Киносъемка в «режимное» время

Необходимость показать героя в предутреннее и вечернее вре­мя возникает не только из стремления протокольно следовать раз­витию какой-либо ситуации. Переход от дневного эпизода к тем­ной тональности — это обращение к временному фактору, который

113

иногда играет определяющую роль в создании кинематографиче­ского образа. Одни и те же действия, показанные в дневных и в ночных условиях, обычно выявляют не технологию, а отношение человека к делу, к своему долгу и таким образом раскрывают черты его характера. Вечерние и ночные эпизоды фильма — сред­ство смыслового и эмоционального воздействия на зрителя.

Съемка в «режиме» — это съемка на натуре в то время суток, когда естественное освещение падает и ряд оптических плотнос­тей экспонированной пленки располагается на самом нижнем участке характеристической кривой. Изображение передает тем­ную гамму тонов, что соответствует характеру сумеречного, ве­чернего освещения. Момент, когда наступает начало или конец «режимного» времени, зависит от состояния атмосферы, распо­ложения солнца относительно горизонта и светочувствительности пленки. Сумерки различны по продолжительности в разных гео­графических широтах, но обычно это сжатый временной период, и оператор, начиная «режимный» эпизод, должен закончить его в' это же утро или вечер, так как документалистам, в отличие от операторов игрового кино, не следует надеяться на возможность досъемки: изменится погода, окончится событие, герой будет за­нят другим делом и т. п.

Ночной эффект создается не снижением освещенности по все­му пространству кадра. Дело не в общей темноте, заполняющей кадр. Сюжетно важные объекты могут быть обработаны яркими световыми пятнами, но для вечернего освещения по сравнению со светлым временем суток характерно иное светораспределение.

1. Темный фон. Вечером он может быть чуть светлее, чем тени на объектах, ночью — одинаков с тенями. Практически и то и дру­ гое находится в экспозиционном «провале» — в самом нижнем участке характеристической кривой (вплоть до прямолинейного).

2. Густые тени, занимающие большую часть поверхности объ­ екта. Тени, как и фон, могут быть в области недодержки. Если они одинаковы или тень на объекте светлее фона, получается световой рисунок, характерный для ночного времени.

3. Небольшие светлые участки на объекте съемки. Интенсив­ ность светового потока может быть значительной, но его нельзя направлять вдоль оптической оси. «Лобовой» свет даже при тем­ ном фоне уничтожает вечерний эффект. Основной осветитель­ ный прибор должен работать как боковой или контровой. Такая световая конструкция даст образ вечернего светораспределения. От сочетания интенсивности трех световых масс — фона, теней и светлых пятен — и от того, какое пространство в кадре они занимают, зависит наше ощущение дня, вечера или глубокой ночи.

114

Объект Фон

■

— день

Объект фон

ш шт

— вечер

Объект фон

— ночь

«Режимный» эпизод — это цепь кадров, рассказывающих о ка­ком-либо действии, в котором участвует человек. Общие, средние и крупные планы развивающегося события по возможности долж­ны быть сняты в единой светотональной гамме, что не просто, учитывая естественное освещение, быстро гаснущее вечером или набирающее силу утром. Чтобы изобразительный рисунок эпизода был достаточно ровным, оператору при вечернем «режиме» при­ходится работать быстро: сначала использовать возможности, ко­торые дает яркость затухающего неба для съемки общих и средних планов, а потом, когда естественная освещенность предметов незначительна и пленка ее почти не воспринимает, снимать крупные планы, применяя электроподсветку.

Общие планы «режимного» вечернего эпизода рекомендуется снимать в направлении заходящего солнца, используя его диск и живописное освещение облаков какфон, на который проецирует­ся действие. Такая изобразительная схема точно ориентирует зри­теля на время суток, создавая соответствующее эмоциональное настроение.

