29

Министерство спорта, туризма и молодежной политики Российской Федерации

Федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение

высшего профессионального образования

«Уральский государственный университет физической культуры»

Кафедра туризма и сервиса

 

 

 

 

 

СЕМЕСТРОВОЕ ЗАДАНИЕ 

по дисциплине «Искусствоведение»

«ИСКУССТВО РАННЕГО СРЕДНЕВЕКОВЬЯ»

 

 

 

 

                                                                       Выполнил: студент 427 группы

                                                                      _____________ К. О. Васяткина

                                                                  «__» ________________2013г.

 

                                                    Проверил: к.э.н., доцент

                                                                           _____________ Н.Н. Нохрина

                                                                              «__» ________________2013г.

                                                                                Работа защищена с оценкой:

                                                               __________________________

  

Челябинск 2013

Содержание

1.ИСКУССТВО РАННЕГО СРЕДНЕВЕКОВЬЯ «ТЕМНЫЙ ПЕРИОД» ИСТОРИИ…………………………………………………………………….….3

1.1. Кельтско-германский звериный стиль…………………………………..3

1.2.Меровингское искусство…………………………………………………..5

1.3.Искусство каролингской империи………………………………………...6

1.3.1.Архитектура каролингской империи…………………………………7

1.3.2.Рукописные книги и переплеты каролингской империи……………9

2.РАНЕСРЕДНЕВЕКОВОЕ ИСКУССТВО ИРЛАНДИИ И АНГЛИИ………………………………………………………………………...12

2.1.Рукописные книги Ирландии и Англии…………………………………13

3. РАННЕСРЕДНЕВЕКОВОЕ ИСКУССТВО ВИЗАНТИИ………………16

3.1. Юстиниан Великий………………………………………………………16

3.2. Архитектура Византии…………………………………………………...16

3.2.1. Храм Святой Софии в Константинополе…………………………...18

3.3. История Византийской иконы…………………………………………...19

3.3.1. Доиконоборческий период…………………………………………..20 3.3.2. Период иконоборчества…………………………………………………..21

СПИСОК ИСПОЛЬЗУЕМЫХ ИСТОЧНИКОВ…………………………...25

ПРИЛОЖЕНИЕ А – Фрагмент «Хлудовской псалтири»……………………..27

ПРИЛОЖЕНИЕ Б – Храм Святой Софии в Константинополе ……………....28

ПРИЛОЖЕНИЕ В – Видеоматериал «Раннесредневековое искусство»…….29

1. Искусство раннего средневековья «темный период» истории

Иногда для обозначения эпохи историки используют ярлыки, сравнимые с прозвищами людей: становясь привычными и как бы «приклеиваясь», они уже не изменяются, даже если больше не кажутся подходящими. Когда был введен термин «средние века», целое тысячелетие европейской истории с V по XV вв. рассматривалось как «темный период», как ничем не заполненный промежуток между эпохой античности и Возрождением. С тех пор наше отношение к средним векам стало совсем иным. Теперь мы назвали бы их «эпохой веры». По мере распространения такого взгляда отношение к средним векам как к «эпохе тьмы» изменилось, и данный эпитет применялся впоследствии преимущественно к началу средних веков. Однако если еще в прошлом веке к этому периоду относили все раннее средневековье по XII в., то сейчас его продолжительность составляет не более двухсот лет: от смерти Юстиниана до начала правления Карла Великого. Возможно, даже это чересчур много. В 650-750 гг., то есть всего за сто лет ядро европейской цивилизации сместилось к северу от Средиземноморья, и начали отчетливо проступать характерные для средневековья черты - в экономике, политике и духовной сфере. Далее мы увидим, что именно в это столетие уходят корни многих важнейших художественных достижений средних веков.

1. Кельтско-германский звериный стиль

Когда на территорию переживавшей упадок Римской империи пришли с востока германские племена, то вместе с характерными для кочевников предметами быта они принесли очень древнюю и имевшую широкое распространение художественную традицию, известную как «звериный стиль». Для него было характерно сочетание форм как заимствованных из животного и растительного мира, так и абстрактных. Другой отличительной его чертой являлось внешнее соблюдение мастером определенных правил при большой внутренней свободе творческой фантазии. Этот стиль стал важным элементом искусства германцев и кельтов времен раннего средневековья. Познакомимся с одним из предметов, найденных в Саттон Ху, при раскопках погребения умершего между 625 и 633 гг. короля Восточной Англии - одного из семи королевств, созданных переселившимися в Британию германцами. Это верхняя деталь кошеля (сумы), выполненная из золота и украшенная эмалью. На ней мы видим четыре пары симметрично расположенных изображений. Каждое из них имеет свои особенности, показывающие, что изображения были заимствованы из разных источников. Один из мотивов - человек, стоящий между двумя обращенными друг к другу животными,- очень древнего происхождения. Он встречается впервые в шумерском искусстве, то есть тремя тысячами лет раньше. Терзающие уток орлы - тоже мотив, восходящий к очень древним аналогичным изображениям хищника и его жертвы. Размещенные выше орнаменты стали применяться значительно позже. Мы видим сражающихся животных; продолжениями их лап, хвостов и раскрытых пастей являются изогнутые ленты, переплетения которых образуют сложный узор. Орнамент из переплетающихся лент встречался и в древнеримском, и в раннехристианском искусстве, причем особенно часто - на южных берегах Средиземного моря. Но такое сочетание данного орнамента с изображениями в зверином стиле, как на детали кошеля из Саттон Ху, является новшеством, введенным незадолго до того времени, когда неизвестный художник взялся за эту работу.

Особенно широко звериный стиль применялся для изделий из металла, которые отличались значительным разнообразием материала из которого выполнены и, как правило, очень высоким художественным уровнем мастерства. Именно такие украшения - небольшие, долговечные и бережно хранимые - объясняют причину быстрого распространения характерного для данного стиля на бора образов и постоянно воспроизводимых форм. Однако в эпоху раннего средневековья эти формы, образы и художественные приемы путешествовали не только из одной страны в другую; они проникали в смежные области искусства и стали применяться в резьбе по камню и кости, даже в книжной миниатюре. Произведения искусства, выполненные из дерева, дошли до нас в небольшом количестве. Они в основном происходят из Скандинавии, где звериный стиль просуществовал дольше всего. Относящаяся к началу IX в. деревянная голова фантастического животного была найдена среди прочей оснастки в захороненном корабле викингов в Осеберге, на юге Норвегии, и служила носовым украшением. Подобно приведенным выше изображениям из Саттон Ху она отличается своеобразным соединением весьма разнородных качеств. В целом форма головы достаточно реалистична. То же самое можно сказать о таких деталях, как зубы, десны и ноздри. Вместе с тем вся голова покрыта то переплетающимся, то геометрическим узором, применявшимся ранее на изделиях из металла. Такие оскалившиеся чудовища делали корабли викингов