
- •Как работать над сочинением
- •Древнерусская литература Древняя Русь в «Слове о полку Игореве»
- •Литература первой половины XIX века Жанр баллады в творчестве в. А. Жуковского
- •Тема любви в лирике а. С. Пушкина
- •Пейзажная лирика а. С. Пушкина
- •Тема поэта и поэзии в лирике а. С. Пушкина
- •Вольнолюбивая лирика а. С. Пушкина
- •Жанр и композиция романа в стихах «Евгений Онегин»
- •Основные мотивы лирики м. Ю. Лермонтова
- •Нравственные проблемы в романе м. Ю. Лермонтова «Герой нашего времени»
- •Особенности композиции романа м. Ю. Лермонтова «Герой нашего времени»
- •Тема Петербурга в творчестве н. В. Гоголя
- •Литература второй половины XIX века Изображение «жестоких нравов» «темного царства» в пьесе а. Н. Островского «Гроза»
- •Народно‑поэтическое и религиозное в образе Катерины Кабановой (По пьесе а. Н. Островского «Гроза»)
- •Основные мотивы, темы и образы лирики ф. И. Тютчева
- •Тема любви в лирике ф. И. Тютчева
- •Тема родины в поэзии ф. И. Тютчева
- •Тема любви в лирике а. А. Фета
- •«Вечные» темы (любовь, смерть, природа, поэзия) в лирике а. А. Фета
- •Обломов и «обломовщина» в романе и. А. Гончарова «Обломов»
- •Роль Базарова в развитии основного конфликта романа и. С. Тургенева «Отцы и дети»
- •Поколение «отцов» в романе и. С. Тургенева «Отцы и дети»
- •Тема трагической судьбы талантливого русского человека в повести н. С. Лескова «Очарованный странник»
- •Собирательные образы градоначальников и «глуповцев». Образы органчика и Угрюм‑Бурчеева в повести «История одного города» м. Е. Салтыкова‑Щедрина
- •Гражданский пафос поэзии н. А. Некрасова, ее основные темы, идеи и образы
- •Своеобразие решения темы поэта и поэзии. Образ музы в лирике н. А. Некрасова
- •Русская жизнь в поэме н. А. Некрасова «Кому на Руси жить хорошо»
- •Теория Раскольникова и ее развенчание в романе ф. М. Достоевского «Преступление и наказание»
- •Образ Сони Мармеладовой в романе ф. М. Достоевского «Преступление и наказание»
- •Родион Раскольников и Соня Мармеладова в романе ф. М. Достоевского «Преступление и наказание»
- •Образ Родиона Раскольникова в романе ф. М. Достоевского «Преступление и наказание»
- •Наташа Ростова – любимая героиня л. Н. Толстого
- •Образ княжны Марьи в романе л. Н. Толстого «Война и мир»
- •Образ Элен Курагиной в романе л. Н. Толстого «Война и мир»
- •Кутузов и Наполеон как два нравственных полюса в романе л. Н. Толстого «Война и мир»
- •«Мысль семейная» в романе л. Н. Толстого «Война и мир»
- •Семейный уклад жизни Ростовых и Болконских
- •Темы, сюжеты и проблематика рассказов Чехова
- •Тема пошлости и неизменности жизни в рассказе а. П. Чехова «Человек в футляре»
- •Проблема ответственности человека за свою судьбу в рассказах а. П. Чехова «Ионыч» и «Попрыгунья»
- •Тема любви в рассказе а. П. Чехова «о любви». Психологизм прозы Чехова
- •Русская литература хх века Художественное своеобразие поэзии и. А. Бунина
- •Философская лирика и. А. Бунина
- •Тема любви и смерти в рассказе и. А. Бунина «Легкое дыхание»
- •Тема смысла жизни в рассказе и. А. Бунина «Господин из Сан‑Франциско»
- •Тема угасания «дворянских гнезд» в рассказе и. А. Бунина «Антоновские яблоки»
- •Психологизм бунинской прозы в рассказе «Чистый понедельник»
- •«Вечные» темы в цикле и. А. Бунина «Темные аллеи» (счастье и трагедия любви, связь человека с миром природы)
- •Художественные особенности повести и. А. Бунина «Деревня»
- •Трагизм решения любовной темы в рассказе а. И. Куприна «Гранатовый браслет»
- •Проблема любви и предательства в повести л. Н. Андреева «Иуда Искариот»
- •Тема поиска смысла жизни, проблемы гордости и свободы в рассказе м. Горького «Челкаш»
- •Соотношение романтического идеала и действительности в ранних рассказах м. Горького
- •Романтизм ранних рассказов м. Горького