Общие и средние планы снимают без подсветки, при этом все предметы и герои на фоне достаточно светлого неба выглядят силуэтами, что дает визуальную характеристику надвигающейся ночи. В условиях документальной съемки правомерен изобрази­тельный рисунок без подсветки электроприборами, хотя примене­ние искусственного освещения не противопоказано. Правда, на общих планах хроникальные светильники не дадут ощутимых ре­зультатов, но на средних они могут быть использованы в качестве контровых или боковых. Это разобьет ровные силуэты бликами и светлыми пятнами, не снижая контраста, характерного для ночного освещения.

Как правило, оператор, занятый съемкой людей, не успевает обратить внимание на пейзажные планы и на детали, которые мо­гут расширить лирическую линию эпизода. Учитывая краткость «режимного» периода, не следует отвлекаться на съемку второ-

115

степенных объектов, и такие планы следует доснимать в другое время при соответствующих условиях.

Крупный план. В конце «режимного» периода (если съемка ве­дется вечером) оператору приходится пользоваться электрической подсветкой. На этом этапе съемки следует обращаться только к крупным планам. Наилучший вариант светильника в таких случаях — ручной прибор, питающийся от аккумулятора. Его можно приме­нять без светофильтра, употребляемого на натурных съемках, так как цветовая температура вечернего естественного освещения во время заката не соответствует дневной и желтизна светового потока электролампы будет монтироваться по колориту с кадра­ми, которые снимались в начале «режимного» периода. Фон, ко­торый уже не проработается после окончания «режимного» вре­мени, рекомендуется брать в кадр минимально.

Чтобы крупные планы всего эпизода не отличались по светото-нальной гамме, светить на лица рекомендуется резкобоковым и контровым светом. Такой рисунок даст:

во-первых, глубокие тени, которые визуально сомкнутся с тем­ными плоскостями силуэтного изображения;

во-вторых, светлые насыщенные блики, которые соотнесутся с яркостью закатного солнца и наиболее светлыми пятнами вечер­них облаков.

В итоге светотональные перепады, характерные для общего плана, сохранятся в световой конструкции крупных планов. Конеч­но, свет и тени будут выглядеть по-иноллу, но если оператор учи­тывает их соотношение и правильно распределяет высвеченные и затемненные участки в плоскости кадра,, материал сохранит изоб­разительное единство.

Подсвечивая крупный план, оператор, ассистент оператора и светотехник должны следить за тем, чтобы прибор не был уста­новлен слишком высоко, так как лучи, падающие сверху, неминуе­мо искажают лицо человека. Черные провалы глазных впадин не­желательны, если такой эффект случаен. Световой поток, на­правленный под малым углом, дает возможность снимать крупные планы, акцентируя внимание на состоянии людей, бликах в глазах, которые при изменении направления взгляда делают портреты живыми и подчеркивают атмосферу происходящего.

Принципиальных отличий в технологии съемок утреннего или вечернего эпизодов нет. Создание эффекта зарождающегося или угасающего дня зависит от последовательности кадров, соединен­ных на монтажном столе.

Следует иметь в виду, что утренний «режимный» период обыч­но короче вечернего. Это происходит потому, что вечером в ат­мосфере больше мельчайших частиц пыли, дыма, газа и замут­ненная воздушная среда служит своеобразным экраном, на фоне которого действуют герои. Утром воздух, как правило, чище, и изменение яркости неба по мере восхода солнца происходит быстрее.

116

Иногда оператору необходимо снять вечерний план города, села, стройки, включив в кадр огоньки естественного освещения. .Съемка такого рода должна выполняться в то время суток, когда _яри максимально открытой диафрагме пленка воспримет опреде­ленное количество экспозиционного освещения. Малые оптические плотности, полученные на негативе, дадут ощутимый перепад меж­ду интенсивностью огоньков и тональностью всего изображения. Чем больше такая разница, тем живописнее снятый план. Если в кадре нет движущихся объектов, то для получения большего эф­фекта при съемке рекомендуется снизить частоту кадросмен. Это позволит полнее использовать свет фонарей, окон, реклам и т. п.

Светочувствительность современных кинопленок такова, что для получения вечернего и ночного эффекта киногруппа должна использовать своеобразную технологию съемки, подсветки и пр. Это не нарушает документальность, так как, снимая «в режиме» подлинное событие, оператор передает его кинематографический образ.