Глава VI. Работа с оптикой

Система линз позволяет оператору выразить свое понимание ■фактов и явлений, дать им смысловые оценки, создать кинемато­графический образ. Исходя из этих задач нужно выбирать съемоч­ную оптику и работать с ней, помня простое правило: «Хороший объектив хорошо снимает только у хорошего оператора».

Короткофокусная оптика

Короткофокусный объектив широко охватывает пространство, и поэтому характерная особенность планов, снятых такой опти­кой,— большое количество объектов, попавших в кадр. Предметы, расположенные в поле зрения, имеют различный масштаб, боль­шая глубина резкости обеспечивает фокусность по всему простран­ству кадра.

Широкоугольная оптика позволяет включать в кадр большое ко­личество смысловых деталей, расположенных по всему полю, да­ет возможность использовать передний план и компоновать целый ряд действий, уходящих в глубину. По количественной емкости смысловой информации, по способности объединить разнородные элементы короткофокусный объектив превосходит другие оптиче­ские конструкции.

Оптика с широким углом зрения дает возможность снимать в интерьерах, где это крайне затруднено из-за ограниченных разме­ров помещения. Пространственные искажения, которые при этом неминуемы, обычно не вызывают противоречия, а в иных случаях помогают кинематографистам, создавая иллюзию глубины кадра. Но надо помнить, что объективы с коротким фокусным расстоя­нием «ломают» вертикальные линии, если съемка ведется под ка­ким-либо ракурсом. Неизбежные искажения вызываются преуве­личенной, по сравнению с человеческим видением, передачей перспективы. Разные расстояния до нижней и верхней части объ­екта, снимаемого в ракурсе, практически не влияют на изобра­жение, полученное обычной оптикой, но широкоугольный объек­тив строит перспективное изображение, резко подчеркивая разно-удаленность деталей, и вследствие этого меняет привычные соотношения.

85

Снимая широкоугольной оптикой интерьеры, архитектурные со­оружения и другие объекты, в которых четкая геометрия является основой формы, оператор должен быть особенно внимательным, и не допускать искажений, если они не обусловлены творческим, замыслом. Для этого достаточно установить камеру так, чтобь» оптическая ось объектива была перпендикулярна вертикальным. линиям и плоскостям, попадающим в кадр. Иногда, увлекаясь по­казом внутрикадрового действия, оператор забывает об этом тре­бовании, и тогда итогом съемки могут быть планы с косыми двер­ными проемами, наклоненными стенами и оконными рамами и пр. Это, как правило, производит неприятное впечатление.

Короткофокусные оптические системы в меньшей степени под­даются устранению аберраций. За счет этого «сверхширокоугольг-ные» объективы при ракурсах изменяют не только вертикальные, но и горизонтальные составляющие изображения. При определен­ном художественном замысле использование такого свойства оп­тики может дать интересные результаты, подчеркнуть бескрайние просторы земли, изогнув линию горизонта при съемке хлебных полей, морского пейзажа и пр. Но нужно помнить, что любое ис­кажение, созданное оптикой, правомерно только в тех случаях, когда оно создает определенный зрительный образ. Искажение формы должно быть гиперболой, метафорой, символом — тогда оно органично вольется в ткань реалистического кинорассказа. Применять оптику ради демонстрации формального приема бес­смысленно.

Оптические системы с коротким фокусным расстоянием под­черкивают внутрикадровую динамику. Линии схода при использо­вании широкоугольной оптики идут под более крутыми углами, предмет, передвигающийся в глубину кадра, интенсивно меняет свои масштабы, и в итоге у зрителей создается ощущение экспрес­сии.

Широкоугольные объективы, захватывая большое пространство, не концентрируют внимание зрителя на мелких деталях, и это облегчает съемку без штатива. Причем с рук можно снимать не только статичные планы, но и проходы. Неизбежное при таком методе работы покачивание камеры становится менее заметным.

...Недавнее поле боя на вьетнамской земле. Разбитые автома­шины, перевернутые взрывами бронетранспортеры. Бывшая база агрессоров и сайгонских марионеток. Камера медленно движется вдоль воронок и военной техники. Оператор входит в блиндаж. В темноте видно маленькое светлое пятно — другой выход. Здесь дрожали от страха сайгонские вояки. Пройдя в полной тьме 12— 15 метров, оператор выходит наружу, и перед зрителем открыва­ется широкая панорама отвоеванной у врага земли. Мирные рисо­вые поля и перевернутый американский танк без башни — ее оторвало взрывом. Долгожданный мир пришел на истерзанную зем­лю Вьетнама.

86

Я снял этот план объективом /⁷ = 9,5 мм (16-миллиметровая ка­мера «Эклер»). Широкоугольная оптика дала возможность снять р_Идцатиметровый ролик (время экранной демонстрации 2 мину­ть! 37 секунд при 25 кадросменах в секунду), не глядя в визир, что позволило переступать через рваные куски железа, обходить во­ронки, ориентироваться в темноте. Покачивание камеры, которое _при съемке длиннофокусной оптикой сделало бы этот динамиче­ский кадр непригодным по техническим причинам, не стало поме­хой при широкоугольном объективе.