- •Философский спор о правде и человеке в драме м. Горького «На дне»
- •Серебряный век русской поэзии
- •Основные темы и мотивы поэзии в. Я. Брюсова
- •Основные темы и мотивы лирики к. Д. Бальмонта
- •Романтическая традиция в лирике н. С. Гумилева
- •Игорь Северянин – поэт серебряного века
- •Поэтическое творчество в. Хлебникова
- •Лирический герой поэзии а. А. Блока, его эволюция
- •Образ прекрасной дамы в романтическом мире раннего а. А. Блока
- •Образы «страшного мира». Соотношение идеала и действительности в лирике а. А. Блока
- •Тема исторического пути России в цикле «На поле Куликовом» и стихотворении «Скифы» а. А. Блока
- •Тема Родины и основной пафос патриотических стихотворений в творчестве а. А. Блока
- •Тема города в творчестве а. А. Блока
- •Сюжет поэмы а. А. Блока «Двенадцать», ее герои, своеобразие композиции
- •Особенности любовной лирики в. В. Маяковского
- •Дух бунтарства и эпатажа в ранней лирике в. В. Маяковского
- •Новаторство в. В. Маяковского (ритмика, рифма, неологизмы, гиперболичность, пластика образов, неожиданные метафоры)
- •Тема поэта и поэзии, осмысление проблемы художника и времени в лирике в. В. Маяковского
- •Сатирические образы в творчестве в. В. Маяковского
- •Мотивы трагического одиночества поэта. Темы любви, искусства, религии в поэме в. В. Маяковского «Облако в штанах»
- •Тема родины в поэзии с. А. Есенина
- •Тема любви в лирике с. А. Есенина
- •Предреволюционная и послереволюционная Россия в поэме с. А. Есенина «Анна Снегина»
- •Тема творчества и судьбы поэта в лирике м. И. Цветаевой
- •Художественные особенности лирики о. Э. Мандельштама
- •Отражение в лирике а. А. Ахматовой глубины человеческих переживаний, темы любви и искусства
- •Тема Родины, патриотизм и гражданственность поэзии а. А. Ахматовой
- •Смысл названия поэмы а. А. Ахматовой «Реквием», отражение в ней личной трагедии и народного горя
- •Тема человека и природы в лирике б. Л. Пастернака
- •Цикл «Стихотворения Юрия Живаго» и его связь с общей проблематикой романа б. Л. Пастернака «Доктор Живаго»
- •Иешуа и Понтий Пилат. Синтез библейской, конкретно‑исторической и гротескно‑фантастической образности в романе м. А. Булгакова «Мастер и Маргарита»
- •Образы Иешуа и Мастера в романе м. А. Булгакова «Мастер и Маргарита»
- •Критическое изображение московской действительности 20–30‑х годов в романе м. А. Булгакова «Мастер и Маргарита»
- •Функции образа Воланда. Изображение реального и фантастического в романе м. А. Булгакова «Мастер и Маргарита»
- •Фантастическое и реальное в повести м. А. Булгакова «Собачье сердце»
- •Советская Москва и «новый человек» в повести м. А. Булгакова «Собачье сердце»
- •Образ профессора Преображенского в повести м. А. Булгакова «Собачье сердце»
- •Изображение событий гражданской войны в книге рассказов и. Э. Бабеля «Конармия»
- •Центральный конфликт романа е. И. Замятина «Мы», проблематика и система образов
- •Утопические идеи «общей жизни» как основа сюжета повести а. П. Платонова «Котлован»
- •Изображение гражданской войны как общенародной трагедии в романе м. А. Шолохова «Тихий Дон»
- •Судьба Григория Мелехова как путь поиска правды жизни в романе м. А. Шолохова «Тихий Дон»
- •«Вечные» темы: человек и история, война и мир, личность и масса в романе м. А. Шолохова «Тихий Дон»
- •Женские образы в романе м. А. Шолохова «Тихий Дон»
- •Семья Мелеховых, быт и нравы донского казачества в романе м. А. Шолохова «Тихий Дон»
- •Правда о войне в рассказе м. А. Шолохова «Судьба человека»
- •Тема родины в романе в. В. Набокова «Машенька»
- •Утверждение нравственных ценностей и философский смысл лирики н. А. Заболоцкого
- •Великая Отечественная война и ее художественное осмысление в русской литературе
- •Эволюция жанров военной прозы в русской литературе
