ц.!

ния». Перекресток - это единство противоречивых движений, равен­ство выбора, стилистический диалог (в отличие от модернистского тотального монолога, с его интернациональным дизайном и стилисти­ческим единством мира), не отрицание, но принятие и символическая полифония коннотационных переливающихся смыслов.

Этничность, возвращение к фольклорным формам, природным и национальным мотивам также характерны для художественного об­раза и культуры постмодернизма в целом. В дизайне стремление к этнографическим формам привело к появлению отдельного течения— этно-дизайн.

ГВ эпоху постмодернизма дизайн, в целом, усложнился качествен- -йои обрел новые свойства, а образная организация предметов отхо­дит от формулы «форма следует содержанию» в сторону более слож- ных смысловых линий и принципов образотворчества.

Вопросы для самопроверки

1. Перечислите свойства художественного образа в постмодер­низме.

2. Приведите примеры цитирования в дизайне и архитектуре.

3. Какие объекты дизайн-проектирования содержат в себе при­знаки «пиратского» трикстерского дизайна?

4. Приведите примеры этнического подхода в дизайне.

5. В чем заключается прием коллажности в современном дизайне?

2. Проблемы и актуальные тенденции современного дизайна

Дизайн в эпоху информационного общества значительно расши­рил границы своего воздействия. Наблюдаемая сегодня смена циви­лизационной парадигмы ведет к возникновению и новых задач совре­менного дизайна. Объективное расширение границ дизайн-деятель­ности означает и увеличение воздействия дизайна на социум.

Как никогда актуальна маркетинговая функция в дизайне. Изме­няется и видение дизайна. Коммерческие организации в США (20%) и Великобритании (30%) трактуют дизайн как бизнес-консультирова­ние или как бизнес-проектирование. Актуальным является и пред­ставление о дизайне как инновациях на поток.

да он выглядит как супермен, в соответствующем облачении. Разни­ца между вещью и тем, что она символизирует, бывает значитель­ной. Так, ребенок может идентифицировать себя с рыцарем, надев на голову в качестве шлема половинку порванного резинового мячика и взяв в руки палку-меч и кастрюльную крышку-щит. Этого вполне достаточно для роли рыцаря в детской игре. «Взрослые игры» пред­полагают более серьезные дизайн-решения атрибутов, указывающих на социальное положение и роль.

г Для художественного образа в^юстмодернизме характерней сле­дующие свойства и путн&км^метафоричность, цитатностъ, иро­ничность, попистипистичность, деконструктивность, этнич- ность. Визуальные образы эпохи постмодернизма полны разнообраз­ных метафор, намеков, цитат, могут включать эстетику абсурда и бессмыслицы. Эти образы ироничны и пародийны, использованные цитаты не просто вырванные из предыдущей культуры фрагменты, но использованы в иронических целях, это задает двойственный харак- тер интерпретаций в образах.

(^1остмодернйз^~ это полистилия, равенство всех стилей во всем их богатстве, своеобразное полифоническое звучание образов. У. Эко определяет лабиринт как символ постмодернизма, универсальная метафора многосложного пути. Лабиринт, как «иррациональная серия неожиданностей» (Р. Арнхейм), не случайно является символом по­стмодернизма. Формированию образов теперь не присущ строгий, линейный детерминированный порядок; образы обретают гибкость, в том числе и содержательную, интерпретационную, возникают спон­танно, порой без видимой причинности и логики, что ассоциируется с брожением по лабиринту. В «лабиринте» смыслов и значений образы полистилистичны, но не всегда эклектичны. Образы создаются по коллажному принципу, составляются из отдельных фрагментов по единому замыслу или функции. Коллаж, открытый в начале XX века дадаистами, оказался существенным достижением кулыуры пост­модерна.

Известный культуролог И.В. Морозов в работе «Герменевтика зодчества» определяет перекресток как метафору постмодернизма, «как место состояния-выбора дальнейшего следования, что априори само по себе заряжено символикой, неоднозначностью интерпрета­ций,... выказывает-предлагает возможности творческого преодоле­