Глубина резкости, свойственная короткофокусным оптическим системам, позволяет строить многоплановые композиции, исполь­зуя максимум выразительных компонентов по всей глубине кадра. Если при этом разнородные объекты, попавшие в поле зрения, име­ют одну объединяющую характеристику, то получается своеобраз­ный полиэкран, достоинством которого являются емкость инфор­мации и простота исполнения.

...Человек поднимается на буровую морского нефтяного про­мысла. В кадре — только ноги, которые переступают со ступеньки на ступеньку. Камера движется следом. В глубине, на фоне — мо­ре, отдельные буровые основания, эстакада, соединяющая вышки, нефтяные резервуары, поселок, стоящие над волнами. Все это отчетливо видно за счет панфокуса. Оператор поднимается все выше, лестница огибает буровую, и камера, разворачиваясь, вво­дит новые характеристики среды, которые говорят о трудовом подвиге морских нефтяников.

Только короткофокусный объектив (-F=18 мм, съемка на 35-мм пленку) дал возможность выполнить этот многозначный кадр:

1. показано большое количество объектов, имеющих смысло­ вую значимость;

2. соотношение масштабов позволило воспринимать основной объект — ноги идущего вверх нефтяника на заданном крупном плане, остальные — на общем;

3. обеспечена фокусность по всему пространству;

4. детали, мимо которых двигался человек, идущий на буро­ вую, подчеркивали динамику, так как близкие предметы появля­ лись и исчезали быстро, а объекты дальнего плана за счет того же широкого угла зрения оставались в кадре долго и позволяли пол­ ностью воспринять информацию, которую они несли;

5. нежелательные последствия покачивания камеры, неизбеж­ ные при съемке такого рода, были незаметны;

6. оператор снимал не глядя в визир, что было бы практически невозможно при подъеме по крутой узкой лестнице на высоте двадцати пяти метров над уровнем моря.

Эта динамическая панорама, снятая для фильма «Покорители моря», не была формальным приемом, демонстрирующим воз­можности оптики и сапоги мастера нефтедобычи.

87

В итоге все компоненты изображения сложились в образ ста­новления промысла, требующего от морских нефтяников отваги» (море плюс высота) и упорного труда (настойчивое движение вверх по ступеням лестницы на фоне дальнего плана).

То, что составляет достоинства широкоугольной оптики, что-дает возможность получать острые экспрессивные композиции,, выявлять динамический фактор, при невнимательном отношении» может явиться недостатком. Преувеличенная передача перспек­тивы при съемке с близкого расстояния искажает формы предме­тов, и чем шире угол зрения объектива, тем это заметнее. Осо­бенную осторожность следует проявлять при съемке короткофо­кусной оптикой человека. Если расстояние от камеры до героя» невелико, то черты лица и фигура его могут исказиться до неуз­наваемости, так как изображение будет строиться по законам, перспективы, непривычной человеческому глазу. Подобные нару­шения пропорций уместны только тогда, когда они являются творческим приемом.

...Мощные сапоги городового, над которыми возвышается туша-с маленькой головой. Живая карикатура на верного стража цар­ской власти. Кинематографический символ старого порядка.

В этом кадре из фильма «Мать» оператор А. Д. Головня дал классический образец использования ракурса и широкоугольной оптики. Объектив по воле художника превратил фигуру актера в образ тупого, жестокого самодержавия. «Мать» — игровой фильм. Значит ли это, что искаженная до предела реальная форма про­тивопоказана документальному кино?

...Рабочий митинг в одной из капиталистических стран. Руки,, сжатые в кулаки, вздымаются над толпой в знак протеста против насилия, войн, подавления прав человека. Общий план снимается короткофокусным объективом, и кулики, которые подняты перед самой камерой, увеличиваются в размерах, занимая четверть кад­ра, треть кадра, половину кадра.

Выразительная символика, зрительно подтвердившая накал народного гнева, стала возможна благодаря верхней точке съемки и широкоугольному объективу. Можно сказать о человеческом, гневе, можно показать гневного человека, но в этом кадре был снят гнев! Кинематографическая гипербола не исказила смысл, а,, наоборот, помогла его выявить.

Короткофокусная оптика незаменима при событийном репор­таже, который ведется в условиях тесноты, при большом скоплении* народа. Широкий угол зрения дает возможность оператору полу­чать планы разной крупности, находясь в непосредственной близо­сти от своих героев. Но в таких случаях кинохроникеру нужно быть

88;

крайне внимательным и помнить об изобразительных искажениях, которые особенно нежелательны при съемке людей.

Как любая киноаппаратура, объективы с широким углом зрения предназначены для решения чисто технических задач. Но эти за­дачи оператор должен ставить перед собой в связи с творческими намерениями.