.

Выбор участков среды, где следует провести съемку, светото-нельное решение кадра, характер погоды, время дня, прием — проход, наезд или панорама, обращение к ультракороткофокус­ному объективу, меняющему реальные ориентиры, темп, в кото­ром организуется весь материал, — все это оператор должен

23

определять, отталкиваясь не от окружающей его в данный момент обстановки, а от того, как она может быть преломлена через соз­нание основного действующего лица, как она воспринимается или* воспринималась в свое время человеком, с которым связана.

Среда может выступать в повествовательной ткани фильма са­мостоятельно, без сиюминутной связи с конкретной ситуацией.

...Старик вьетнамец, работающий на рисовом поле. Ритмичные-взмахи мотыги, мирный труд не мирной земле. Но вот короткая-передышка. Крестьянин выпрямляется и стоит, глядя на односель­чан, которые трудятся рядом с ним, на далекие синие горы. После крупного плана старика дается серия пейзажей: земля, израненная взрывами американских бомб, разбитые блиндажи агрессоров. Дороги, вдоль которых валяется брошенная военная техника врага»

Э то следы недавнего прошлого. Казалось бы, они не имеют непосредственного отношения к обработке рисового поля. Где оператор найдет ориентиры для съемки? Опять-таки в человеке. Очевидно, ключ к изобразительной трактовке следует искать не в самом ландшафте, а в нравственных оценках агрессии, которые обязательно проявятся во взгляде старого крестьянина. Только ориентируясь на мирного земледельца и его отношение к вра­жескому нашествию, оператор может снять эпизод в нужном объ­еме и стиле. Спокойная уверенность старика, долгая задумчивая пауза определят ритмическое решение съемки, темп движения-камеры, длину планов. Необходимость подчеркнуть победу чело­веческого духа над силами войны поможет найти выразительные детали (наезд на цветы, проросшие сквозь щели разбитых танко­вых гусениц и пр.). Каждый план, показывающий среду, должен . быть соотнесен с психологической основой предыдущего эпизода и его последним кадром — портретом старого вьетнамца.

Неопровержимое обоснование связи человека со средой — это кадр, где мы видим героя на месте действия. Без таких планов нельзя зримо подтвердить ситуацию, и это делает позицию авторов уязвимой. Оператор в процессе съемки должен следить, чтобы та­кого «разрыва» не создавалось. Для этого снимают общие и сред­ние планы, в которых на фоне среды виден интересующий операто­ра человек, или панораму, соединяющую героя и окружающее пространство, или проход вместе с действующим лицом, когда в поле зрения камеры попадают сам герой и приметы действитель­ности, определяющие характер развернутой сцены, и т. п.

Кинематограф может ярко и убедительно показывать сво­его героя, существующего в конкретном пространстве и во времени.

Задача оператора-документалиста — находить способы по­каза пространственно-временных категорий, связывая их с со­бытиями и фактами, о которых рассказывает фильм.

24