
- •1 3. Теоретико-мстодологнческис принципы дизайна.
- •Принципы дизайна
- •2.3.2. Зависимость формирования дизайн-концепций от входящих факторов
- •Типы проектирования
- •Субъект, предмет и объект в дизайн-проектировании
- •Субъект, предмет и объект в дизайне
- •Сферы дизайн-проектирования
- •Классификация видов дизайна.
- •Внутривидовые направления и течения в дизайне
- •Проблема личности в дизайне.
- •Классификация видов дизайна.
- •1 Типология дизайн-деятельности
- •Раздел III
- •Определение вещи в дизайне
- •Типология функций вещи. Рабочая и потребительская функции вещи
- •3.1.3. Проблема устаревания вещи
- •Образ и функция в объектах дизайн-проектирования. Приемы образной и функциональной организации в проектировании
- •Понятие образа и образности в дизайне
- •Приемы образной и функциональной организации в проектировании
- •Свойства дизайн-проекта
- •3.3. Стиль и стилизация в дизайне. Типология стилизаций и их роль в образной организации
- •3.3. Стиль и стилизация в дизайне. Типология стилизаций и их роль в образной организации
- •Принципы и особенности проектирования предметно-пространственной среды
- •Принципы и особенности проектирования предметно-пространственной среды
В
этом процессе возникновение естественных
противоречий между «идеальным» и
«материальным» в проектировании
неминуемо. Идея, проходя через этапы
воплощения ее в реальном проекте,
постоянно изменяется, обретая новые
свойства и качества и утрачивая старые.
Конечный продукт всегда неравен
первоначальной идее. Это не делает
проект «плохим», но закладывает в нем
потенциальные свойства для дальнейшего
развития и совершенствования. Это
развитие способно реализовываться в
результате разных факторов: изменение
материала, новая технология производства,
совершенствование конструкции,
социальные изменения и пр.
Первичная
творческая идея в процессе материализации
последовательно проходит через
следующие стадии: мета-образ (прообраз),
проектный образ, дизайн-концепция,
проектное решение и проектноконструкторская
разработка. Проектный
образ
— это
идеальный объект или модель, созданная
воображением дизайнера, в которой
отражается материальный мир, проектный
образ вписан в материальную культуру.
Также проектный образ понимается как
предметно выраженный смысл.
Циыиш-копиепция
- это
общий замысел, основная идея, смысловая
направленность цепей, задач и средств
проектирования, осознанное состояние,
предваряющее и определяющее развертывание
любых форм деятельности. Концепция
существует на различных уровнях —от
концепции дизайна как деятельности,
дающей представление об особенностях
этого вида проектирования и формулирующей
его общие принципы, до концепции
конкретного изделия, связанной створ-
ческой позицией дизайнера внутри
деятельности и с задачами данной
проектной разработки.
Проектное
решение делится на эскизное
дизайн-предложение и рабочий дизайн-проект.
Эскизное дизайн-предложение - это
совокупность документов, содержащих
основное принципиальное решение и
обоснование выбранного решения. После
согласования с заказчиком дизайн-предложение
служит для разработки рабочего
дизайн-проекта и проектно-конструкторской
документации. Дизайн-проект - это
совокупность документов, содержащих
полные и окончательные решения
предмета проектирования, на основании
дизайн-проекта создается техническая
документация, например конструкторская
документация (КД) и технологический
процесс (Т11).
Специфика
бтаин-Оеятельноспт и попятииныи аппарат
и таи на
На
каждом этапе проектирования дизайнер
отслеживает все изменения первичной
идеи и может вносить соответствующие
поправки в проект.
Вопросы
для самопроверки
В
чем сущность культурно-исторического
и системно-целост- ного подходов?
В
чем различия процесса проектирования
в «реальном времени» и «предвидимом
времени»?
Что
такое проблемное поле и проблематизация
в проектировании?
Какая
связь существует между проблемной
ситуацией и проектной задачей?
Какие
можно перечислить этапы проектирования?
Классификация
типа и методов проектирования
Осуществление
в результате дизайн-проектирования
идеи создания гармоничного объекта,
в целостной структуре и форме которого
воплощаются все общественно необходимые
свойства проектируемого изделия
(комплекта, комплекса, ансамбля,
предметной среды) как с позиций
производства, так и с позиций потребления
вещи, обусловливает необходимость
объединения в процессе художественно-
образного моделирования объекта дизайна
научных принципов с принципами
художественными, а также разработки и
применения специфической методики
дизайна, отличающейся от других методов
проектирования.
В
теории дизайна выделяют пять основных
взаимосвязанных принципов
проектно-творческой деятельности,
ориентированной на промышленное
производство (приводятся по В.Ю.
Медведеву): системность,
научная обоснованность, коллегиальность,
методическая обусловленность и
гуманистическая направленность.
Принцип
системности
предполагает учет при проектировании
изделий - объектов дизайна, их связей
с другими изделиями, со сре-
1 3. Теоретико-мстодологнческис принципы дизайна.
Принципы дизайна
52
И
М. КОНОВАЛОВ
дой
функционирования и восприятия этого
объекта человеком-потре- бителем (или
группой людей). Объект в соответствии
с этим принципом рассматривается
как компонент предметно-пространственной
системы в тесной взаимосвязи с
использующим и воспринимающим его
человеком или группой людей. В отличие
от инженерного подхода, рассматривающего
объект как чисто техническую систему,
замкнутую в себе, дизайн осмысливает,
анализирует и синтезирует свои объекты
в системе «человек — предмет — среда».