- •Нравственная проблематика, образы Сотникова и Рыбака, две «точки зрения» в повести в. В. Быкова «Сотников»
- •«Лагерная» тема в русской литературе
- •Своеобразие раскрытия «лагерной» темы в «Колымских рассказах» в. Т. Шаламова
- •Развенчание тоталитарной власти сталинской эпохи в повести «Один день Ивана Денисовича» а. И. Солженицына
- •Деревенская проза
- •Тема нравственности, доброты, бескорыстия, трудолюбия в рассказе а. И. Солженицына «Матренин двор»
- •Изображение народного характера и картин народной жизни в рассказах в. М. Шукшина
- •Тема преемственности поколений в повести «Прощание с Матерой» в. Г. Распутина
- •Городская проза. Творчество ю. В. Трифонова
- •Возвращенная литература
- •Служение народу, тема памяти в лирике а. Т. Твардовского
- •Лирика Николая Рубцова
- •Проблематика, основной конфликт и система образов в пьесе а. В. Вампилова «Утиная охота»
- •Виктор Пелевин и русский постмодернизм
- •Роман л. Е. Улицкой «Даниэль Штайн, переводчик»
- •Зарубежная литература «Вечные» вопросы в трагедии у. Шекспира «Гамлет»
- •Сонеты у. Шекспира
- •Иллюзии и реальность в комедии ж. Б. Мольера «Мещанин во дворянстве»
- •Поиски смысла жизни в трагедии и. В. Гете «Фауст»
- •Губительная сила денег в повести о. Де Бальзака «Гобсек»
- •Человек и природа в рассказе э. Хемингуэя «Старик и море»
- •Трагедия войны в творчестве г. Белля
- •Американская действительность в произведениях Дж. Апдайка
- •Власть и народ в романах Дж. Стейнбека
- •Курт Воннегут – писатель и мыслитель
- •Человек и научно‑технический прогресс в романах к. Воннегута
Кутузов и Наполеон как два нравственных полюса в романе л. Н. Толстого «Война и мир»
Само название романа Толстого «Война и мир» говорит о масштабе исследуемой темы. Писатель создал исторический роман, в котором осмысливаются крупные события мировой истории, а участники их – реальные исторические деятели. Это русский император Александр I, Наполеон Бонапарт, генерал‑фельдмаршал Кутузов, генералы Даву и Багратион, министры Аракчеев, Сперанский и другие.
У Толстого был свой специфический взгляд на развитие истории и роль отдельной личности в ней. Он считал, что личность только тогда может влиять на ход исторического процесса, когда ее воля совпадает с волей народа. Толстой писал: «Человек сознательно живет для себя, но служит бессознательным орудием для достижения исторических, общечеловеческих целей». При этом писатель был фаталистом. По его мнению, все, что происходит с человечеством, запрограммировано свыше. Именно так исполняется неумолимый закон исторической необходимости.
Положительный и отрицательный полюса войны 1812 года – это Кутузов и Наполеон. В романе нет полного совпадения характеров этих персонажей с реальными людьми. Например, Толстой преувеличил старческую пассивность Кутузова и самовлюбленность Наполеона, но он не стремился создавать достоверные образы. Автор применяет в оценке обоих жесткие нравственные критерии, пытается разобраться, действительно ли Наполеон великий полководец.
Толстой умышленно дает иронический портрет Наполеона: «жирные ляжки коротких ног», «потолстевшая короткая фигура», суетливые движения. Он ограничен и самовлюблен, уверен в своей гениальности. Для него важно «только то, что происходило в его душе», «…а все, что было вне его, не имело для него значения, потому что все в мире зависело только от его воли». Наполеон изображен Толстым как захватчик, который ради достижения мирового господства убивает тысячи людей. Он принимает величественные позы, не понимая, что «царь – раб истории», ему ошибочно кажется, что это он начал войну. На самом деле он только игрушка в руках истории. Толстой пишет, что вряд ли Наполеон выдержал бы это печальное и тяжелое испытание судьбы, если бы у него не были «помрачены ум и совесть».