Объект
формообразования рассматривается в
соответствии с принципом системности
как система, организуемая на основе
учета взаимосвязанных факторов
формообразования, обеспечивающих
гармонию формы и сущности
разрабатываемого объекта, гармонию
организации самой формы, в соответствии
с принципами и закономерностями
композиции в дизайне, а также гармонию
связей и отношений объекта дизайна с
другими компонентами предметно-процессуальной
и предметно-пространственной систем.
Принцип
научной обоснованности
заключается в необходимости следовать
в процессе дизайн-проектирования
общеметодологическим установкам
теории дизайна, учитывать положения
социологии, психологии, эргономики,
экономики, технологии, экологии,
кибернетики, эстетики, культурологии.
Дизайнер
не должен опираться в своем творчестве
лишь на художественный вкус, талант,
мастерство и интуицию. Будучи включенным
в общий процесс проектирования объектов
промышленного производства,
дизайнерское творчество обусловлено
системой сложно взаимосвязанных
факторов, отражающих требования
производства и потребления изделий,
выражающих утилитарно-техническую и
духовно-ценностную стороны сущности
создаваемых вещей (их наборов, комплектов,
систей) и среды в целом. Поэтому
дизайнерские разработки должны быть
научно аргументированными.
Принцип
коллегиальности
подразумевает участие в проектировании
объектов, в зависимости от специфики
объекта и степени его сложности,
постоянно или периодически, специалистов
различного профиля и количества:
дизайнеров, конструкторов, технологов,
экономистов, экологов, социологов,
психологов, товароведов, маркетологов
и т.п.
Дизайнер
выступает в роли координатора деятельности
коллектива разработчиков проекта
и консультантов, так как именно благо-
Специфика
дизайн-оентельпосши и понятийный
аппарат дизайна
53
даря
дизайнеру достигается целостный и
всесторонний подход к объекту
разработки.
Чем
технически проще объект дизайнерского
творчества и чем меньше масштаб проектной
задачи, тем менее проявляется принцип
коллегиальности. Опытному дизайнеру,
работающему над единичным («штучным»)
объектом, контакты с другими специалистами
требуются нечасто, тем более при
наличии соответствующей справочной
литературы и собственного багажа
знаний, умения, навыков, требуемых
для решения знакомых ему задач.
При
разработке технически и структурно
сложных многокомпонентных объектов,
основанных на методике дизайн-программирова-
ния, инновациях, предполагающих
проведение предпроекгных исследований
и участие большого круга разных
специалистов, принцип коллегиальности
реализуется обязательно. При этом
подразумевается и участие определенного
коллектива дизайнеров, внутри которот
возможна и целесообразна специализация
по различным аспектам решаемой
проблемы и компонентам сложного объекта.
Принцип
коллективного творчества подразумевает
разработку, апробацию и применение
различных методических средств,
позволяющих в каждом конкретном
случае наиболее эффективно решать
проектную проблему.
Принцип
методической обусловленности
заключается в обязательности
соблюдения полноты содержания и
последовательности этапов процесса
дизайн-проектирования, результаты
которого воплощаются в соответствующей
художественно-конструкторской
документации.
Общая
методика художественного конструирования
раскрывает основополагающие принципы,
методы н средства решения задач дизайна,
конкретизируемых к различным группам,
видам и типам его объектов. Методика
дизайна включает принципы и способы
анализа проектных ситуаций, научного
и художественного моделирования
объектов и адекватные им методы создания
проектных идей и концепций, изложенные
в их логической взаимосвязи и системном
единстве, которое обусловлено, в
свою очередь, ведущей методической
концепцией.
Принцип
гуманистической направленности
означает гуманизацию предметной
среды и ее компонентов в различных
сферах и об-
Принципы дизайн- деятельности |
Закономерности дизайна, выражаемые научными категориями |
Системность |
Система и элемент Связи и отношения Форма и содержание Структура и функция Уникальное и массовое |
Научная обоснованность |
Эстетическое и социальное Эстетическое и экономическое Эстетическое и эргономическое Эстетическое и психологическое Эстетическое и коммуникативное Эстетическое и художественное |
Коллегиальность (коллективность) |
Субъективное и объективное Коммуникабельность и конкурентность Личное и обезличенное Компромиссность и неуступчивость Диалогичность и монологичность |
Методическая обусловленность |
Цель и средства Задачи и методы Анализ и синтез Процесс и результат (продукт) Формообразование и смыслообразование Эстетическое и технологическое Конструктивное и декоративное Изобразительное и выразительное |
Гуманистическая направленность |
Материальное и духовное Культурное и природное Антропономическое и техническое Эстетическое и утилитарное Личное и общественное Национальное и общечеловеческое |
ластах
жизнедеятельности людей, преобразование
«техноформы» (технической структуры
и формы) в «антропоформу» объекта
проектирования. Антропоцентризм
дизайна базируется на принципах и
идеалах гуманизма, противостоящего
идеологии технократизма и практицизма.
Тасапов писал,.что «техницизм ставит
«целое» как искусственную комбинационную
совокупность формализированных
элементов, в основании которой не
заключено художественной цели как
свободно