Внутренний мир Наполеона состоит из иллюзий о собственном величии. Он хочет навязать свою волю всему миру и не понимает, что это невозможно. Собственную жестокость он называет мужеством, любит «рассматривать убитых и раненых, испытывая тем свою душевную силу (как он думал)». При переправе через Неман Наполеон недовольно поглядывает на тонущих польских улан, которые отдают свои жизни ради его славы. Ничего удивительного в смерти людей он не видит. Толстой подчеркивает, что Наполеон – несчастный, «нравственно слепой» человек, который уже не различает, где добро, а где зло. Толстой указывает на ответственность Наполеона перед народами, которых он вел за собой: «Он, предназначенный провидением на печальную, несвободную роль палача народов, уверял себя, что цель его поступков была благо народов и что он мог руководить судьбами миллионов и путем власти делать благодеяния!.. Он воображал себе, что по его воле произошла война с Россией, и ужас совершившегося не поражал его душу».
Генерал‑фельдмаршал Михаил Илларионович Кутузов, светлейший князь Смоленский, является антиподом Наполеона во всем. Он – воплощение «простоты, добра и правды». Кутузов наделен величайшей мудростью, он верит: что должно произойти, произойдет. В романе Толстой показывает бездействие Кутузова, имея в виду, что один человек не может влиять на ход исторических событий. Зато русский полководец лучше, чем царь Александр Первый и весь его генералитет, понимает, в какое положение попала страна и чем может закончиться решающая битва. Кутузов на совете военных видит только показной патриотизм, слышит лживые речи. Он понимает, что у Наполеона больше войск, что русские неминуемо проиграют и это будет для страны позорный конец.
Главная мысль Кутузова перед Бородинским сражением – как поднять боевой дух армии. Он понимает свой народ, знает, что это единственная сила, способная противостоять врагу. Трусливые царские генералы уже готовы были продаться Наполеону. Кутузов один понимает, что в случае поражения народ потеряет свою родину, утратит свободу, превратится в рабов на родной земле.
Автор изображает великого полководца живым, глубоко чувствующим человеком. Он может волноваться, злиться, быть великодушным, сострадать горю. С солдатами, которые готовы за него жизнь отдать, он разговаривает, как отец, на понятном для них языке. «Они у меня будут конину жрать!» – говорит он о французах и исполняет это свое пророчество. Князь Андрей видит слезы в глазах старика в минуты душевного волнении за судьбу России: «До чего… до чего довели! – проговорил вдруг Кутузов взволнованным голосом».
На совете в Филях Кутузов мужественно выступил один против всех, предложив сдать Москву. Это решение стоило ему больших душевных мук. Столицей России тогда была не Москва, а Петербург. Царь и все министерства находились там. Москва была Первопрестольным городом, там короновались цари, проживало многочисленное население.
Армии противников были примерно равны по силам, но Кутузов верно просчитал ситуацию. Он решил не рисковать и отступить, рассчитывая выиграть время и набраться сил. После отступления быстро набирали солдат и обучали их. С тульских заводов поставляли оружие, запасали провиант и обмундирование. Кутузов находился на родной земле, справедливость была на стороне русских, это не они пришли захватчиками в чужую страну. Кутузов понимал, что французы быстро ослабнут без поставок оружия и продовольствия, которое не привезешь из Франции за тысячи километров.
В штабе Наполеона были неглупые люди. Императора просили, чтобы он не входил в Москву, предупреждали, что это – ловушка, но гордость и самомнение толкнули его на ложный путь. Толстой с сарказмом изображает, как Наполеон ждет на Поклонной горе русских «бояр» с ключами от Москвы. Никого не дождавшись, французский император решил отдать город на разграбление своим наемникам. При отсутствии военных действий армия разлагается – это закон. Наполеона уговаривали идти дальше, но он ждал, когда Россия признает свое поражение. Многочисленные русские партизанские отряды приближали победу над «непобедимым», «гениальным» Наполеоном. В итоге из России вернулось всего 5 % французской армии, имевшей на начало похода 600 тысяч человек.
Вопреки историкам своего времени, Толстой считает победу заслугой Кутузова и русского народа, вынесшего на своих плечах все горести военного времени.